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中国书画作伪历史十分悠久，始于魏晋南北朝，隋唐五代已蔚然成风，宋时形成我国历史上第一个作伪高潮，元代稍有衰落，尤至明代达到顶峰，鉴藏之风盛行，书画交易日趋繁荣，出现了“太史之字与画，毋论真鼎，即其厮养赝为者，人争重值购之”的景象，不少文人也侧身其间，参与书画造假，从中牟利，从而形成了一股难以抵挡的作伪风潮。及至今日，大部分赝品和一些真品也被流传下来，所传世的书画作品，数量比前代更为繁多，五花八门。此外，当代也大兴仿制名画之风，使得如今的书画真假辨伪相较以前，难度有所增加。  宋徽宗 幽果佳禽 如何更好掌握书画辨伪的基本方法，一直以来为收藏者们重点关心。近年来，各种书画鉴定指南层出不穷，有些繁缛难懂，有些稍显偏颇，还有些过于片面。今天，玉斋君特以任职于王羲之故居的书画鉴定专家刘飞撰写之文章，为大家全面详细，深入浅出地讲述书画文物辨伪办法，以供广大藏家作收藏参考之用。 一 、书画文物辨伪的基本方法 宋苏轼 山石图 所谓“辨伪 ”就是辨识出历代所作的伪品。其对象主要是那些有作者名款或印章的作品。辨伪所做的主要工作就是运用各种方法判断出某件书域作品与署名的或被指称的作者是否一致，名实相符的是真品，否则就是伪品。辨伪最基本的方法大致有以下数种。 (1) 依据书画作品的风格特征辨别真伪 风格特征的形成与特定 的书画方式、工具材料、思想文化、艺术祟尚等有关。它主要表现在笔墨技法、形象和字体、构图和章法、神韵气息等方面，而具体的辨识则可从时代共性和作者个性上着手。  清 王時敏 层峦飞瀑 笔墨是中国书画艺术最基本的表现形式，因此也是辨别真伪的首要依据。笔墨技法在历史上曾经历了一个不断发展的过程，它虽有粗、 细、方、圆、干、湿、浓、淡等无穷的变化，但在每个时代总是会形成一些基本的特点。物体形象和字形、体势对辨别真伪也有重要作用。构图和章法的风格特征也是不可忽视的。南宋马远、夏圭等人习用的 “一角”、“半边” 的局部取景法当然不可能出现在北宋山水画中，明清时形同布算的馆阁体章法也不可能见于宋元人的书法作品中 (碑版、墓志 除外 )。  明 吳彬 高山流水图 所谓 “神韵气息 ”是指书画家通过各种艺术手段表现出来的思想情感、审美情趣等内在精神。这种气息既有时代性的，也有作者个性的。 有些高明的作伪者在模仿某家书画作品的形式特征上可达到乱真的程度，但却绝不可能复制出他人 的内在精神。  南宋 林椿 白桃小禽 (2) 依据书画作品的具体内容辨别真伪 书法作品的文字内容和绘画作品的物象形制也是辨别真伪的重要依据。任何书画作品都是处在特定历史时期中的书画家的艺术创作 ，因而总能反映出一些历史的和作者本人的事实。基于这一情况，我们可以运用考证的方法来判断，作品中的东西是否与时代的和作者本人的实际情况相一致，并以此确定其真伪 。  明 沈周 移竹图 书法作品可以从避讳 、字句及具体内容等方面加以考证 。所谓“避讳”是指人们在说话作文时遇到与某些人物名字相同的字必须避开或改写。这是中国古代一种特有的历史现象，它源于周代，秦汉以后 ，其制日臻完备，讳禁也越来越严 。避讳的种类主要有“国讳”、“家讳”、“圣人讳”三种。  唐寅 石林消夏图 (3) 依据作者的款题 、印章辨别真伪 作者的名款 、题跋和印章是辨别书画真伪的一个重要方面。一般来说，书法较绘画更难作伪，许多赝品常会在款题上露出马脚，因此不少鉴定家常通过看款来辨画，以此作为辨伪的捷径。看款题与看书法作品一样，也主要依据其风格特征来辨识。  明 文徵明 草書 (4) 依据他人题识和鉴藏印辨别真伪 他人题识是指作者的同时人或后人在作品本幅或作品前后所题的诗文题跋、标题、引酋、观款等。其内容包括对作品的评论、说明作者或作品内容、鉴定真伪和年代、阐述创作过程和收藏关系、记载观赏的时间等等。此类题识对辨别书画真伪也有一定作用，因此旧时古玩业习称之为 “帮手”。  