评孟小冬的《搜孤救孤》

评孟小冬的《搜孤救孤》

禅翁

“杜寿义演”，名伶云集，为近年罕有的大会串。内有退隐有年的余派名坤伶孟小冬的一出《八义图》，尤为生色；再由名票赵培鑫饰公孙杵臼，裘盛戎配屠岸贾，绿叶牡丹，相得益彰。小冬之《八义图》为投余叔岩门下的开蒙戏，已得余之真传，演来神似，数年前偶在故都义演戏中，以此戏出演，每贴必满，小冬此戏名贵，可想而知。

孟小冬《搜孤救孤》

此戏近年以京剧主角观念太重，故已成冷门，其实此戏为谭派名剧之一，唱工虽无大段［慢板］，但前后三段［二黄原板］，亦非常吃重，并且三段［原板］唱的方式，完全不同。定计的“娘子不必⋯⋯”一段为干起，公堂一段由［导板］起，［回龙］转［原板］，法场一段［碰板］起，三段佳腔，各有奥妙，绝不雷同。其余的几段［摇板］，唱法亦各异，按谭派唱法，可将程婴在此戏中的忠义悲愤强度，完全由腔调中发泄无遗。身段方面，杀妻抢子、鞭拷公孙、法场祭奠，各种姿势均甚美观。公孙归衰派老生应行，与饰程婴之唱工老生，仅行当各异，初无正副分别，后因京剧老生行规已乱，才由硬里子老生扮演。其实公孙的戏比《捉放》的吕伯奢、《昭关》的东皋公繁重得多，夺子、公堂，各种身段并不亚于程婴，抢孤时还须来一个抢背。法场由闷台［导板］上，唱［回龙］转［原板］，按老唱法须扯四门，［原板］共唱八句，最后还有与程婴对唱的一段［原板］，若遇嗓音洪亮，身段边式者扮演此角，实可喧宾夺主。

其余，饰屠岸贾之净，饰程娘子之旦，戏虽不多，但非好角扮演不可胜任。此戏演出时间，须四刻钟，并不算小，如此名剧，近年竟无人贴演，深为可惜，小冬此次提高，或能将此戏唱红亦未可知，孟伶当不负众望也。

《搜孤救孤》在30 年前，虽不能算累工活头，却也不能算小戏，内分定计、劝妻、公堂、法场四场。若不派在后三出，皆唱公堂、法场两场了事，后来平剧改成头牌制，观众的希望越来越大，对于头牌角儿，每场戏非两三个小时，不能满足欲望，故将《搜孤救孤》一类极有意义，并有艺术价值的戏，打入冷门了。小冬此番，若非先声夺人，演此一小时不到的戏，号召力决无如此之大。

孟小冬《搜孤救孤》

小冬第一日出演，初上场时，腿上觉得发软，此乃久未登台必有的现象；嗓音亦稍闷，念白幸而嗓宽，尚能达远，惟底气不够，听上去反是赵培鑫响亮，下场时“⋯⋯把计定”一句［摇板］，为背躬音，腔调拔高处几乎开花，十分危险。第二场身上已觉得自然，嗓音亦稍出：“娘子⋯⋯”一段［二黄原板］最难讨好，小冬歌来一气呵成，小腔尤佳，如“三百余口命赴幽冥”口劲韵味不亚于乃师；末句“⋯⋯降麒麟”腔词又似背躬音，嗓音则较前充足。

⋯⋯“手持钢刀追你的命”翻高［摇板］，嗓气尚觉不够；但持刀追妻及见公孙各种神情，做得恰到好处，大有乃师风范。

夺子下场身段亦甚自然，公堂大段念白，步步加紧，面朝里跪，口劲若不充足，绝难送入观众耳鼓。一段［二黄导板］、［回龙］转［原板］为此戏之精华，唱做表情同时并用，资格稍差者，即有手忙足乱，顾此失彼之虞；小冬此段嗓音已开，运用自如，丝丝入扣，法场对唱［原板］，句句翻高，好在戏将结束，可以畅所欲为，总算功德圆满。

此戏严格而论，小冬唱念与乃师比较，可得70 分，做表则打对折，多病之身，又久未登台，有此成绩，可称难能。赵培鑫以票友资格扮演公孙杵臼，完全改变余派作风，可称绝出人才；裘盛戎亦非常卖力，两生一净身个一样高，且皆能唱正宫调，可称三绝。魏莲芳身量太高，与孟、赵、裘极不调和，并因胡琴调门太高，几唱不成腔，有人说他唱了句“三上吊”，决非过分之言也！

中国京剧2008-01

京剧道场