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黄庭坚的书法清刚顿挫、硬里盘空的书写格调“黄庭坚草书里体现的精神，在某些方面跟苏轼比较相近，那些横溢斜出的自然洒脱魅力十足。”师山谷之笔，体味东坡之意，是草书最本质的精神。同时，在这漫长的探究过程里，他还条理清晰地制定出属于自己的书写规范，“草书书写，理性关照必不可少，当你有意识地把文人的书卷气息努力融入草书中，便可以让狂草在"狂"的同时，把浮躁、粗俗、张狂归于雅。当然，理性的控制也要拿捏好度，理性应该是归于自然的，要让儒雅之气顺其自然地流露出来。”狂草是一丝不苟地研究、精准严谨地把控和胸有成竹的释放。 “美之为物有两种：一曰优美，一曰壮美。”关于“美”的划分论述，深以为意。主体在审美时忘却利害关系、心情平和宁静地欣赏，则为优美。主体意志受到威胁和压抑，主动摆脱意志束缚，心境由剧烈的震动中回复到平静状态，则为壮美，更慑人心魄。本人认为，王国维关于动静关系在美学中作用的论述，恰恰暗合了他对书法美学的理解。狂草、小楷，一动一静，只有一一执笔体验，才能更透彻地体味书写之妙。“从表象上看，狂草和小楷之间是矛盾的，但从深层次挖掘，狂草是具备小楷精神的，安静雅致是草书里不可缺少的元素，我之所以要在小楷上下足功夫，就是想要通过切身体会来制衡狂草中的狂。”杨健君的“两极发展”实则是在磨炼自己的控制力。 |
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