沈周桂花书屋轴 鉴藏印指历代鉴赏家、收藏家在他们观赏或收藏过的书画作品上所铃的印章。旧时，人们在使用鉴藏印时态度一般是严肃的，因此我们也可将其作为辨别真伪的一种依据。  明 仇英 莲溪渔隐图轴 (5) 依据纸、绢等书画材料辨别真伪 书法和绘画的主要材料是纸和绢，而纸绢的使用又与其制作工艺的发展和书画家的个人爱好有关，这就使其不可避免地带有一定的时代特征和个性特征，因此辨纸绢也是书画辨伪下．可忽视的一个方面。  元 倪瓒 梧竹秀石图轴 (6) 依据幅式和装潢辨别真伪 书画作品的幅式和装潢也有其时代特征。书画的幅式主要有卷、轴、屏条、册页、团扇、折扇、对联等。装潢有时也可作为辨伪的有力佐证。用于装裱的绫、锦，各代花纹、色泽多不相同，而装裱的式样也多有出入 ，如果出现明显的反常情况，就应提出疑问了。 明 文徵明 兰花扇面 (7) 辨伪方法的综合运用在上述各种辨伪方法中 依据书画作品本身的艺术形式和具体内容是主要的，其余则是次要的。但是，针对某一具体作品，辨伪者在明确这种主次关系的前提下，还要善于掌握各种方法，并能灵活地运用。古书画的情况是复杂的，作伪者的手法又是无奇不有的，因此只有运用各种方法，从各个 角度加以验证，然后联系起来进行综合研究，才能得出较为正确的结论。 明 陆复 雙清競秀 在多数情况下，鉴别一件作品应首先看其时代的和个人的风格特征及其具体内容，其次看作者的款题和印章，然后再依次验证后人的各种题识、鉴藏印及纸绢、幅式 、装潢、文献记载等。但是在有些情况下，如鉴别某一书画家仅存的作品时，因无法通过比较其他作品来确认其个人风格，就应当从时代风格、文献记载等方面着手 ，再辅之以其他手段。鉴别某件无作者款印的作品时，如果本幅上有当时人的题跋，它就成为相当重要的依据。 清 沈銓 桂花雙雉 私人收藏 总之，在辨伪的过程中，不能放过任何一个疑点，也不能因为某些局部的次要的问题而轻易否定作品本身，而应仔细地对各个方面加以综合性的验证；最后再回到作品本身作出一个合理的判断。 王羲之 草书《平安帖》 二 、书画鉴定应注意的问题第一，在进行书画鉴定时要防止主观片面性或个人的偏爱喜好。我们在鉴定作品时，决不能有一丝一毫个人的偏爱观念。有了偏爱观念，鉴定时必然犯主观主义的毛病，不能正确的鉴别真伪。 清 慈禧太后 葡萄 第二，有些人对书画鉴定采取高标准，看一件书画必须要十全十美、毫无疑问时才认为是真迹，如果稍有变异不同，就认为是伪品。这种高标准往往容易将真迹看作是伪品。还有些人采取低标准，看一件作品，如果时代气息大体相似，没有明显的差异，就认为是真迹。这种低标准往往容易将伪作当成真迹。我们说，这两种标准都是错误的。正确的态度应该是严肃认真地进行鉴定，真就是真，假就是假，决不能模棱两可，似是而非 。 清 諸家 四時佳興圖 第三，无款的书画只有鉴定时代的问题。过去有些书厕鉴定收藏家，总是将时代晚的定为时代早的。无款的标为大名家款。我认为对这些问题应采取实事求是、认真负责的态度，如果时代较早而且流传有序，则可维持原说，如果时代相差很远而且流传无序可查时，则必须加以纠正 。 明 鄭文林 群仙圖 第四，有些书颟家流传下来的作品较多 ，对新收他们的作品，要求不妨稍高一点，还有些书画家流传下来的作品，和对新收的作品，尽管代表作水平不高，也应特别注意收集保管。故宫博物院就是因为这种原因而将明代高廷礼《云思图》卷收集人藏起来的。高廷札在画史上比较著名，但我国一直未见过他的绘画作品，所以尽管《云思图》卷艺术水平并不太高，还是将它收集入藏了，因为作为研究这一画家的有关材料，它还是极为重要的，其收藏潜力不容忽视。 明 高廷礼 云思图卷 第五，某些原有的旧装潢，是研究古代装潢形制的好资料。目前，宋元原裱的书画轴已经不太多了，但宋元原裱的手卷还能经常遇到。那些旧装潢上用的包首、缂丝、织绵 、藏经纸引首、尾纸 、轴头等等，也应作为重要文物保管起来 。 苏轼《山石图》装裱 |
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