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“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云开，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。” 写下这首《玉楼春》的时候，李煜风华正茂。登基为帝时，他年方24岁，这是人生中最肆意、最美丽的年华。虽然当时南唐国运已经风雨飘摇，但作为一个小朝廷的最高统治者，李煜仍然可以过着钟鸣鼎食、歌舞升平的帝王生活。 这首词就是最好的写照。 华灯初上，美丽的少女伴着美妙的音乐翩翩起舞，酒不醉人人自醉。盛宴过后，月下策马徐行，那马蹄踏过青石板的得得声，也是如此的清脆、悦耳。 李煜是喜欢月的。在他存世不多的前期作品中，有多篇用到了月之意象。 此时的月，对李煜来说，是清洁明亮的，是富贵风雅生活的点缀。“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”，多么悠然自得、多么意气风发。 何况，还有美好的爱情。一首《菩萨蛮》借月抒情，“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去”，勾勒出了一幅月下幽会的美丽画卷。 花香幽暗，月影朦胧，小周后手提金丝绣鞋，只着袜子，悄悄的跑来与姐夫幽会。可贵的是，这首词虽然描写的是男欢女爱，格调却未落入下流。读来只有可爱俏皮与温馨浪漫，无丝毫情欲亵渎之感。 就连描写离情的《捣练子令·深院静》中的月亮，也是暖色调的。“无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊”——虽然失眠的人心情低落、满怀惆怅，但意境清新。此时李煜的心境，依然是向上的。 我们常以昏庸无能来形容李煜的君主生涯，实际上，刚刚登基的李煜，也曾有过远大的抱负。他启用旧臣，稳定朝局，选拔人才，任贤为用。同时，他爱民如子，免除徭役，与民生息。与后期军事部署上的频频出错相比，此时的南唐充满了政治清明的气象。 然而，国事艰难绝非李煜这个似书生多过政客的皇帝所能改变。与此同时，他耽于声色，性格懦弱且过于理想化。对于一个皇帝来说，这都是致命的缺陷。 最终，再委曲求全也没能拯救南唐，“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌”。 后世评价较高的作品，多是李煜被俘至汴京后所作。此时，月亮对于李煜来说，已经成为悲惨生活的见证和思念故国的寄托。 “无言独上西楼，月如钩”，表面上借残月写离愁，实际却寄托着李煜作为一个阶下囚的故国之恋与亡国之痛。 江南明月下的三千里故国，朱颜尽改。曾经月下偷欢的妙人，屡遭赵光义奸污……面对这一切，李煜无能为力。此时的月，对李煜来说，是清冷悲苦的，是无声的折磨。 还有那首读来字字锥心、句句血泪的《虞美人》，“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。” 尼采有言，“一切文字，余爱以血书者。”王国维《人间词话》中，亦称“后主之词，真所谓以血书者也。” 以血书而成的这首词，终成这位才华横溢的天才词人为后世留下的最有名的作品。也正是因为这首《虞美人》，李煜触怒了宋太宗赵光义，惨被毒死。 历史是公正的，它带走了一个政治上的皇帝，却为我们送来了一位文学上的帝王。 七百年后，有一个叫纳兰容若的人接下了李煜的衣钵。同样的身世华贵，同样的才华横溢，同样的多情善感，同样为我们留下了绝世名篇。 对于李煜的作品，纳兰倍加推崇，“花间之词如玉器，贵重而不适用。宋词适用而少贵重。李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。”想必，若是生于同一时代，他们定能成为心有灵犀的知己。 纳兰非汉人，却是清朝最杰出的词人之一。满清入关后，历经铁蹄践踏和文狱惨祸，汉文化几近断绝。然而，身为满洲贵族的纳兰，却极为喜爱汉文化，并在诗词领域大放异彩。以至于王国维在《人间词话》如是评价——“北宋以来一人而以”。 在纳兰的作品中，对月之意象的应用，也极为娴熟。纳兰不喜欢满月，“冷月”、“寒月”、“凉月”是最常出现的字眼，色调清冷，意蕴凄苦。 以月寄相思，纳兰写下了《虞美人·绿阴帘外梧桐影》，“待将幽忆寄新词，分付芭蕉风定月斜时”。 以月悼亡人，纳兰一首《蝶恋花》传诵至今。“辛苦最怜天上月。一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。”不做作，无雕饰，缠绵凄切，纳兰词凄婉而清丽的风格，在这里体现淋漓尽致。 以月抒胸怀，纳兰写下《踏莎行·倚柳题笺》“小楼明月镇长闲，人生何事缁尘老”。以月喻人，直抒胸襟，惆怅满腹。 与李煜一样，无论身处何时何处，纳兰的内心总是寂寞的。所以，他将自己与尘世隔离开来。一句“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横”，犹如晴天霹雳，直击人心。 月，实际上已成为纳兰文人情感的化身，赤子之心的载体。然情深不寿，慧极必伤，才华横溢的纳兰容若，在他三十岁之时，因病溘然而逝，令人扼腕叹息。 李煜与纳兰，终成一代绝唱。 |
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