隶书的“竖笔”充满变化，但必须谨守一个原则

隶书的竖画，基本要求是“直”。但是，直得要有微妙变化，其微妙变化主要体现于提按与势向方面。

01/ 隶书的竖画常见的有垂露竖与悬针竖两种基本形态，如图4-1。

图4-1 隶书的竖画

有些隶书字帖中竖画，起头处往往强调方势，从而形成后世所谓的方笔。这 种“方笔”或“方头”的出现，既与原书者的用笔法有关，也与刻工的用刀镌刻有关。

清秀飘逸一路隶书中，《小子碑》方笔较为多见，《礼器碑》其次，《曹全碑》与《孔宙碑》则较少。

图4-2《小子碑》“者”字；竖画方形起笔

起头处的方笔写法是，将毛笔笔锋沿水平方向向右横切下去，顿按，然后提笔调整成中锋向下行笔。(图4-2)

02/ 形态多样。

竖画的粗细变化丰富。一字中多个竖画，竖画与竖画之间存在粗细变化，这种变化通常较容易把握。

比较难把握的是单个竖画中的粗细变化。单个竖画的粗细变化，带来竖画的多样形态，主要有：上粗下细、上细下粗、细粗细、粗细粗、波颤竖。

图4-3《曹全碑》“根”字：上粗下细

图4-4《史晨碑》“行”字：上细下粗

图4-5《曹全碑》“胄”字：细粗细

图4-6《礼器碑》“中”字：波颤竖

03/ 势向多变。

虽然隶书在整体感觉上横平竖直，但是就像横平指的是一种感觉上的平一样，竖画的“直”也是指在整体感觉上需要竖直，而不能简单理解为每一个竖画都是纵向的垂直。

其实隶书的竖画，在纵向走势上与横画一样需要多种变化。但是，不管竖画的走势如何，都不能“离心”——游离于整个字的结构之外，无法与整个字融合。