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提起学习王羲之书法，当代最具话语权的应该是张旭光先生，他对王羲之学习、继承与创造、教学都有着重要意义！ 王羲之手札对于学习书法的重要性，更是不言而喻。接下来，带大家一起看看张旭光老师生动解读王羲之书法手札，全是干货！ 壹 《姨母帖》  纵：26.3厘米；横：53.8厘米 类型：行楷，硬黄纸本 内容：哀悼其姨母逝世的文字 现藏：辽宁博物馆（唐代墨迹钩填摹本） 释文：“十一月十三日，羲之顿首顿首。顷遘姨母哀，哀痛摧剥，情不自胜，奈何奈何。因反惨塞，不次。王羲之顿首顿首。”帖前引有跋，“臣十代再从伯祖晋右车将军羲之书”，是王羲之后裔唐武则天时期王方庆所附。 《姨母帖》是羲之古法到新法的笔法变化的一个手札，显得沉厚、大气、浑穆。但古法不能潇洒起来，沉着的古法不能让他发挥心中那潇洒一面。所以他必然走向新法。古法笔法常常被称作高古，依然受到当代书家的欢迎。古法能表现出张力，宋克章草中常常夹些小楷，新、古的相互调节。 贰 《初月帖》  类型：草书 现藏：辽宁博物馆（真迹） 释文：初月十二日山阴羲之报：近欲遣此书，停行无人，不办。遣信昨至此。旦得去月十六日书，虽远为慰。过嘱，卿佳不?吾诸患殊劣殊劣!方涉道，忧悴。力不具。羲之报。（王羲之父名“正”，为避父讳，“正月”书为“初月”） 《初月帖》是草书，又不是很草，让你感觉草不起来。比书谱气息更好了，节奏非常适合草书的创作，两个字的组合，三个字的组合，这种节奏，很从容，很容易让你增加品味。不会乱和躁。是草书创作很好的借鉴。 叁 《快雪时晴帖》  类型：行楷，纸本4行28字 内容：大雪过后问候朋友安好 现藏：台北故宫博物馆 释文：羲之顿首。快雪时晴。佳想安善。未果。為结。力不次。王羲之顿首。山阴张侯。君倩。 《快雪时晴帖》笔法上方圆兼用，圆多方少，沉着厚重。前面速度慢，后面快一点，古法和新法结合。乾隆的字显得发闷，没力量，没神采，他只写《兰亭序》，就是没写圣教序。 肆 《平安帖》  纵：24.7厘米；横：46.8厘米 类型：行书，硬黄纸本 现藏：台北故宫博物馆 释文：此粗平安。修载（王羲之的从兄弟王耆）来十余日。诸人近集，存想明日当复悉来。无由同，增慨。 《平安帖》显示正大，高雅的一面。如何运用，如何写出高雅，需要多方面的素养。还比王珣的《伯远帖》，多数人临会写的甜美，而天津的吴玉如写出了高雅。现在国展中写二王的很多，但往往写的文雅秀气，证明对王羲之了解的还很肤浅。 伍 《何如奉橘帖》  类型：行书，硬黄纸本 现藏：台北故宫博物馆 释文：羲之白：不审尊体比复何如?迟复奉告。羲之中冷无赖。寻复白。羲之白。(帖中“怀充”押署系唐怀充，“察”系姚察) 奉橘三百枚，霜未降，未可多得 《何如帖》尽显尊贵高雅，宫廷优雅的气象，其线条健丽，刚劲，富有神采。而且感觉其笔画都高贵。“尊”字的感觉，如人挺着肚子神采奕奕站立的感觉，反应出其生命状态。如何理解，这是个人的看法，供参改。《奉橘帖》收和放的关系，很巧妙，字少也疏朗，适合放大去书写。 陆 《频有哀祸帖》  纵：26.9厘米 类型：行书，摹本纸本 现藏：日本东京前田育德会藏 释文：频有哀祸，悲摧切割，不能自胜，奈何奈何!省慰增感。 《频有哀祸帖》第一行主要靠单字距离去调节疏密关系，“不能自”三个字联写在一起。三行的距离关系，有单字、有组合的应用。尽显大气疏朗。 柒 《丧乱帖》  纵：28.7厘米 类型：行草书，硬黄纸本 现藏：日本皇室藏 释文：羲之顿首：丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛当奈何奈何! 虽即修复，未获奔驰，哀毒益深，奈何奈何!临纸感哽，不知何言!羲之顿首顿首。 《丧乱帖》用的新法，用笔翻飞，增加折笔，速度和力度增加了。所以他必然走向新法。能翻腾、纵横驰骋和痛快淋漓。不再笔笔中锋，也有枯笔。两晋南北朝由于连年战乱，被称为华丽血的时代，丧乱帖是典型的新法作品。后人没人把王羲之阳刚大气的东西表现出来，从赵孟頫、董其昌开始就把宽博厚重、方正骨骾、圆浑大气、以及险绝的东西弱化了。就平淡了。 当代书坛学二王的很多，绝大多数都缺乏阳刚气魄。《得示帖》主要是速度、轻重、快慢的节奏。通过《丧乱帖》和《姨母帖》的分析，主要理解从古法到新法的笔法问题。 捌 《二谢帖》  纵：28.7厘米 类型：行草书，摹本纸本 现藏：日本皇室藏 释文： 二谢面未比面迟承良不静。羲之女爱再拜，想邰儿悉佳。前患者善。所送议当试，寻省。左边剧。 《二谢帖》是新法，直接下笔。作品中线条轻重变化较大，要从一副图的角度分析其粗细块面的对比。所形成的板块的轻重关系，互相之间是交叉的，这种章法的应用给我们是一个启示，好像是在读图，整体区域有明显的虚实对比，更加有波澜、感染力。 玖 《得示帖》  纵：28.7厘米 类型：行草书，摹本纸本 现藏：日本皇室藏 释文：得示，知足下犹未佳，耿耿。吾亦劣劣。明日出乃行，不欲触雾故也。迟散。王羲之顿首。 《得示帖》示字很楷化，“知足下”成为一组，从楷到草、再到行；“吾亦劣劣”为一组，“明、日出”是行楷，“乃行”又一组草书，“不欲”一组行书；遲大概是因为“触雾故也”比较大，看了位置写不下，遲字用了草书后一下子就显得笔画少了，增加了动感变化。 “王羲之顿首”又是一组。动静的节奏，轻重的节奏如音乐的节奏、诗词的平仄，在创作中行楷加入到草书中，草书也可以加入到行楷里，使一件作品达到了丰富而精彩。 拾 《孔侍中帖》  纵：26.9厘米；横：53.8厘米 类型：行书，摹本纸本 现藏：日本东京前田育德会藏 释文：九月十七日羲之报：且因孔侍中信书，想必至。不知领军疾后问。忧悬不能须臾忘心，故旨遣取消息。羲之报。 《孔侍中帖》第一行厚重又精致，厚重沉着还经典，每个字都很经典紧密还不散，大气开张还精致，而不是灵秀，有行气感，有能量感 拾壹 《忧悬帖》  类型：行书，摹本纸本 现藏：日本东京前田育德会藏 释文：忧悬不能须臾忘心，故旨遣取消息。羲之报。 《忧悬帖》大气厚重，是王羲之的典型。写王羲之最忌讳写娟秀，“忧”方向，“悬”字方向，有着明显区别，犹如“卯榫”关系，无论怎么歪、斜，行气是足的，是贯通的。 |
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