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中华《格律诗法》（汇总） 格律诗，是中华古典文化之瑰宝。学生语文课必讲。写文章加一点古诗名句，格外提高档次；外国首脑来访，倘若在讲话中吟上一句中国古诗名句，听众肯定立感亲近并报以热烈掌声。中华古典诗歌乃世界文化之精品，一定要代代传承下去。 现代人讲普通话，必须有一套与现代普通话相适应的诗法。作格律诗要押普通话韵，韵要谐和，规则适当宽松，大众才能欣然接受，才愿意学习。掌握的人多了，才能继承、发展、繁荣。 根据古代格律诗的若干规定和历代格律诗的不断改进，并与当代语音、语法相结合。遵照“律循古律，韵从新韵”、“师古而不泥古”和“求正容变”的原则，特制订本诗法。 一、平仄格律（平韵） 1、格律诗以五言、七言为主要形式 ，其次是六言诗。 2、格律诗形式为三种：绝句（4句）、律诗（8句）、长律（10句及以上的偶数句）。 3、平声包括：一声（阴平），二声（阳平）；仄声包括：三声（上声）、四声（去声）。简称“平、扬、上、去”，或称为“平、扬、拐、落”）。 4、原始的平仄句式有两种：五言的是，仄仄平平仄和平平仄仄平；七言的是，平平仄仄平平仄和仄仄平平仄仄平。其特点是，两两平仄相间（或叫相替）。 5、五言诗标准律句为一个仄起仄收五绝的四句： 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 七言诗标准律句为一个平起仄收七绝的四句： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 （七言诗，相当于在五言标准律句仄仄前加平平；平平前加仄仄） 六言诗标准律句为一个仄起仄收六绝，按其相粘形式可分为： ① 句脚本位异变式——仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。 ② 句脚隔位对换式——仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄平平仄，仄仄平仄仄平。 说明： ①律诗为上述绝句格式加倍，四句变八句（律诗由绝句发展生成，而非绝句由律诗分割截就）。 ②首句入韵。把首句的句脚的仄声与倒数第3字的平声对调。即平平仄，换成仄平平；平仄仄换成仄仄平。 ③首句第2字叫“起”，末尾字叫“收”。绝句、律诗，都可分为“仄起仄收，平起仄收，仄起平收，平起平收”4种正体平仄谱形式。五言绝句律诗、七言绝句律诗，都各有8种标准平仄谱。六言绝句律诗，两种体式，也同样各有 8种平仄谱。 ④诗的偶数句必须押韵（不许平仄韵混押），首句也可以押韵。五言诗，首句不押韵为正格谱；七言诗，首句押韵为正格谱。 ⑤1、2句，3、4句，5、6句，7、8句，每两句叫一联。前一句叫出句，后一句叫对句。 ⑥五言诗，每五个字叫一句；七言诗，每七个字叫一句（古时没有标点符号——逗号、句号）。 ⑦每句内，须平仄“相间”（主要指第2、4、6字）；每联对句与出句的平仄关系叫“相对”（平仄相反）；相邻两联的上联下句与下联出句的平仄关系叫“相粘”（在平仄一致的基础上，把句脚变仄声，倒数第3字变平声）。平脚变仄脚、仄脚变平脚，就是把原始句式的句脚与倒数第3个字，平仄互换。 ⑧平仄谱记忆方法（以第5条五言绝句为例）： 方法一（推导法）——首联与第二联调换，即成又一绝句（平起仄收，依然符合対粘关系）。两个绝句加倍，即成仄起仄收、平起仄收两个律诗。这2首绝句、2首律诗均为仄收（首句不入韵）。把这4首的首句仄收句脚与倒数第3字的平声兑换，即成4首首句入韵的五言绝句律诗。这样，五言的8种平仄谱，就形成了。同样可以推导出七言、六言的每式8种平仄谱。 方法二（尝试法）——已经有了“仄仄平平仄”为首句的一首仄起仄收绝句。下一个，以平起仄收 “平平平仄仄”为首句，第2句与其相对（平仄相反），即为“仄仄仄平平”；第3句与上句相粘，而且必须是仄脚，必选“仄仄平平仄”。最后只剩一句作为第4句（肯定与上句相对，平仄相反）“平平仄仄平”。 首句为平收（入韵）时：末尾是“仄仄平”的，第2句对末尾选“仄平平”的那句；末尾是“仄平平”的，第2句对末尾是“仄仄平”的那句；第3句找相粘的那句（五言1、2、4字平仄相同；第2、4字平仄相反。七言1、2、3、4、6字平仄相同；第4、6字平仄相反）；第4句，和首句平仄格式完全相同。首句入韵绝句平仄谱，4句标准律句只用了3句。 ⑨长律，就是在律诗的基础上，继续“粘、对”。 6、“一三五不论”，但要避免“三平脚”和“孤平”，尽量避免“三仄脚”。 ①
