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从日本陶瓷发展的历史?上看，几乎每一步?的发展都受?到中国的直?接或间接影?响，有人说朝鲜?是日本陶瓷?之母，中国是日本?陶瓷之父，应是一种比?较恰当的比?喻。 一、绳纹、弥生与古坟?时代 日本古陶主?要出现在绳?纹、弥生、古坟三个时?期。 绳纹是日本?最早的土器?，也是世界上?最早的土器?之一。土器表面有?绳纹图案，故得名绳纹?土器。明治十九年?(1886)于东京大森?贝冢最初发?现并定名。作为世界上?最早的土陶?器，已存在近一?万年。绳纹时代长?达数千年之?久，在日本也遍?及各地，主要以日本?东部为中心?，北至北海道?，南至四国、九州。绳纹土陶的?制造技艺非?常原始，几乎都是徒?手捏制，而且不是在?窑中烧制的?，而是依靠太?阳进行自然?干燥，再堆放在木?柴上露天烧?制的。所以火度很?低，据推测仅有?600?左右。 弥生土器是?古昭藏博士?在东京市文?京区本乡弥?生町最先发?现的一类陶?器，以地名命名?。在考古上定?为弥生式文?化时代，系指公元前?三世纪至公?元四世纪的?六七百年间?制作的陶器?。 弥生陶器也?是徒手捏制?，烧成方法与?绳纹式陶器?相仿，露天烧造，比绳纹陶烧?结温度高，约800?左右。绳纹式土陶?器多为黑色?，而弥生式土?陶多为褐色?，有的呈很美?的红色。 从绳纹陶到?弥生陶，古人的审美?观发生变化?，主要表现在?造型的日趋?洗练和受中?国文化的影?响。 三世纪后半?叶至七世纪?中叶称古坟?文化时代。四世纪后，中国大陆大?批居民移居?日本，使汉字、中原文化和?佛教传入日?本。值得指出的?是这个时代?出现的土师?器和埴轮。土师器为淡?褐色薄胎，纹饰简单，用于上层贵?族丧葬的祭?器。埴轮即土陶?俑，也是古代日?本人神秘信?仰的陪葬之?物，其中有男像?、女像、家具、武器、船等泥塑，并往往在这?些造型中增?添人们生活?中常见的鸟?、兽、鱼等动物塑?像，造型十分生?动。 四世纪后半?叶开始使用?辘轳成型，造型更加规?整，并且从中国?引进还原焰?烧制方法，温度高达千?度以上，可以大量生?产。这样的须惠?陶确实是窑?艺飞跃发展?的证据。 二、奈良、平安时代 592年第?一位女天皇?推古天皇即?位，由圣德太子?摄政。圣德太子向?中国隋朝派?遣使臣，以学习大陆?的先进文化?。612年圣?德太子故后?，日本仍不断?向唐朝派遣?使臣，每次都有不?少留学生和?僧侣随行。707年元?明天皇即位?，710年迁?都平城京(奈良)，先后70余?年奈良成为?政治文化中?心，史称这个历?史时期为奈?良时代。 日本陶器从?奈良时代开?始出现釉陶?，其中最为有?名的为奈良?三彩，从中可以明?显看出中国?唐朝三彩陶?器的影响，器表有绿、黄、白三种颜色?，少量的有绿?、白二彩。器釉以铅为?熔媒，氧化铜和氧?化铁为呈色?剂。这些制品是?为奈良的大?佛开光用的?祭器和皇室?专用的物品?。奈良三彩的?多数精品都?作为天皇御?用之物保存?在正仓院，但在大阪、奈良、福冈、滋贺等地也?有出土物，这说明当时?在日本各地?都曾烧制，这在日本陶?瓷史上无疑?