|
当代水墨山水画在借鉴西方的艺术观念和表现形式的基础上超越了传统山水画的狭隘的笔墨观和笔墨程式，在中国传统民间美术中寻找突破的灵感。民间美术做为传统艺术的一部分，是人们长期的在生产生活中真实感情的自由流露，寄托着人们对美好生活渴望和理想追求。 “作画者往往随心所欲的组合画面和色彩布局，没有规律，没有规则，有的只是心灵流动的痕迹。那种质朴、雅拙、大胆的构图，超自然表象的造型，及本能色彩自由的表现，显示出旺盛的生命力和内在激情及特有的秩序美”————（韩敬伟《中国画的意与色》，辽宁美术出版社2002年，P92）。 桃源图（局部) 仇英 民间美术中“朴实纯真”成为当代水墨山水画发展创新的一个重要的借鉴。从画家牛克诚和卓鹤君的山水画中我们可以看出，他们从传统民间美术中鲜艳的色彩、夸张的造型中吸取养分，借鉴了中国古代壁画的视觉效果，讲求色与墨搭配的装饰性和平面构成，水墨与色彩在山水物像的构架下相互渗透，传递出具有当代气息的山水情怀。在胡应康的山水画中我们也可以看出这一点，他把墨和色彩不均匀调和在一起，同时减少笔触之间的色彩变化，使之具有自然的块面笔触感。 忆山春色33x63 刘明 如今，生活在繁华喧闹的都市中的人们在现实生活中已经很难再找到传统山水画里那种云蒸雾起的隐居山川。在现代化都市中再去创作那种古典式笔墨的山水画已不现实，即使画出来的作品也不具有真情实感。这就要求当代山水画家不仅能表达自然，还要通过自然山川的描绘反映人和自然之间关系的变化和人类对于自然的思考。 范宽 临江独坐图 那么在这个过程中，隐逸、盾世的山水情怀已失去了存在的人文环境和社会基础，都市化的因素会被艺术家不自觉的带到山水画的创作中。因此，当代水墨山水画的关注视野已然从以山水为载体的传统文人的理想精神世界向现代化的都市体验转变。 另一方面城市化的快速进程也使人们的心理需求和审美观念也发生了很大的变化，高速发展的信息时代也给人们的精神世界带来前所未有的烦燥不安，使得这个时代的艺术家们在关注现代文明给我们带来生存环境改变的同时，也体会到了给我们的心灵上造成的空虚。这种真实的感受通过变异的形象、大胆的色彩展现出当下人们的真实精神状态。 文会图 宋徽宗赵佶 方向的作品把山水情结与都市情感表达很好的结合在了一起，有时他从一个庭院或者书房阳台的视角描绘出山水的气质，以小见大，让我们感受到当代人对向往自然和留恋都市的双重矛盾心理。在张志民的《家园》系列作品中，画家以浓重的传统笔墨传达出当今在现代化都市中的人们对大自然的渴望向往和人类开发建设与自然之间的冲突。 山水四条屏138x35x4 刘明 |
|
|
