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切笔之前还有一个动作，就是逆锋入纸，这个动作也非常微且妙，外行甚至看不出来，对于那些娴熟在来说，几乎化为一种意识下的运笔，笔不到而意到，之后才是切笔向下，如柳公权的横画。 切笔的结果一般点画造型较方而竖直，如柳公权或魏碑书法中的点画。那么，切笔以后该如何调峰是笔锋转为向左的中锋运笔呢？ 切笔向下入纸不可太重，所以不可铺毫，几乎是以笔锋等侧面切下，而形成一条竖线的外轮廓。不可向下作顿，那样起笔形态的下侧就会变从圆点形态，如颜真卿的横画。轻切至合适位置后要迅速轻向上带提笔意，做挫锋动作，使原本锋尖向上笔度向下的笔毛顺势在挫动中改变为锋尖向左，笔度向右点状态。就可以向右中锋行笔了。刘小庆在介绍这个挫锋技法时，甚至是在反复的提按顿挫中交替前行的。切笔入纸以后的调峰大约如此，具体到不同的书体还有细微的不同变化。 由于这个运笔技法和动作非常微妙，需要反复练习和体会才能掌握。 一要在从理论上掌握技法的同时，先进行描红练习来体验具体到运笔动作。 二是要先有点画形态的标准，然后依据点画造型形态的需要决定切笔入纸，提按顿挫调峰的幅度。切忌盲目书写，先运笔后自然成形，那不是书法，有没有法度和美的点画造型。是乱画。所以要先胸有成竹，然后用技法去表现。 三是也有用捻管运笔的，不过翰墨书道感觉靠捻管运笔调峰的起笔点画形质不够坚实。虽然能够锻炼我们对笔的驾驭能力。所以还是用最传统的方法较好。在就是一种特殊的运笔技法，如现代书法家李松的技法，切笔入纸后翻笔调峰，在魏碑中效果也不错。能够表现出屋漏痕锥画沙般的点画形质。 四、从理论上说调峰技法不外乎提按顿挫，但在具体操作时，仍然需要反复的进行练习，然后才能熟能生巧，运用自如。并不是看了文字技法说明或者技法视频的讲座，就能够立竿见影，与刹那间精准娴熟掌握了。 何况，在不同的书体或字体中，是有着微妙的差异的。包括执笔的角度等问题。也就是我们书写者和书法技法间还有一个磨合期，然后才能运用自如。 |
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