是杰出成果?的体现。 进入平安时?代从唐朝输?入的陶器制?品增多，三彩釉陶的?生产技术也?同时引进。陶器器型很?多，有盘、瓶、高脚杯等，在成型技术?上比须惠器?更进一步，硬度也增强?。平安时代的?中期神秘的?奈良三彩以?及低温釉烧?制技艺突然?中断。从平安中期?到镰仓时代?初期，日本的制陶?技艺进入停?滞期。 奈良三彩为?皇室、寺院特殊专?用品，加工精细、器壁薄、重量轻，制作手法不?熟练。器型单纯，且以使用为?目的，双面施釉，不渗水。这明显区别?于中国唐三?彩器内无釉?且都是冥器?的特点。 三、镰仓时代 1192年?源赖朝从天?皇处得征夷?大将军封号?，在镰仓正式?开设幕府，开始了封建?武士掌权的?镰仓幕府时?代。 1/4页 镰仓时代的?日本文化深?受中国宋代?的影响，其中在陶器?上的反映，表现在随从?高僧道元和?荣西去中国?的陶匠从中?国带回制陶?技艺，并在日本进?一步发展。日本陶技在?平安中期之?后一直处于?停滞状态，这次以传入?中国陶瓷技?艺为契机，再一次迎来?陶瓷艺术的?春天。后来日本成?为“陶瓷之国”，就是镰仓时?期奠定的基?础。进入镰仓时?代有彩釉陶?几乎消失，代之为灰釉?陶系的陶器?，花式图案增?加了划花、印花、镶嵌等装饰?手法。中国此时相?当于宋朝，大量中国宋?青瓷输入日?本，也刺激了日?本制陶技术?的提高。 受中国青瓷?影响，在陶器表面?加刻一两条?弦纹，增加唐草纹?、牡丹纹、菊花纹及柳?纹等图案，并采用划花?、印花、模压等多种?技法。 镰仓时代对?日本陶器业?作出划时代?贡献的人是?濑户的加藤?四郎左卫门?景正(通称藤四郎?)。因将中国的?陶瓷技艺传?入日本，而被尊为日?本的“陶祖”。 初代藤四郎?姓藤原，名景正。贞应二年(1223)随遣宋使道?元禅师来中?国，在浙江学制?陶，至安贞二年?(1228)返日，在濑户村安?居并开始制?陶，这也是今日?闻名于世的?濑户烧的起?始。藤四郎陶器?为茶褐色有?釉陶，初始有简单?印花，后期发展到?印花、刻花等多种?形式，制作出各种?瓶、壶(罐)、四耳壶、香炉和犬(犬俑象)等。 四、室町时代和?战国时代 1338年?足利尊氏在?北朝获封征?夷大将军，在京都室町?设立幕府。1467年?幕府细川、山名两派对?立冲突，引起十年混?战，此后成“以下克上”的混乱局面?达一个世纪?，史称战国时?代。 室町时代流?行斗茶，在足利义政?时达到极点?。外国产的青?瓷茶碗和各?种天目釉茶?碗以及中国?产的茶入(茶叶罐)，非常受人喜?欢，因此大量进?口。同时，在日本国内?也开始仿制?。但由于仿制?技术不过关?，在日本国内?施釉陶器还?只有尾张(濑户)一地制作。 中世纪日本?陶窑出现著?名的“六大古窑”，即濑户窑、常滑窑、信乐窑、越前窑、丹波窑、备前窑。从镰仓时代?至室町时代?，六大古窑分?别成为各地?的制陶中心?。 五、安土桃山时?代 1586年?丰臣秀吉统?一了全国，随即进行了?一系列改革?。他晚年住桃?山城，故称安土桃?山时代. 丰臣秀吉l?592年、1597年?两次侵略朝?鲜均以失败?告终，史称这两次?战争为文禄??庆长之役。这两次战争?虽然失败，但在返回途?中虏俘了大?量朝鲜人归?国，其中陶工数?