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三枝的画有新意，笔墨好，疏朗恬静，努力下去，以画说话。 ——冯远 三枝艺家，潜心于笔墨花卉之境界，穷造化之变幻，须臾，得草木形神之万态，以书法之意写之，文心若水涧含春雨，干裂秋风，时仿佛云水激荡，又时似溪入平川，恍恍今生非常之道。 ——吴为山
古之画有士体、匠体之分，盖因作画者有不同也。其高人逸士之画，皆迹简意而雅正。匠人之画，因为衣食所仰多焕辉而求备也。然则今人之画又多细密错综而无旨，或得其形似而失其气韵，或具其彩色则失其笔墨，岂曰画哉!余观夫三枝之画大异于世也，其意求高古，其境求简远，其笔求圆成。出于神明焕发，意然非常，又非今之俗手所然知也，三枝勉之哉。 ——陈传席
黄三枝在花鸟画创作上取得的辉煌成果，还得益于他扎实而深厚的书法功底。尤其是他对书法中关于独立笔性的探索与研究，总结出了独到的认识与见解，进而成为他在创作中“粗服乱头”的重要语言基础和灵感。凭借他对书法艺术中笔意和笔性的理解来处理和整合花鸟画的形式。因此，我料定黄三枝的写意花鸟画是很多人看不懂的，这种结合书法的抽象语言来解决花鸟画中笔墨问题的方法，显然是一种非常高妙的艺术形式。 ——尚辉（《美术》杂志社社长兼主编、中国美术家协会理论委员会副主任）
黄三枝是一位对艺术创作非常虔诚的画家，追求“逸格”，对于当代画家来说尤其艰难。黄三枝在艺术上觅得的知音，多是对其笔墨内涵和修养的欣赏以及审美价值的认同。 黄三枝的绘画需要观者在凝神静气的氛围下，俯首案头精心把玩与品赏，以此获得心灵上的慰藉，只是能够理解并欣赏其作品的人群注定为少数。所以说，黄三枝选择的是一条阳春白雪、曲高和寡的寂寞之路。 ——王平（中国国家画院研究员、《中国美术报》执行总编辑）
黄三枝的花鸟画能在当代画坛独树一帜、自成一家，因为他在平凡的物象中展现了一种不凡的格调。 黄三枝的作品中带有鲜明而强烈的个人性格，在看似平常的物象刻画中，隐藏着画家丰富生动的心性，这是黄三枝写意花鸟的重要特点。 同时，黄三枝也涉猎山水题材，风格品位亦有独特趣味。 ——于洋（中央美术学院中国画学研究部主任、国家主题性创作研究中心副主任）
明人尚意，清人尚趣，三枝的作品有意趣、有笔墨、有书卷气，令人耳目一新不同于当今千人一面的作品。 ——卢坤峰 清逸之气扑面而来，风格有别，有虚谷、八大之风，意境高，没有受到学院影响，在古人左右，书法也好。很静、很雅。 ——王冬龄
用笔好，用墨好，水墨为上，用水最难，三枝用水很活，气韵生动。独树黄山一枝。 ——孔仲起 没有浮躁，格调高，有一种静美，学古人不囿于古人，学传统不陈旧，有新意，可见其思想当随时代，与当今似曾相识作品比有自己独特语言，很难得。 ——刘江
入京后，黄三枝的艺术状态渐臻佳境，笔墨更为老辣奇崛，苍厚清透，笔走龙蛇，千变万化，不拘程式，全由心性，或干裂秋风或润含春泽，笔笔见性。熟悉中国美术史的人能够从中窥得徐渭、八大、黄宾虹、潘天寿、齐白石等大师的精气神，殊为难得。可以看出三枝先生迈入其艺术创作一个高峰阶段，艺术的感觉越来越好。还是那句话：他，可以列入当代花鸟画家前十位。此言，绝不虚夸。 |
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