纵览当今中国的艺术品拍卖版图，不难发现，国内比较重要的艺术品拍卖公司，基本集中在北上广及东南沿海。广大中部及西部地区，有影响力的公司很少。这并不是因为中西部没有艺术品资源，也不是因为中西部没有大买家，而是因为中西部艺术品市场缺乏优秀的组织者。展望未来十年，中西部大有可为。今天重点要介绍的四川重华拍卖，是位于成都的一家拍行新秀，天府之国，物阜民丰；浣花溪畔，美食云集。这家具有成都气质的拍行近期组织了一个别开生面的『大明青韵——中国明代精品瓷器展』，从全国藏家手中征集了一批非常精彩明代器物总计43件(套)，涵盖洪武至崇祯众多珍稀品类，个别级别甚高，一看就知大有来头。部分虽有残损，但难掩明官气质。观者更可以在重华专业人员陪同下，亲自上手查看藏品，零距离感受大明御瓷风范。节后有暇，不妨邀三五好友，闲来浣花溪畔，看美景、品美食、赏美物、把酒言欢，岂不快哉！ 1# 明成化 青花海怪纹天字罐 高11.5厘米 天字罐是官窑瓷器中的一代名品，据清宫档案记载，乾隆九年六月十九日，养心殿造办处给督陶官唐英发了一个缺釉的成化斗彩天字罐，并传旨：“着将缺釉天字盖罐一件，着交唐英补釉。如补得，补好送来。如补不得，不必补，仍旧送来”。由此可见乾隆对成化天子罐的珍惜。此件展品罐腹通景绘海八怪纹，海八怪图案以汹涌波涛作地，绘有海马、狮、象、翼龙和鱼等各色海兽鱼类奔逐其间。近足处为青花弦纹一道。足内青花楷书“天”字。此罐造型端庄秀丽，青花发色淡雅柔和，是明成化时瓷器的典型器。 2# 明成化 仿哥釉高足杯 高9厘米 此杯胎体较厚，里外均施仿哥釉。口足施酱紫色釉，以摹仿宋哥窑“紫口铁足”的效果。内、外均以开片青釉为饰，淡淡的青灰釉上黑、黄色纹片交织，呈现出宋哥窑“金丝铁线”的特征。外壁开片较大，内里及足部的片纹细碎。足内自右向左楷书“大明成化年制”六字款。明代景德镇仿宋代哥窑瓷器始于宣德时期，此时，景德镇除烧制传统品种外，还创烧了许多新品种，仿哥窑瓷是其中之一。成化时期继承前制，并形成了自己的时代风尚。这件仿哥釉高足杯，其形制玲珑俊秀，装饰典雅精美，富有成化器的特色。 3# 明成化 青花淡描灵芝纹碗一对 直径14.3厘米 敞口微撇，斜壁微弧，直圈足，胎骨细白，釉面莹润，体态玲珑，精巧轻盈，秀骨天成。底心青花双圈书“大明成化年制”六字二行楷书款。碗外壁以青花绘灵芝图案，缱绻蜿蜒，线条优美流畅。青花发色淡雅宜人，虽轻描淡绘，然清新雅泽之感逼人，铅华尽洗，更显明艳。此对青花淡描灵芝碗轻巧俊秀、工丽妩媚，比例协调，恰到好处，淡妆素裹，清新典雅，令人赞叹。 4# 明成化 青花淡描灵芝纹杯 直径7.2厘米 此件成化青花灵芝纹杯纹饰构图为团状，图案勾勒渲染，线条不晕不散，宛如婉转流动的丝线，纤巧爽利。线条内染以淡淡的青料，整个图案给人以纤柔淡雅的美感。
5# 明成化 青花淡描团花纹高足杯 高7.8厘米 此杯敞口浅微弧腹，把细高外撇，把外表有一道凸起弦纹，视之如竹节状，足内中空。杯外壁淡描团花折枝莲，应填彩，清丽悦目，生气盎然；上下绘青花变形莲瓣一周。整体纹饰笔触细腻，布局考究，用笔纤巧，典雅端庄。高足杯的器型虽然足细而高，但由于比例适当，使器物显得端庄、秀丽。
6# 明成化 青花梵纹碗一对 直径14.5厘米 成化晚期。侈口，深弧壁，圈足。外壁绘莲瓣开框，每框内书一梵文种子字，梵字立于莲座之上。底书双线方框内六字款。
7# 明成化 仿哥釉长颈兽耳瓶一对 高23.5厘米 长颈，喇叭口，扁圆腹，圈足。肩对称作独角兽头双环耳。底书青花成化六字双行双框方款。此器通体施釉，釉呈灰青（米色）色，釉面开片较细密，口沿施一层稀薄酱黄釉。胎体薄而轻，呈香灰色。该类产品当为成化时运用当时之工艺与材料而刻意追访的宋哥釉器。