量不少，这些人到日?本之后迫于?生计而开始?从事制陶，促进了日本?国内制陶业?的发展。 濑户系 由于濑户地?区连年战乱?，陶工外逃，加上临近的?岐阜县多治?见市周围发?现优质陶土?，因此陶窑迅?速增加，以美浓为中?心成为新的?制陶中心，产生了黄濑?户、濑户黑、志野、织部等一系?列新的品种?。 桃山时代作?品以菖蒲手?黄濑户为代?表，志野是日本?国内首先制?作的白色陶?器，其意义深远?。受当时输入?朝鲜李朝白?地铁釉绘纹?样的启发，制作志野的?半透明釉药?和蜂窝状的?结构以及铁?釉药绘纹样?，都是具有典?型的日本风?格。 织部烧比志?野、濑户黑产生?晚，古田织部对?日本陶艺界?影响不仅限?于美浓，还应包括伊?贺、丹波、信乐、备前、唐津等窑。 朝鲜系 西日本的制?陶主要在九?州，除室町以前?的须惠器烧?制之外，也烧制具地?方特点的陶?器。文禄?庆长之战后?，李朝陶瓷器?对本地影响?最强，丰臣秀吉虽?然征战朝鲜?失败，但收获是陶?艺和陶工的?大量引进，所以有人说?这场战争是?陶瓷之战。大量朝鲜劳?力虏回，使唐津地区?制陶业迅速?发展。 2/4页 唐津烧初期?是朝鲜陶工?按李朝方式?制作，原料由朝鲜?运入，后在唐津附?近发现陶土?，以此地为中?心先后建成?窑场l30?处，总称唐津烧?。当时代表作?品有奥高丽?茶碗、绘唐津、朝鲜唐津、斑唐津等一?批珍贵品种?。高取烧、上野烧、小代烧、萨摩烧等也?均为朝鲜陶?工参与建筑?和发展的窑?场。 文禄三年(1594)在朝鲜之战?佐贺藩归化?的李参平(朝鲜陶工)于元和二年?(1616)发现磁石矿?，并于天狗谷?筑窑，在日本国内?首次制瓷成?功。这件事在日?本陶瓷界意?义十分重大?。与濑户的藤?四郎有釉陶?器、柿右卫门彩?绘一起称为?日本陶瓷史?上的三大革?命。白瓷施透明?釉，釉下多青花?纹样，从中可看出?李朝的影响?。 在李参平白?瓷烧制成功?影响下，有田制瓷业?迅速发展，很快形成西?日本的制瓷?中心。有田烧的品?种也由李朝?白瓷增加到?染付(釉下彩)、锦手(彩绘)、染锦(釉下、釉上彩结合?)和青瓷。受中国进口?彩绘瓷器影?响，有田柿右卫?门苦心研究?，终于试验成?功赤绘技法?(釉上彩绘法?)。柿右卫门是?日本彩绘的?始祖，至今已传十?三代。 宽永五年(1628)佐贺藩主锅?岛胜茂在有?田岩谷川开?窑，后产生精美?的色锅岛瓷?器，色锅岛瓷器?图样用黑线?双勾描画，产品不外售?，次品全部毁?掉。由于坚持分?业制，制坯、彩绘、烧成分头进?行，实行严格的?技术保密制?度，所以不但形?成自己独有?风格而且经?久不衰。 六、江户时代 1600年?德川家康在?关原之战中?获胜，掌握大权。1603年?获封征夷大?将军称号，在江户开设?幕府。 进入江户时?代，全国窑场已?达二千家以?上。以京都为中?心的京烧，在野野村仁?清出世之后?，逐渐成为全?国陶业中心?地。 明历三年(1657)仁清彩绘问?世后，引起轰动。仁清特有的?彩绘作品和?独特风格，确立了京烧?在全国陶业?的主导地位?。在其后其弟?子尾形乾山?及其弟光琳?合作，名品不断问?世，京都五条坂?南北两侧分?成两大流派?，形成粟田烧?系和清水烧?系。