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中国园林素有“无水不成园”的传统，所谓“水随山转，山因水活”。古典园林的造园之法就在于携山之雄伟、水之灵秀，将自然野趣与艺术加工相结合；将自然界各种形态的水，纳入到园林的景色之中加以利用。通过充分模仿自然水态，在有限的空间和水域表现水流之无尽、山水之多般变化。在大观园中（看图1），沁芳溪曲折盘旋流遍全园，是近乎有大自然的各种形态的。以“沁芳”为名，大观园内有泉、池、溪、河、涧，有滩、渚、洲、坞，有棣、闸、桥、坝，有藕、荇、苇、蓼、菱，有鹤，有鱼、有凫、有鹭。正如周汝昌先生所言，“大观园全部的主脉与‘灵魂’是一条蜿若游龙的‘沁芳溪’。亭、桥、泉、闸，皆以此二字为名，可为明证。一切景观，依溪为境”，“大观园的一切池、台、馆、泉、石、林、塘，皆以沁芳溪为大脉络而盘旋布置”。在大观园的东北方位有沁芳闸上游水池、东北山坳水池；在大观园的西部有藕香榭水池、潇湘馆西边的水池、滴翠亭水池。看这些水池，有的水面开阔，有的曲折窄小；各池或大小池相靠，或辅以山间的溪流相连；或起岛屿，或筑长堤，或筑岔堵或置港坞。溪水穿行在园子东部的的山峦之间，山环水绕，山水相间；这些溪水或大或小, 或曲或直, 或静或动, 用山石点缀岸、矶, 堆渚筑桥,营造出了一幅岸曲水洞, 似分还连的意境。大观园内的理水中也充分体现了“巧于因借，精在体宜”的理念。园内通过堆山分割了空间；在各个空间之中，用分散用水的方式，形成多个相互联系而又独立的水域；各个水域中，水体是建筑、花木的依托。水景与山石花木、亭台楼阁来搭配；“插柳沿堤”，柳树掩水，水更显无尽广阔；"看竹溪湾"，溪通竹林之间更显幽深。菱荇覆水，层次更加丰富。水畔的建筑丰富了水景，从建筑内向外观赏又有景可取。“榭安水际，廊落水面，架桥通隔水，楼阁立于半山半水之间，亭台突池沼而参差，都可得致”。园内各个水面似分还连，产生曲折，变化，无尽的感觉，避免了因为空旷、一览无余而产生的单调感。这样，水体以分水为主，又局部聚水，时敞时闭，空间富于变化产生无限生机。而水体的流动，又将各个相对独立的景观要素融为一体，构成宛自天开的景境。各个景点在水体的联系下，流转自如，毫不做作。溪水在园中曲折变化，虽由人做，却尽显自然溪泉的迂回之态，很有天然美的韵致。总之，大观园模拟自然的景观形态，以山水为骨架，运用对比，映衬，呼应，间隔等方式，将景观融入其中。水体和山体相映成趣，巍峨中透着灵动，创造出各种空间形态和意境。在有限的空间里尽量模仿天然水景的全貌，形成了“一勺则江湖万里”的意境。
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