8# 明空白期 青花人物纹瓷板 直径18厘米
9# 明嘉靖 青八仙祝寿纹三足香炉 直径26厘米 明王朝276年的历史中，嘉靖一朝以长达44年的时间位居第二，且在瓷器生产中，嘉靖官窑青花也以自己独有的色调及题材，在我国青花瓷生产发展史上留下了自己浓艳的一笔。由于嘉靖皇帝崇尚道教，祈求长寿不老，故八卦、八仙、太上老君、葫芦等充满道教色彩的纹饰更充斥着嘉靖瓷器的画面。
10# 明万历 青花八仙纹梅瓶 高27厘米 颈略长，盘口，端肩圆腹，腹以下渐收，敛腰，胫部稍外撇，内敛圈足，釉底。整器通体青花纹饰，用弦纹分为四部分。颈部为焦叶纹；肩部绘鳞波锦地如意开光，两开光内书“福”、“禄”二字；胫部绘青花海马穿云图，给人以风驰电掣的感觉，其中江芽高耸，海浪拍空，寓意“江山太平”。腹部主题纹饰绘八仙人物故事图，八仙人物神态描绘自然生动，人物勾线及其衣褶勾划颇为细致清晰，笔法流畅。前后景用小山、小路、花草衬托。整器图案层次分明，用笔细腻，精简自如。
11# 明弘治 祭蓝釉双系尊 高31.5厘米 明清时期的祭祀用瓷器较多。此件祭蓝釉双系尊即为祭器，广口、短颈、溜肩，腹部上丰下敛，平沙底无釉。通体施明亮滋润的祭蓝釉，色泽纯正，罐内施粉青白釉。此类器物为当时祭拜天地日月神灵时所用，每年往往只使用一两次，而且多是在重要场合，因此破损较少，一般不轻易补烧。此类器物在弘治朝烧造一批后，很长时间不再烧造，一直到了乾隆年间才又开始烧造同类器物，故此类器物烧造极少，十分珍贵。
12# 明宣德 青花缠枝莲纹葫芦瓶 高16.8厘米 此器瓶葫芦式，圆直口，双圆腹，束腰，平底。通体满绘缠枝莲纹，莲花盛开在多叶的缠枝上，寓连绵不绝意。腰处以变形莲纹为饰，腰及近足处饰双蓝勾线纹，绘画用笔细致，青花混水潇洒随意，色泽明艳。此瓶造型古拙敦实，与纹饰合之蕴含福禄久长之美好祝愿。葫芦瓶的造型始见于唐，流行于元。
13# 明嘉靖 斗彩四方盘 边长17厘米 瓷器行素有“一方顶十圆”之说，方形器物也要比圆形器物制作难度大、成本高。正因为此，瓷器中的方形器物要比圆形器物少很多，正因为少，方器更珍贵。
14# 明嘉靖 青花海水龙纹盘 直径20厘米 盘敞口，浅弧腹，圈足，足内底满釉。盘心双圈内绘青花海水闹潮龙一条。圈足外壁饰青花单线旋纹。下承圈足，底施白釉，外壁足部为一道青线。底书青花双行双圈嘉靖六字款。
15# 明嘉靖 黄底绿彩仙鹤八卦盘 直径18.3厘米 敞口，弧腹，圈足。通体施黄釉，锥刻祥云与仙鹤图案，以绿彩填饰祥云和仙鹤。底白釉青花双圈内楷书“大明嘉靖年制”六字款。
16# 明天顺 青花法轮纹碗 直径15厘米 法轮是佛教八宝之一，“佛说大法圆转万劫不息之渭”。也作佛法的代称，佛教谓佛之说法，能摧破众生恶业，犹如轮王之轮宝，能辗转推平山岳岩石。又佛说法不停滞于一人一处，辗转传人，犹如车轮，故称“法轮”。因此，法轮纹有法轮长转，劝人向佛，弘扬佛法之意。
17# 明成化/弘治 青花二美图罐 高20.3厘米 这款作品侈口，溜肩，腹下渐收，径外撇，平沙底，底无釉，胎质洁白细腻，青料发色鲜艳。青花装饰以贵妃醉酒与貂蝉拜月为主题，相映成趣。腹上以青花绘有花枝叶片纹样，画面色彩淡雅清新。从该罐的造型、胎釉、青料制作工艺等风格特征来看，应属弘治制品。
