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一、词的特征美 1、词是长短句，具有独特的语言结构上的参差美 词作为韵文，当初与音乐同在，发展到现在已经很少有人能再像当初那样，把词按照原来的曲子唱出来了。所以，词主要还是用来朗读，或进行所谓的“吟咏”。然而不管用什么方法把词表现出来，词以长短句的语言结构方式，无论在结构形式上还是在语言节奏上，它的参差美是不可否认的。 拿词来比较律诗，律诗的结构方式以及语言节奏略显单一。如果用古体杂言诗来比，词也有不同。古体杂言诗也是长短句。如李白的《蜀道难》，从三言到十一言都有出现，变化亦可谓多端。但长短句出现在诗里，只是作为风格形式而存在，不具有乐曲的声律基础，因此古体杂言诗一般只有题目，而没有固定的格式名称。另一方面，长短句的参差特点在古体杂言诗里起到的只是一种调剂作用，不像词那样把长短句当作主流结构方式而加以运用。在古体杂言诗里，诗句大部分还是整齐的，包括用韵的格式也和律诗相差无几，试看这首李白的《蜀道难》： 噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。 蜀道之难难于上青天，使人听此雕朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石万壑雷。其崄也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎夕避长蛇，磨牙吮血杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。 大部分词都不具有任何程度的整齐可言。从小令到中调及至长调，长短句的主流表现，让词的特征美越来越呈现出异彩纷呈的局面。 试举几例，如： ①《十六字令》：亦称《苍梧谣》、《归字谣》，单调，十六字，三平韵。 平。 （仄）仄平平仄仄平。 平平仄， （仄）仄仄平平（或平平平仄平、仄平仄平平）。 例如： 天！ 休使圆蟾照客眠。 人何在？ 桂影自婵娟。 （蔡伸） 这是一首仅仅十六个字的小令词，却杂有一字句、三字句、五字句和七字句，结构形式上长短变化大，读起来节奏上跨度巨大，对比强烈，险峻拗绝。 ②《小重山》：亦称《小冲山》、《小重山令》。双调，五十八字，上下阕各四平韵，一韵到底。 （平）仄平平（仄）仄平， （平）平平仄仄、仄平平。 （仄）平（平）仄仄平平， 平平平，（平）仄仄平平。 （平）仄仄平平， （仄）平平仄仄，仄平平。 （仄）平（平）仄仄平平， 平（平）仄，（平）仄仄平平。 例如： 春到长门春草青， 玉阶华露滴，月胧明。 东风吹断紫箫声， 宫漏促，帘外晓啼莺。 愁极梦难成， 红妆流宿泪，不胜情。 手挼裙带绕阶行， 思君切，罗幌暗尘生。（薛昭蕴） 这是一首字数最多的小令，三言、五言、七言相杂，与五十六字的律诗相比，不仅多出了两字而使参差尽显，还在于通过三、五、七言的结构方式，使整首词的节奏交织错落，跌宕跳跃。 ③《定风波》，亦称《定风波令》，中调，双调，六十二字，上阕三平韵，间两仄韵，下阕两平韵，间四仄韵。整首以平韵为主，间用仄韵，用韵方式为“AABBA，CCADDA”。 （仄）仄（平）平仄仄平， （平）平（仄）仄仄平平。 （仄）仄（平）平平仄仄， 平仄， （平）平（平）仄仄平平。 （仄）仄（平）平平仄仄， 平仄， （平）平（仄）仄仄平平。 （仄）仄（平）平平仄仄， 平仄， （平）平（仄）仄仄平平。 例如： 莫听穿林打叶声， 何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马， 谁怕？ 一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒， 微冷， 山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处， 归去， 也无风雨也无晴。 （苏轼） 这是一首字数较少的中调，仅杂有七言和二言，如果去掉全词的二字句，很像两首不粘的七绝，上下阕因二言的嵌入，给人以破齐整为参差、于齐整中见著突兀之感，令人耳目成快。 2、词善用杂言，变化丰富，充满节奏美 所谓杂言，即词句字数富于变化、词句长短错落有致。又由于不好将这样的诗或词用三言、四言、五言、六言、七言等来概括，所以统称为杂言。杂言就是长短句。从上述知道，长短句是词的主要特征，但不是区别词与诗的本质特征。词里有的没有长短句，诗里有的却有长短句。