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在《书法美学中几个共性问题研究》一文中，我曾对错落下过一个定义，即交错排列之谓也。具体到书法，包括结体、用笔、章法三个方面。精临《西狭颂》，落脚点在笔法、结体上。 “粟”由“西”、“米”上下组合而成，这类字容易取纵势，由《曹全碑》可见一斑。 我们常将隶书的特点概括为扁平、有蚕头雁尾，如此简单、粗暴，是有悖艺术美学规律的。可以肯定，能够概括、定义的，永远成不了艺术作品。 就笔法而言，《曹全碑》在用笔上还显单一。其横画多作弧线，线形圆劲，并行几笔多有雷同。以“粟”字为例，此处有5横，只有“西”字最后一笔较为平直，与上下大异。余者皆圆笔入、尖头出，有一定弧度。在这个字上，“米”字如此处理还是比较常见的。且横向比较，以此为参照，来分析一下《西狭颂》“粟”字的写法吧。 在《西狭颂》中，“粟”字的上半部“西”明显横向取势，还是四角外撑，其边沿构成一个倒栽的等腰梯形。起笔横画以方笔入，内擫行笔少许，再调锋以外拓出之。其下“口”部，左边外圆，右侧外方。接着，两竖相背，前者由细到粗，后者由粗及细，乃笔法之错落变化也。 再看“米”字，最后两笔常见撇和捺，比如上面所示《曹全碑》例字。但《西狭颂》在此偏用了主笔长横，如此以来，其它点画就要收起来，不可与之争。收的结果就是，最后两笔化长为短，以两点示人。这样，“十”字上下就出现了四个点画，若以此为坐标，左上角点画圆笔上仰，右上角点画圆笔下偃，形状有长短、肥瘦，空间有亲疏，位置分高低，节奏有轻重，皆成错落；其下两点以方笔出，呈三角状，位置也分高低、亲疏，但笔势、形状又大不相同。 再说“十”字，长横以圆笔入，初行外拓，继而内擫至线条中段，又以外拓收笔，一波三折，极尽变化。就横画两端而言，起笔圆劲，收笔棱嶒，凝重、飞动各扬其美，十分讲究。 无论上下结构，还是左右结构，《西狭颂》最常见的依旧是方块字。就“惟”字而论，这四根红线所构成的几何图形很能说明问题。“惟”有三竖，首画似直却曲，继之，与其相背作弧线，最后一竖才是挺直的。此之谓和而不同，错落有致。还有右边四横，形态、收笔皆有变化:或仰或平，或曲或直，有方有圆，有锐有钝。 “惟”字有三处虚笔:一在 “ 忄”旁最后一笔弧线极为轻柔，是从线形、线性角度来调整虚实关系；二、三处则在右上撇与横折、横折与其下横画之间所留空隙上，这是以留白经营虚笔。 “惟”字还用了穿插之法，古人以“樵夫争道”喻之。作为左右结构，尤其是左边单薄的“忄”旁，如何能与右边密而不促、疏而不散，是需要一些手段的。而其关键在右上角那一撇画，与“忄”旁第一个弧线构成揖让关系；还有，第二个弧线收其形、弱其质，与第二个竖画躬腰背体形成咬合，颇多匠心。 从某种思维来看，笔法、结体只所以追求丰富性，就是想否定欣赏者的审美预知，其手法有违常规，何尝不是一种错落变化呢？
作者简介：郭名高 |
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