 聊到高古玉，我们大家第一印象可能是红山文化中的玉猪龙，也可能是良渚文化中的万琮之王，当然也不排除一些藏友对于兴隆洼文化和石家河文化的钟爱。可是玉器从祭祀专属的神职走下神坛成为礼器逐步向平民化过度的时期却是在商朝。而商朝的玉文化无疑是我国玉文化中高古玉的一个巅峰。今天山海君就从工痕等多个角度和大家分享一下商代玉器。
商代俏色玉鳖 在商代，由于青铜砣具、金刚砂、管钻和程钻等工具的广泛应用，切割、琢磨、钻孔、饰纹等技艺显得得心应手，阴、阳线刻、浅浮雕、圆雕、器表打磨抛光(片雕铁空也开始出现)等技术无不运用得自然而娴熟，工艺精细。流畅、细腻、清晰的线刻纹饰，无所不在，且形制规整匀称，剖片也比过去要薄(可以开出3-4毫米薄玉片) ;尤其是到了商晚，纹饰更加繁缛，技艺更为精纯。所以就商代砣碾玉器的总体工艺而言，有三点需要特别强调：
妇好墓出土的玉韘 一、殷商玉器，在进入砣刻工序前，先由“设计师”在需要砣刻的部位刻画细线大样，然后再交由负责砣刻的下一道工序照样砣刻。这些刻画细线，通常会在完成后的玉器表面留下或多或少的痕迹。这些痕迹主要集中在:在纹饰的首尾处、线条的边缘和线条交接处。
商代玉圭 二、无论早晚期殷商玉器的砣刻痕迹，都有明显的解玉砂所留下的特有痕迹，这些痕迹粗细、长短、深浅不同。这些砣痕有时会交叉，显得杂乱，偶尔也有平行的迹象，但是绝对不会出现又长又平行的砣刻线条。还有此前由于工具不力而残留的制作痕迹(比如良渚时期在剖料时留下的线切割痕)在此时已较为少见。早期玉器的钻孔较为讲究，对钻孔虽有错位现象，但没有晚期严重，早期钻孔工艺接近完成时，可能换用较细的解玉砂，以起到对孔壁抛光的作用，所以早期玉器孔壁尤其是肉眼可见的孔壁外缘大多较光滑，但孔壁深处，仍然留有解玉砂砣磨的痕迹。
妇好墓出土的玉匕 而整个商代，其工艺痕迹也是独具一格，与其他朝代的玉作工痕有着明显的区别。首先是钻孔，商代玉器上的孔多呈单向马蹄形、喇叭口形，其对钻孔常有错位、留台现象，早期还好一些，越往中晚期越是如此。到了商代晚期，玉器钻孔开始变得较为粗率，钻孔错位相对较为严重，有时仅一面的钻孔就会出现几个偏向孔壁的台阶，这是多次换钻头后定位不准确造成的，这些台阶大都偏向孔壁的一边。晚期玉器钻孔孔壁不抛光，大多数留有明显的解玉砂砣磨旋痕(非闭合、非均质的螺旋痕)。另外，商代玉器大多是先打孔后装饰，所以有可能在后期砣碾纹饰时，将孔沿局部磨蚀，形成椭圆孔(也有穿系造成)。
商代玉人 二是阴线刻，刚劲有力，素有“折铁线”之称。早期砣线较深， 显得刚劲有力;到了晚期则较浅，略显粗率。仔细观察就会发现这些阴线边上有许多毛刺，略显粗糙，这些都是由于工具不力所造成的。应该说，无论早期、晚期，虽然在砣线交接处会有刻痕间断、刻痕起峰变浅的现象，但砣线的深浅程度，如出一人之手，非常规范。到了商代中晚期，其玉器上的阴线从其委婉转折处看，似乎比早期更为流畅，但细究起来却是柔处有余而刚劲不足，砣碾也浅了，力道似乎也不如以前了，已经完全没有-点“折铁线”的味道。于下图所示商晚神人面饰中可见一斑。
妇好墓出土 三是商代早器流行双勾碾法，也就是以两条匀细、平行、间距很小的阴线，给人以类似于平凸阳线的错觉，故又叫“双阴挤阳”，其阴线凹槽大多表现为两头尖浅，中间宽深，与西周以后双勾相比，槽深不及，故有勾而不深之说。到了西周以后，常在同一玉器上综合使用多种装饰性技法，比如图中这枚西周玉兽面，不仅用到双勾碾法、减地阳纹，就连“勾撒法”和“ 面坡”也用到了。相对而言，商代在某一玉器上的装饰方法则比较单一。 对于这些工艺手法如果不是很清楚的藏友可以去翻看山海君之前的分享，也欢迎评论区随时召唤~~~
商代虎符 四是单阴线( 是商晚的主要表达手法)是在勾划细阴线的基础上反复砣磨而成，凹槽内留有较为繁密的拉丝毛道，通常是宽而不深，槽沿棱角不明显。在动物爪、蹄三条短阴线的刻画和弯曲程度上，商早与商晚也略有区别：商早常以人字形、弯曲的三条短阴线表示，而到了商晚则用三条单直阴线砣刻，由于阴刻线较短，常呈现等边三角形的形状。从图中玉人身上的装饰纹线来看，主要分为两类：一种是商代流行的双勾碾法一一主要是用来表现“臣字眼”和手臂部分衣纹;而在其颈、胸、腹部大面上采用的均轻浅的单阴线兽面纹。这种简化省工的现象在商代中期以前是很少出现的。
妇好墓出土的玉跪人 五是各种阳纹，首先压地阳纹的应用就相对比较广泛。压地阳纹将双钩细阴线外侧砣磨成较宽的斜面,以突显其中的阳纹:这种阳纹的凸面与整体器表基本保持在同平面上，故尔又称“平凸”或拟阳纹。很显然，这种压地阳纹是在双勾碾法基础上发展形成的一种拟阳纹装饰手法。减地阳纹，就是将两条双勾阳纹之间的地子磨平，使阳纹凸起于地子之上，形成真正的阳线纹饰。减地阳纹的雕琢，因为要将阳纹以外的地子磨低磨平，要比双勾阳纹、压地阳纹费工费时得多，商中期以后很少出现。
妇好墓出土龙型玉玦 七是相对而言，商代玉器上的弧线不及周代那么圆熟平滑，边沿的毛碴出现比较多，商代早期略好一些，晚期特别明显。而且贯穿整个商朝玉作，所有的抛光都是手工抛光。可能利用兽皮、丝织品等物品，配合极细的解玉砂手工抛光，故而在玉器表面会留下不规则的直线型抛光痕迹，但这种抛光线痕迹不平行，粗细深浅也不均匀，偶尔出现很粗的划痕，尤其是在一些复杂的表面，如嘴下、耳后、转折处，通常可见不均匀的直线划痕和相互交织的现象。
商代玉凤凰 |
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