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文丨 郭名高 学习书法，离不开古碑名帖。临习之要，首在读帖。此处所谓“读”，非以文本所述为旨归，而着力于字法、笔法、墨法、节奏、章法诸多方面，是对法度的吸纳、借鉴。读帖有练眼、明心之效。孙过庭在《书谱》中就曾提到，“察之者尚精”，而后才能“拟之者贵似”。若看不出名堂，信笔抄写是没有意义的。今就汉碑名品，选出几种，试作简单分析。现就一字二法，略作分析，权当抛砖引玉吧。比如“张”字，在《张迁碑》中多次出现。系左右结构，有主次、疏密之别。左侧“弓”字略右倾，瘦且高，上下疏密对比强烈；右边“長”字端正、稳健， 笔画排布紧密。左右结构有宽窄、正欹、松紧之别，于对比中来经营其丰富性，故能耐得起品咂。 以笔法论，此“张”字有虚实、刚柔之异。实则得力，虚则空灵；刚若鲁达倒拔杨柳，勃勃中有一股豪气；柔似黛玉葬花，郁郁间生出一些哀婉。 书法就是以抽象的线条来诠释艺术家对造化的理解。刚猛过盛易僵易燥，柔和频出乏神少韵。唯有相生相照，才有可能尽善尽美于毫端。 此“张”字多直线，以中锋圆笔为主，其柔处常被忽略，若不细察，笔下必染刚猛僵硬之弊。其实不然，“张”字左侧“弓”旁有三处柔韧性表达:一是横左折那一笔细且柔的斜线；二在斜右折与斜弯勾的交接处，若枝股已断，皮相还连；三是斜弯勾收尾处，笔毫徐徐提起再送出，线性多柔和。 右边“長”字直线极多，且厚重沉实，若处理不好虚笔和柔韧的线条，很容易僵死、乏味。 略作分析，其柔处可见竖右弯和最后一笔捺画，因弧线而得柔性；其上一短竖与最后一横画未有连接，留下些许空白，但求意到，而不使笔连，此之谓“虚”也。再者，最后“啄”笔与“磔”画不作粘连，留得一些空白，亦作如是观。 曲直关系是书法当中极普遍的对立关系。并列数笔，为避免平行，常采取向背、曲直变化。以“张”字右边部首“長”字为例，并排四横，第一笔略作弧线，第二横在起伏、粗细上稍有变化，似平而非平。第三横一波三折，其后一横下陷成凹状，与第一横也就产生了相向关系。如此以来，这四个横画便打破了因为平行而产生的美术化倾向，书法才有了一些情趣和生命的律动。 就常规论之，“弓”字旁也有三横，若不作改变，整个字横画过多，必然平板无趣。为去此弊，在书写时会将短竖与其后横画连写成一斜画，因此构成一夹角，使两画化为一笔，两边皆作直线。接着，一个外拓弧线紧折右仰，使曲直之变尤为突出。 在这个字中，直线未必如绳墨，曲线一定不僵直。 同处《张迁碑》中，这个“张”字另有讲究。其偏旁、部首皆左倾，左低右高，颇多动感。字正立基，欹则得势。有基无势则板，有势无基则不稳。好的书法，每个字法都有其存在价值，是循势而生，而非生搬硬套。此处“张”字不稳，必与周正之字上下或左右为邻，以便破其僵。 也就是说，若将碑帖中字视同字模，照搬以应万变，实不知书也。 如果说，前一个“张”字以圆笔为主，此字则在“方”处更多一些计较。细究之，其方有二:一是转折生棱角，比如“弓”字旁出现的横折和“長”字首横与短竖构成的直角，都给人方硬之感；二是横画收笔出现的刻凿之痕，其相多锐利、崚嶒。 当然，若不以它法破之，其可赏性就要差很多。所以，这个字会出现几处弧线，以便破其僵。 康有为在《广艺舟双楫》中说:“书法之妙，全在用笔。概举其要，尽于方圆。”能否处理好方圆关系，则成了判断技法是否全面的硬性指标。 同字异形，在对比的过程中，我们不难发现书法在结体、用笔上是极讲究的，是理性之后的感性再现，靠的是长久的临池积累。 |
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