正因为词以长短句为特征而又不局限于此类特征的这个现象，词对杂言的运用才是最丰富的。 但是，词不是对杂言漫无边际地运用，而是依照词的内在规律进行的，这个规律就是节奏美。如： ①《更漏子》，又称《翻翠袖》、《无漏子》、《付金钗》、《独倚楼》，小令，双调，四十六字，上阕两仄韵、两平韵，下阕三仄韵，两平韵，四次换韵，格式为“ABCD”式。词中三字句要用对仗。 仄平平，平仄仄， （仄）仄（平）平（仄）仄。 平仄仄，仄平平， 仄平平仄平。 平仄仄，平平仄， （仄）仄（平）平（仄）仄。 平仄仄，仄平平， 仄平平仄平。 例如： 玉炉香，红烛泪， 偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残， 夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨， 不道离情正苦。 一叶叶，一声声， 空阶滴到明。 （温庭筠） 这是一首小令。分别运用了三言、五言、六言，在形成长短错落的参差美的同时，又通过两对三言对仗偶句分别引出一个六言和一个五言，仅仅二十三字就形成了六个节奏梯阶，于对称中见著错落，又于平仄交替中见著和婉，节奏美呼之欲出。 ②《南乡子》，又称《蕉叶怨》、《好离乡》，小令，双调，五十六字，上下阕各四平韵，一韵到底。一体为单调。 (仄)仄仄平平， (仄)仄平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，平平。 (仄)仄平平仄仄平。 (仄)仄仄平平， (仄)仄平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，平平。 (仄)仄平平仄仄平。 例如： 回首乱山横， 不见居人只见城。 谁似临平山上塔，亭亭。 迎客西来送客行？ 归路晚风清， 一枕初寒梦不成。 今夜残灯斜照处，荧荧。 秋雨晴时泪不晴。 （苏轼） 如果试着将这首词改一改，并对照一下： “回首乱山横亭亭， 不见居人只见城。 谁似临平山上塔， 迎客西来送客行？ 归路晚风清荧荧， 一枕初寒梦不成。 今夜残灯斜照处， 秋雨晴时泪不晴”。 改后的内容，显然像是两首失粘七绝的叠加，读一读便可发现词与诗的节奏美的不同。诗的节奏美在于整齐中含有变化，而词则是变化中不失整齐。词的这一节奏美，完全是运用杂言才得以表现出来的。 ③《一剪梅》，又称《腊梅香》，属中调，双调，六十字，上下阕各三平韵，一韵到底，亦可句句用韵。其中四字句一般用对仗。 （仄）仄平平仄仄平， （仄）仄平平，（仄）仄平平。 （平）平（仄）仄仄平平， （仄）仄平平，（仄）仄平平。 （仄）仄平平仄平平， （仄）仄平平，（仄）仄平平。 （平）平（平）仄仄平平， （仄）仄平平，（仄）仄平平。 例如： 红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流， 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除， 才下眉头，却上心头。（李清照） 再改一下，以继续对照： 红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳独上舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时月满楼。 花自飘零水自流。 一种相思两处愁。 此情无计可消除， 才下眉头上心头。 这么一改又发现，词的节奏美除了有“变化中不失整齐”的特征外，还具有结句（组织词句）自由、杂言变化丰富的特征，一会儿三言结句一会儿四言结句，这让词家可根据自己的表达需求，任意选择适宜的词牌格式，从而与个人的情感节奏结合起来而表现丰富多彩的语言情感内涵。 二、词的节奏表现方法 这里说的节奏，不是对词的语句朗读上的一般节奏，如把上面分成“花/自飘零/水/自流。一种/相思，两处/闲愁”等多个小节奏，而是以长短句作为结构形式的特殊节奏。 ①《临江仙》，又名《瑞鹤仙令》、《画屏春》、《玉连环》、《谢新恩》、《雁后归》、《鸳鸯梦》、《采莲回》、《想娉婷》，别称较多，属中调，双调，六十字，上下阕各三平韵，一韵到底。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平。 (平)平(仄)仄仄平平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平。 (平)平(仄)仄仄平平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 例如： 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。 家童鼻息已雷鸣。 敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营？ 夜阑风静縠纹平。 小舟从此逝，江海寄余生。 （苏轼） 《临江仙》，属中调词牌。按此牌格式上下阕字数相同、格式相同、韵脚相同，如果能够知道其中一片的结构方式，全词的结构便信手可得。 此词，首先以两个平仄对仗的七言句子插入一个六言句子（平仄亦与首句对仗，只是去掉中间一个仄声）的结构形式开头，然后用一对五言对仗偶句结尾。下片同此。此词包容了五言、六言和七言，总的结构方式为“七/六/七/五/五”，节奏参差有序，错落而且和谐。 再看《临江仙》词的另一变体： 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时。 落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣， 琵琶弦上说相思。 当时明月在，曾照彩云归。（晏几道） 虽然此词将首句的七言改为六言，但通过去掉句尾一个仄声的方法，使前三句的平仄格式仍保持了相当和谐的程度，并以“六/六/七/五/五”的结构方式，保留了此牌调的节奏美。如果硬要说出它们在节奏上的区别，也只是一个参差些、一个匀称些而已。 当然，词的特殊节奏也是建立在它的一般节奏上的，这个一般节奏与词牌格式有直接关系。 ②《六州歌头》，长调，双调，一百四十三字，上下阕各八平韵。一体为平仄韵互押。 平平（仄）仄，（仄）仄仄平平（韵）。 平（平）仄，平平仄，仄平平（韵）， 仄平平（韵）。 （仄）仄（平）平仄，（平）平仄，平（平）仄，（平）（平）仄，平（平）仄，仄平平（韵）。 （仄）仄（平）平，（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（韵）。 仄（仄）平（平）仄，（仄）仄仄平平（韵）， （仄）仄平平（韵）。 仄平平（韵）。 仄平平仄，（平）平仄，平（平）仄，仄平平（韵）。 （平）（平）仄，平（平）仄，仄平平（韵）， 仄平平（韵）。 （仄）仄平平仄，（平）（平）仄，仄平平（韵）。 平（平）仄，平（平）仄，仄平平（韵）。 （仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平仄、（仄）仄平平（韵）。 仄（平）平（仄）仄，（仄）仄仄平平（韵）。 （仄）仄平平（韵）。 例如： 长淮望断，关塞莽然平。 征尘暗，霜风劲，悄边声， 黯销凝。 追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。 隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。 看名王宵猎，骑火一川明， 笳鼓悲鸣， 遣人惊。 念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！ 时易失，心徒壮，岁将零， 渺神京。 干羽方怀远，静烽燧，且休兵。 冠盖使，纷驰骛，若为情。 闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。 使行人到此，忠愤气填膺， 有泪如倾。 （张孝祥） 这首长调词，杂三言、四言、五言、六言，并以三言居多，节奏短促，显示了铿锵有力、激愤悲壮的情感和心理情绪。但其中“看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊”和“念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成”真的就是“五五四三”和“四三三三”的节奏吗？其实不是，这两句应看作“一/四/五/四/三”和“一/三/三/三/三”的节奏。因为此牌调要求用领字，领字又因为意义的缘故不好作为一字句出现，故把这两句看作“一/四/五/四/三”和“一/三/三/三/三”的节奏才是正确的。所以在填词牌时，不应只照顾字数和平仄而忽略词牌格式对整体节奏的要求。
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