18# 明万历 戗金填彩龙纹盘 直径22.5厘米 戗金填彩漆，为明代新创的技法，是在填彩漆基础上，以戗金线勾勒物象的轮廓和纹理。据明万历时人高濂《遵生八笺》记载：“宣德朝有填漆器皿，以五色稠漆填之，磨平如画，至败如新”。传世实物有小柜、各式小盒等，图纹有山水人物、花卉、云龙等。明代宫廷漆器制作在嘉靖朝复兴，直至万历朝兴盛近百年。两朝官造漆器从数量、品种上均超过早期，一改早期古朴简洁风格，唯款识作法继承宣德。
19# 明崇祯 青花人物纹莲子罐一对 高14.5厘米 因器形极似莲子而得名。盖罐直口、溜肩、圆弧腹、圈足，罐口绘折枝花纹，溜肩处以竹篦暗刻勾连云纹，圆弧腹上以山为界，云气为栏，绘以人物故事片段，一人回首对话，一人拱手相对，画片极富动态。晚明制器，胎釉成熟，绘工多以世俗体裁入画，并旁及老莲笔意，画意自然纯熟、活泼飘逸。
20# 明永乐 龙泉釉官碗 直径22厘米 碗直口，深弧腹，圈足。通体内外施青釉，丰厚滋润，色泽青绿，色质纯正。足端亦裹釉，仅外底壁面一圈涩圈。该碗为精致之器，工艺卓越，碗制规整，器形沉稳大方，釉色温润如玉，幽雅脱俗。此碗为明初龙泉官窑产品，器形完好，实属难得。
21# 明成化 斗彩海水龙纹天字罐 高11.8厘米 此品为斗彩海水龙纹天字罐。罐短直颈，丰肩，肩以下渐收敛，圈足，盖顶带纽。其胎体轻薄，透光度强，从内壁可窥见外壁的纹饰。装饰以红彩和青花为主色，黄彩和绿彩为辅，明丽悦目。罐外施斗彩纹饰：腹部饰海水双龙纹，盖顶饰海水龙纹。此罐彩料纯正，青花淡雅，给人一种高雅的美感，为成化年典型御用精品。胎质洁白透体，白釉柔和莹润，造型精致新颖，工艺精湛。蛤蜊光明显，是非常难得的艺术品。
23# 明宣德 祭红釉盘 直径20厘米 祭红釉是明永乐时期创烧的著名红釉品种，以铜红料烧造，祭红色泽深沉稳定，不流釉不脱口，釉面也罕有龟裂纹理。其釉色殷殷如初凝之鲜血，夺目而不落艳丽、浓郁而不失润泽，深沉华贵，莹润匀净，宝光内蕴，娇嫩灵动，有着红宝石般的光泽。为保证皇家对祭红釉瓷器的垄断，御窑厂生产的祭红釉瓷器即使有残破、瑕疵，也一律打碎深埋，片红不得流入民间。宣德朝时，祭红质量达到了顶峰，其色似初凝的鸡血，深沉安定，莹润均匀，釉中无龟裂纹理，宝光内蕴，釉色之美绝世无双。遗憾的是，由于烧制极难，明宣德以后，御窑厂极力想再烧制祭红却屡屡失败，终明一代再无“祭红”出现。 明末著名收藏家项元汴在《历代名瓷图谱》中感叹：“积红其色艳若朱霞，真乃历代名瓷之首冠也，今虽悬千金购求亦不可得矣……”
24# 明宣德/正统 青花人物故事纹瓷板 直径19厘米 明代流行以瓷板装饰家具或文房砚屏，所绘内容多取材于同时期戏曲、小说、版画等，亦可作为研究明代文学及社会风情的实物资料。该瓷板呈半圆形，以苏青精绘。浓淡渲染，皴擦点挑，颇具水墨画意趣。题材绘制人物故事，似为送夫出征。画面背景如有千军万马，气势磅礴。主图一圈用十字锦格纹为辅助纹饰，此种辅纹多见于元末——成化早期，瓷板因受工艺限制，只能平面烧造，烧造过程中极易变形，故而甚少有早期完整瓷板传世。此作品品相完好，实属不易。
25# 明永乐 甜白暗刻抱月瓶 高28厘米 此瓶直口，短颈，颈部以下鼓起，两侧附绶带耳，腹扁圆，有较为明显的接胎痕迹，腹部饱满，下承平砂底。底呈椭圆形。瓶上所饰花纹均暗刻而成。颈部暗刻一周海水纹，扁圆腹有瓜果纹为饰。底部周缘为一圈海水纹边饰。两耳下端呈如意形，造型独特，轻逸典雅。暗刻花卉纹饰精致细腻，釉色嫩白甜美，乃十分著名之明永乐甜白釉珍品，玉润柔美，弥足珍贵。
以上部分展品将于重华2019秋季艺术品拍卖会与各位藏家见面，最终上拍情况以文物局批文为准。本季重华秋拍清代瓷器也上佳作品，暂且剧透一件。 清乾隆 茶叶末釉描金福寿并蒂纹五联瓶 高19.7厘米 来源： |
|
|
