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鉴定慈善 · 惠及社会 文/王征 陈佩秋从书柜中拿出一卷署名北宋米元晖、司马端衡山水合卷的手卷，这是一位美国华裔收藏家藏品的高仿复制品，手卷在历史上曾经过明代书画名家董其昌鉴定。画面上，烟波渺渺，一带远山，水畔有渔人在撒网，右侧远方水渚草丛间，一行白鹭依次腾飞。老人家眼神依然清澈敏锐，在灯光下拿起放大镜细细端详，兴致勃勃地谈论起画法笔触。陈佩秋认为，这两幅手卷的作者是同一人，画法与收藏在纽约大都会博物馆的北宋宗室画家赵令穰的手卷一样，应是赵令穰的手笔。她年轻时曾临摹过赵令穰的画，对其画法十分熟悉。
近年来，陈佩秋把大量时间和精力倾注到中国古代书画巨作的重新审鉴上。她经常彻夜不眠，凌晨时分仍举着放大镜在宋元画家画册上忘我地做着批注。她说，自己如今最大的心愿是把存世的宋画及一些经典作品研究清楚，尽己所能，还书画历史以本来面目。
谢稚柳、陈佩秋对中国绘画史有着长期不懈的全面、深刻的研究，论对画史的熟悉，对传统的理解，在20世纪的画坛，不仅以绘画创作为专职的画家中罕有人及，即使以画史、画论研究为专职的史论家中也罕有人及。更重要的是，他们不是为研究而研究，而是深入到历代名家名作的真伪鉴定。陈佩秋由临摹历代名作而走进鉴定，临摹不仅帮助了她的创作，更使她通过心摹手追而获得了对不同时代、不同流派、不同作家笔墨风格的感性认识。
1957年，一位收藏家出手珍藏多年的北宋画家王诜的《烟江叠嶂图》。谢稚柳鉴定认定为真迹，但这件作品却没有通过文物鉴定专家会议。谢先生坚持认定此画为真，担心此画落到文物贩子手中，被走私到海外，只好卖了自己收藏的一批明清字画，将此画买下。此后，不断有人对此画真假提出异议，直到20世纪80年代才最后被定为一级品。1997年，谢稚柳征求了陈佩秋的意见，将此画捐给了上海博物馆，成为上博的镇馆之宝之一。
陈佩秋书画鉴定直接的缘起，则是张大千晚年掀起的关于五代画家董源那几幅画的争议。董源被认为是中国水墨山水画的奠基人之一，他的画作极大地影响了元代以后山水画的发展方向。1980年，身在海外的张大千给老朋友谢稚柳捎话，称董源《潇湘图》等三件作品有问题，需要再研究。此后谢稚柳和陈佩秋在世界各地的博物馆里观摩到许多五代、北宋时期的画作，经过一番研究、对比，晚年的谢稚柳越来越觉得“张大千是对的”。陈佩秋花费大量时间潜心研究，将谢稚柳生前以及她自己对《潇湘图》的疑问告知了天下。
为了使研究更加科学规范，陈佩秋还将电脑技术引入古画鉴定上来，每个局部逐一对照，互相比较。陈佩秋的鉴定心得是：从作品整体风格出发，从细部入手，同时也不排除进行考证。在鉴定中国画时，最关键的要看中国绘画独一无二的“骨法用笔”。笔法，即画家用笔的特点。“历史上有造诣的画家，都有各自不同于其他人的笔触及用笔特征，不同年代的画作风格存在明显差别，整个画面的气息大不一样”。她对一些相传为唐宋传世名迹所作出的分析，在书画鉴定界引起强烈反响，其研究成果、心得意见，都毫无保留地公之于众，目的只有一个：抛砖引玉，去伪存真。
面对古代书画鉴定的各种乱象，陈佩秋痛心疾首，把存世的宋画及一些经典作品研究清楚，在她看来，是一种历史责任。她牵头成立了截玉轩古书画研究社，“我由衷地盼望，有越来越多的人才能致力于古画鉴定的事业，一起努力将一些经典藏品的真伪研究清楚。”
晚年的陈佩秋一直热心公益事业，多年来，在上海市慈善基金会“书画善会”慈善拍卖等义拍中，在各次地震、水灾灾后重建时，以及支持上海市老年基金会、侨界义拍等公益活动中，她多次捐赠其书画作品，为贫困人群募集善款。据不完全统计，她累计捐赠善款达三千多万元。她说：“要学会感恩，知道自己的一切都来自社会，应该尽其所能回馈社会”。
“钱这个东西，够用就好”，陈佩秋说，“一个艺术工作者，如果丧失了社会责任感，整天就知道围着钱转，怎么可能有大格局，也无法成为真正的大家。那将有愧于自己，更有愧于家国”。 陈佩秋以画兰花闻名，“佩秋”二字出自《楚辞》：“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”。“高华阁”是她常用的斋名，源于李商隐诗《高花》。陈佩秋说；“我从写生中得知，花苞都是从下往上开放，顶上最高的蓓蕾其实是最后开的。一个人学本事、做学问也是如此，都要慢慢来，不能急于求成。”
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