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壹 · 中国诗歌的发展轨迹 ——《诗经》三百篇开启中国诗歌艺术的先河。 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 -《诗经·关睢》 ——曹操，魏晋文坛淳厚大气的诗篇。 对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，惟有杜康。 月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依。 山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。 -《短歌行》，曹操 ——《古诗十九首》、《孔雀东南飞》丶《木兰辞》，延续《诗经》内容、创新叙事方法的重要阶段。 行行重行行，与君生别离。 相去万余里，各在天一涯。 道路阻且长，会面安可知。 胡马依北风，越鸟巢南枝。 相去日已远，衣带日已缓。 浮云蔽白日，游子不顾返。 思君令人老，岁月忽已晚。 弃捐勿复道，努力加餐饭。 - 《古诗十九首》之一 —— 唐诗，中国五、七言古今体诗的集大成和高峰。 贰 · 唐诗产生和繁荣发展的原因 —— 唐帝国结束了南北朝分治状况，实观了治理的统一，经济的繁荣，文化的发展 —— 各民族从冲突、分裂、战争，达到相互交融、影响、发展，进而极大地丰富和推动了文化多样化和高水平 —— 社会环境宽容开放，各种思想思潮活跃，奠定了唐诗雄厚的创作基础 —— 以提拔人才为宗旨的科举制度，为唐诗培养了诗人骨干，吸引和壮大了创作队伍 叁 · 诗体概说 —— 律体诗。律者，有规律，有要求，强调整齐划一，如排队行军之有纪律。律诗声调上讲究平仄，辞句上要求对仗，格律谨严，不可随便。一般律诗体共有八句，首两句为“起联”，可对可不对，不对者多。如： 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧斑马鸣。 - 《送友人》，李白 此诗首联即是对仗之起联。律诗之三、四句为“颔联”，一般为必对之联，五、六句为“颈联”，与上联同，不能不对，且均以对仗工整为贵。如： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 - 《登高》，杜甫 七、八句为落句，可对可不对，与起联同。又如： 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 - 《豋金陵凤凰台》，李白 —— 绝体诗。绝者，截也。截取律诗之半，故曰绝诗或绝句。绝诗只四句，可对可不对，可全对可全不对。如： 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 - 《乌衣巷》，刘禹锡 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 - 《春夜洛阳闻笛》，李白 一为迁客去长沙，西望长安不见家。 黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。 - 《黄鹤楼闻笛》，李白 —— 排律诗。不限四、八句，亦不要求八句四韵。排律诗十句以上至数十百句均可。可一韵到底，可中间转韵，其平仄和对仗与律诗相固。“排”之义指排比而加增诗句，故曰排律。如: 山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。 升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。 僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。 铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。 夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。 天明独去无道路，出入高下穷烟扉。 山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。 当流赤足踏涧石，水声激激风生衣。 人生如此自可乐，岂必局促为人靶。 嗟哉吾党二三子，安得至老不更归！ - 《山石》，韩愈 —— 古体诗。分“古风”和“乐府”两种。 (1)古风体。诗中最古诗体也，以五言为主，长短句不拘。如“古诗十九首”、“木兰辞”等。 (2)乐府诗。又名古乐府，以其音调可以谱之管弦加以弹唱，故名乐府。有一韵到底，有每句押韵，亦可中间换韵。分“歌"、“曲”、“行”三类。如“孔雀东南飞”。 肆 · 声韵与对仗 —— 声韵。声韵者，诗中音调也。总体讲就是平、上、去、入四声，也叫平仄。平、上、去前三声为平声，第四声去声为仄声。有口诀描述:“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀道远，入声短促急收藏”。对于平仄的掌握还应多读唐诗，慢慢体味。 —— 对仗。也叫对偶。诗句中动、名、形容、数量、实、虚等词相对应。 —— 押韵要求。诗句中起句若是仄声，韵脚则须是平声。诗之有韵，如柱之有基，基不稳则柱必倾，韵不稳则诗必劣。诗之工拙，韵系大半。要求：（1）勿凑韵；（2）勿两押同义之韵；（3）勿押重韵；（4）勿押不同之韵；（5）勿押颠倒句韵。 伍 · 说起承转合 诗之为绝为律，体虽不同，而作诗的“起承转合”的结构方法是一致的。何谓起承转合，以绝句为例:第一句是起，第二句是承，第三句是转，第四句是合。以律诗为例:第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。 ——所谓起者，就是起句，开口即将题面说出，不能繁锁做作，晦涩难解，一句话，就是要“开门见山”。如： 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 - 《登柳州城楼寄漳汀封连四州》，柳宗元 ——所谓承者，有承领之意，承领上文起句之意旨。为律诗中第三、四句，亦称“颔联”。如: 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。 - 《钱塘湖春行》，白居易 ——所谓转者，就是俯仰上下文，照顧前后意，转承新意境。此部分为律诗第五、六句，也叫“颈联”，顾名思义，就是可上下左右转动也。如： 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 - 《山居秋暝》，王维 ——所谓合者，合拢、关闭、结束、收起等意思，为律诗七、八句，也叫落句。如一首七绝诗： 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。 - 《闺怨》，王昌龄 陆 · 诗之大纲 —— 诗的内容大略四类：一是说理。如杜牧《赤壁》诗: 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 另一首《泊秦淮》诗: 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 二是言情。如岑参诗: 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。 马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。 三是写景。如韦应物《滁州西涧》： 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 又如杜甫绝句： 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 四是叙事。如贺知章《回乡偶书》二首: 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。 离别家乡岁月多，近来人事半消磨。 惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。 ——写诗手法概括起来有六点，就是:风、雅、颂、賦、比、兴。 ——写诗五忌：一曰格弱；二曰字俗；三曰才浮；四曰理短；五曰意杂。 具体来讲就是：诗贵格局严整，如律诗八句，句句无懈可击，则格局自紧，否则为格弱；下字须有来历，并须典雅，否则为字俗；诗贵含意不尽，藏才不露，否则为才浮；诗贵理由充足，不可牵强，否则为理短；诗意贵在连珠贯穿，一丝到底，一气呵成，否则为意杂。 —— 绝诗四忌：可加可减；可多可少；可彼可此；可上可下。 —— 律诗四忌：不工、不贯、不自然、不典雅。 —— 琢句三忌：刻画太多，诗料不够，选词不新。 —— 用字五忌：俗、死、闲、错、松。另外有剽窃、鄙理两种。 —— 读诗要领：一是通篇大义；二是起承转合逐段之义；三是单句之义；四是单字之义。如: 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 - 《蜀相》，杜甫 柒 · 唐诗荐赏 1. 张若虚《春江花月夜》：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明……”。 2. 杜荀鹤《山中寡妇》：“夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。时挑野菜和根煮，旋折生柴带叶烧。任是深山更深处，也应无计避征徭”。 3. 杜甫《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀……”。 4. 李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时己惘然”。 5. 李白《将进酒》：“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回……”。 6. 王维《辋川闲居赠裴秀才迪》：“寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头馀落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。” 原创： 桐雨堂 |
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