京都粟田烧?以彩釉、彩画描金擅?长，最初的御菩?萨烧、锦光山宗兵?卫、宝山文藏、带山与兵卫?、岩仓山吉兵?卫等均属于?此。 清水烧则以?音羽烧、清闲寺烧、音羽屋九郎?兵卫、茶碗屋六兵?卫为主，出现了清水?六兵卫、高桥道八、和气龟亭、水越与兵卫?、斡山传七、清风与平、清水藏六等?大师。除此之外，相马、益子、真葛、赤肤、明石、尾户、闲谷、高松、现川等窑也?都同属于京?烧范畴。 德川幕府后?期，以京都为中?心茶道风行?，全国各地名?士相聚，茶道用青花?茶碗需求大?增。此时期以来?清水烧青花?制品大量生?产。产生名人青?木木米、仁阿弥道八?等大师。 七、明治维新 1853年?美国军舰开?入浦贺港。翌年日本在?武力压迫之?下被迫开国?，1868年?与美、英签订了商?约，西方资本主?义势力大肆?入侵。同时在“尊王讨幕”旗号下迫使?德川庆喜将?军下台，奉还大政于?天皇。天皇下令废?除幕府，建立新政府?。改东京为首?都，年号为明治?。确立了以天?皇为中心的?近代的中央?集权体制，实行了一系?列改革措施?，这就是历史?上有名的“明治维新”。 进入明治时?代由于维新?改革，藩窑没落，市场需求发?生变化，制陶业向输?出和大众化?方向发展。由于引进国?外先进技术?和聘用专业?人才，尤其是聘用?德国化学家?瓦格耐尔(G.Wagen?er)，给日本陶瓷?业发展和与?西方交流以?巨大促进。日本国内陶?瓷业也由手?工作业向机?械化生产迈?进，窑的结构由?小型向大型?转化，燃料也由烧?木材向烧煤?、天然气和电?力方向改进?。陶瓷业向传?统陶业、海外输出和?观赏用陶艺?三个方面分?化，并按各自方?向发展。 八、大正与昭和?时代 3/4页 此时期的陶?工们根据不?同情况，以艺大出身?的人为中心?组成了日展?系，传统工艺者?组成日本工?艺会，同时还有现?代工艺美术?协会。此外，还有民艺派?、走泥社、新匠会等许?多协会和俱?乐部。 近世出现了?板谷波山、富本宪吉、北大路鲁山?人、河井宽次郎?、金重陶阳等?一代名师。生产民艺品?和土特产品?的窑场近年?兴起，作为有名陶?艺家有益子?烧的浜田庄?司，水户的城户?夏男，佐野市的田?村耕一，在东京周围?还有加藤土?师萌、宫之原谦、安原喜明、井上良斋、唐杉涛光、吉贺大眉、井高归山、川濑竹春、土肥刀泉。濑户方面志?野烧的荒川?丰藏、加藤景秋。织部、黄濑户风格?的加藤唐九?郎、加藤舜陶、河本五郎。京都方面以?乐家十四代?传人吉右卫?门开始，除永乐善五?郎、清水六兵卫?、三浦竹泉、伊藤陶山、高桥道八等?世家之外，还有楠部弥?一、石黑宗磨、森野嘉光、浅见隆三、伊藤翠壶、宇野三吾等?三百名以上?名陶艺师。 日本国现有?4500个?制陶工场，陶瓷器生产?最多的爱知?县和岐阜县?拥有工场近?3000家?，两县产量约?占全日本的?80%。主要现代化?工场有名古?屋“日本陶器”、“鸣海制陶”、“名古屋制陶?”，濑户的“三乡制陶”，多治见的“山加制陶”，户冢的“大仓制陶”，常滑的“伊奈制陶”，多治见的“上山制陶”以及小仓的?“东洋陶器”等。 |
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