孤平定义是：平声全部孤立存在（没有平声相连）的平收句式。仄收句式允许孤平存在。 ② 三平脚定义为：句末尾三个字都是平声。三仄脚定义为：句末尾三个字都是仄声。 7、三平脚中，阴平声、阳平声兼有，算作合格，不算优秀。 三仄脚中，允许上声、去声兼有。“上上上”相连音，因有音变，不算三仄脚。 8、“ 一、不” 发生音变时，在诗中按“平仄两读”对待。孤平句 “仄平仄仄平”，孤平后面的仄声字是“一、不”时，不视为孤平。同音平仄双音字，比如“看、教、磨、冠、空；分、和、创、数、中”，也按“平仄两读”对待。 9、标准律句“平平平仄仄”可变成“平平仄平仄”。“平平仄平仄”式，属特定律句，不属拗救。 10、标准律句“仄仄仄平平”可变成“仄仄平仄平”。“仄仄平仄平”式，属拗句，不算孤平。 二、普通话新韵 当代普通话新韵： 1、19工韵 ( 阿a，鹅e，喔o，椰ie，埃ai，欸ei，熬ao，欧ou，安an，恩en，昂ang，英eng，雍ong，鱼 i、ü， 屋u，知--i [实际为 r韵]，丝 -i [韵 ]，儿 er ) 。合并其中的三对共鸣音，就变成： 2、16谐韵（1.发花
a / ia ua，2.国歌 e、o / uo ，3.协约 ie
/ ue ，4.徘徊 ai / uai ，5.玫瑰 ei / uei ，6.遥条 ao / iao
，7.秋收 ou / iou，8.田园 an / ian
uan üan ，9.人云
en / in un
ü n ，10.汪洋
ang / iang uang ，11.灯笼eng / ing
ueng ，ong / iong，12.崎岖 i
、ü ，13.姑苏
u，14.支持 --i [r韵 ]，15.词丝 -i [韵 ]，16.儿而
er )
。16谐韵为最谐和的韵部划分。 3、14通韵：考虑后三个窄韵（14支持、15词丝、16儿而）语音相近，一共就8个字音节，不少地区又平卷舌不分，分开就更不好作诗，暂时合并为14“诗词(--i、-i、er)韵”。当前，暂以14通韵为诗韵。 三、拗救 拗救歌：“本句后位救孤平，小拗下句对平声；大拗对句前位变，最佳一字救多宗。” 1、本句后位救孤平。指“仄仄平平仄仄平”句。当第3字变仄，成“仄仄仄平仄仄平”时，就出现孤平。应该把第4字孤“平”后边第5字的“仄”改成“平”，变成“仄仄仄平平仄平”，使两平相连，就避免孤平了。 2、小拗下句对平声。当出句第1、3、5字平(仄)违律时，可在对句中，将相对应的1、3、5字以仄(平)相救。 如：平平仄仄仄平仄， （出句第5字违律） 仄仄平平平仄平。 （对句第5字相救，小拗可以不救） 3、大拗对句前位变。当第4、6字平变仄违律时，可在对句中，将相对应4、6前一位的3、5字以仄变平相救。 如：平平仄仄平仄仄， （出句第6字违律） 仄仄平平平仄平。 （对句第5字相救，大拗必须相救） 4、最佳一字救多宗。有时，改变一个字（如对句的第5字，仄变平，救了出句第6字的平变仄的大拗，也救了出句第5字平变仄的小拗，还可以救本句第4字的孤平。 如： 平平仄仄仄仄仄 仄仄仄平平仄平 说明：1、3、5
字平仄异变，属小拗；2、4、6字（诗句节奏点）平仄异变，属大拗（倒数第2、3字平仄互换除外）。 四、仄韵诗格谱 1、仄韵格谱的标准律句，与平韵格谱一样，只是顺序有变更： 五言诗： 平平仄仄平， 仄仄平平仄。 仄仄仄平平， 平平平仄仄。 七言诗：仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。 2、每句都可以为首句，产生仄起仄收、平起仄收、仄起平收、平起平收四种格谱。上 下句的关系，同平韵一样，也是联内相对，联间相粘。 3、仄韵诗，可以绝对“一三五不论”，不避孤平、三平脚、三仄脚。 五、其它技巧 1、对仗：指出句和对句对偶，像对联似的，词义、词性工整相对。对仗分：正对、反对。律诗一般要求中两联（二、三联）对仗，也可只第三联对仗。对仗不是律诗的必要条件。 2、避合掌。合掌的概念是：对仗联的两句意思相同或相近。主要看主谓宾部分。定语、状语、补语、虚词，不在此列。 3、避上尾。上尾的概念是：一联之中，出句句尾，不要同是上声，或同是去声，更不要同韵仄声。 4、重字问题。尽量避免不必要的重字。诗意好、内容需要，可以不避重字。 六、律句诗分类： 1、除了粘式绝句外，律绝诗的其它形式有——对对对（对式律绝）、对对粘、对粘粘、粘粘对、粘对对、粘对粘、粘粘粘 等。由律句组成的8句诗，可称为律句诗。 2、原则：①格律：格局均由标准律句组成；②诗韵：偶句押韵，首句也可以押韵；③符合其他要求。 附件：关于新体诗 新体诗，产生于“五四”新文化运动，新体诗只有一个要求：应该押韵。 诗的句数多少都可以；每句字数多少都可以；押平韵、押仄韵都可以；平仄混押也可以；押多、押少都可以；短诗，甚至不押韵也可以。 新体诗，意境要好，通俗易懂，提倡白话、白描，富有感染力、震撼力。 |
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