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七律应该怎么写？ 那么我们回答这个问题，就不考虑什么“意境为先”、“格律害意”之类的说法。因为既然问怎么写，那就是问规矩，我们把结合例子把规则和普遍行文方法说清楚就可以了，至于写得好不好，在于各人修为。 写律诗是绕不过平仄格律的，看不顺眼格律的趁早关掉。规则咱们讲清楚，但是都了解了之后是否坚持规则是个人选择，但是不守规则就不要自称律诗。不过你硬要乱写，还一定要说我写的就是律诗，那我也没有办法。谁都拿你没办法。 作为格律诗，必须遵守的格式三大规则就是：平仄，押韵，对仗。而律诗的普遍文法是“起承转合”。这就是写七律要注意的两个方面，格式与行文。 格式 汉字的声调为四声，唐人将四声简化为平、仄，从沈约的四声标注诗歌法进入到平仄标注法，并创造出近体诗格式，指导后来者迅速躲开诗歌创作中的诗病。也就是说，按照格律写诗，肯定不会拗口。因为诗是韵文，是内容与音律的完美结合。 平仄格式是保证近体诗音律优美的一种工具。 平仄 因为只讲七律的问题，所以我们跳过平仄划分学问，有疑问的可以去看以前的文章，有详细说明。对应格律诗的四种基本格式，七律也是四种基本格式。 仄起仄收，仄起平收，平起仄收，平起平收。 我们找首七律来结合着讲。白居易的《钱塘湖春行》：
判断平仄关系属于那种格式看首联首句第二字，“山”字为平，这就是平起，再看首句尾字“西”为平音，所以这首七律就是“平起平收”格式。 而平起平收格式首句的平仄是“平平仄仄仄平平”，“孤山寺北贾亭西”，字字合律。再根据“对”、“黏”的平仄推导原则，得出整首诗的平仄关系：
平仄合律是写律诗的基本要求，大家可以对应看这首诗的字的平仄有没有问题。在非关键位置（一、三、五）是允许平仄变通的，所以有“一三五不论，二四六分明”的说法，但是在关键位置（二、四、六）上的字平仄是交替进行的，要么是“平仄平”，要么是“仄平仄”，否则的话就是失替出律了。 四种七律的平仄格式： 仄起仄收，起句：仄仄平平平仄仄。 仄起平收，起句：仄仄平平仄仄平。 平起仄收，起句：平平仄仄平平仄。 平起平收，起句：平平仄仄仄平平。 创作七言律诗逃不出这四种起句格式，后面的整首诗关系都可以通过首句来推导得出，并不需要死记硬背。掌握这四种基本格式，创作就有了规矩，再通过大量阅读赏析掌握一些变格、拗救以及对不造成出律的可平可仄位置的了解，就能写出合平仄的七律。 押韵 七律的押韵遵从格律诗的原则：仄收格式，偶数句押韵；平收格式，则一、二、四、六、八句押韵。要求押平声韵，一韵到底，不允许邻韵通押。唯一一点变通就是平收格式下首句可以押邻韵，叫做“孤雁出群格”。然后有些尾句押邻韵，叫做“孤雁入群格”。其他情况下和绝句一样严格。 白居易的这首七律的韵脚是“西、低、泥、蹄、堤”同属平水韵“八齐”部。 至于押平水韵还是新韵，看写诗人自己爱好吧，这个各有所爱，无需强求。毕竟写诗以诵读为主，平水韵虽然看上去高古有学问，但有些字发音变化，在如今读起来并不押韵。而新韵则避免了这个问题。 这个是个人爱好，只是在写完之后，如果标注一下用的什么韵，利于读者理解就更好。 对仗 七律的对仗主要是针对颔联（三、四句）和颈联（五、六句）而言。标准的律诗是必须中二联对仗的，不过由于过于严格，所以到后来逐渐放宽了些，颈联对仗就可以了，颔联硬是不对也没关系。但是颈联对仗是底线，如果颈联不对仗，就不是律诗了。 同时还有一些变化的对仗，比如说起笔首联就对仗，第二联不对仗，颈联对仗，这种格式的叫做“偷春对”，也就是说对仗像春天一样偷偷地早来了。只有颈联对仗的叫做“蜂腰对”，就是前面提到的放宽的格式。 如果你一定要写得全诗都对仗，也可以，不过那只是证明你的文采好，与七律格式要求无关。 文法 七律在格律诗中算是篇幅比较适中，比七绝字多一倍，能够更好地完成“起承转合”的脉络。而对应这四个字是以律诗的联为基础的，我们还是结合白居易的诗来看。 首联“起”：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”这就是从景色、环境起笔。 颔联“承”：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”承接首联，继续深入、细化写景。 颈联“转”：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”转入另外的视角，写人在风景中的状态。 尾联“合”：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”合回首联景色位置，并承接颈联，表达诗人对春行所见美景的喜爱。 基本上所有的七律都是遵从这种文法，只是在“转”上面各有不同，当然也有一些别出心裁的写法，但是那都是诗人们熟稔文法、格式之后带入自己形成的风格，大家需要区别赏析对待。 不过我们回答如何写七律这个问题，就暂时不要考虑这些了，就好像正格还没搞清楚，先不要去看变格和拗救一样。先打好了这些基础，再看变通和出神入化。 |
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