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今天我们接着读印，选的印是王福庵先生的“拙亦宜然”这方元朱文印，如图： 
我们说过，王福庵先生是元朱文印中“铁钱篆”一类的代表人物，“铁线篆”印的线条较少作典型的圆形，而是多做微弯的弧形，就像两端加压而微弯的钢条，劲力内含。而印文各字之间以及字与边之间连接较多，结构更紧密，一印犹如一字，整体感特别强。其总体风格为嫣润静穆而又挺劲潇洒，今天这方印是典型的王福庵铁线篆风格。
这方印约刻于王福庵先生69岁时（1938年），印面文字为“拙亦宜然”，出自西晋时期潘岳的《闲居赋》，这篇赋作总结潘岳自己三十年的做官经历，表达了他闲居的乐趣，他在序言里说自己住在园里卖鲜鱼、蔬菜和羊酪，并收舂税，一家人生活舒适。原文是：“巧诚为之，拙亦宜然。”联系上下文，大意是：确实有人善于钻营进取，但也有人拙笨不善为官。 
之前的读印系列文章我们说过，王福庵先生在北伐胜利之后曾任职印铸局，是真正的职业印人，他在京期间曾兼任故宫博物院古物陈列所委员，名声素著。到了抗战时期，日伪政权要他任职伪印铸局，他托病坚拒，宁肯断绝收入。期间，他在家“日刻一印”以自娱， 这方“拙亦宜然”表达的正是他虽然在家不做官，但却恬然自如，并不觉得有什么不好。这当然是彰显气节的一句表态。篆刻与实用印章的不同正在于此，它除了实用，还可以表达作者自己的思想情感，与画、诗、书法尽皆相同。大家应当注意到，这方印的四条边框，并不是水平的直线，特别是上下两条边框，也不是水平方向的，这很奇怪，大家知道，这两条线牵涉印面的平稳，如果不直，必然影响安稳。但实际上，我们并不觉得这方印有欹侧歪倒的感觉，为什么呢？
如图，这方印，印中的斜线、弧线比较多，这是“铁线篆”印的特征，但我们一定要注意，为数不多的水平线条（蓝色线），恰恰起了安稳印面的作用，水平方线的弧形线，线条两端连接之后的“弦”线，也是水平的，这正是此印安稳的原因所在。初学者一定要知道，当水平方向需要保持平稳时，水平方向的横向保持水平很重要。这方印的四个字天然三密一疏，这相对来说，在章法上很好处理，这样的印例极多，都是典型的“对比型”章法，密处茂密繁复，疏处潇洒空灵。这是印面文字天然的巧处，但这方印的章法，远不是“三密一疏”这样简单。
接边是元朱文印的特征，而印中文字的互相连接是“铁线篆”亚类的另一特征，因为印面文字的互相连接保证了这一类印的整体感，这让人想到博古架或仿古门窗上的花格，它们之间的连接，加强了整体感。
问题是，这方印中，上两字连接（黄色块）消解了拙字“手”部的孤单无依（“出”部连接了上边与右边），当然，也加强了左右两字之间的联系，左右的团聚感加强了。同理，下边两字也“硬生生”地连接了起来（黄色块），为什么要连接呢，因为要加强团聚，这处连接，有明显的“经营”痕迹（实际上，上两字的连接也是“经营”出来的），因为它的连接并不完全“自然”，有点“巧”得过分，但不连接必然左右两字隔离，因此又是必须的。此外，然字的左右两部分是连接的，但那是自然的，字形使然，并非刻意经营。上面说了印中字左右关系的处理，接着我们看上下关系的处理。实际上，这一点，更见作者功夫。这方印中，上部两字与下部两字完全没有连接，为什么呢？看图：
依照均分印面的格局，上部字的下边界应当在“宜”字的底横，但显然，“拙”字的“手”部、“出”部都有超出这条线的一处，突出到“亦”字的地盘。此外，“亦”字的头部一笔也突入到“拙”字的地盘，这里的上下咬合很充分，有了这种“咬合”，不需要再连接起来了。是不是也可以考虑连接呢？当然，但必然破坏“三密一疏”的大格局，因为“亦”字处的空灵很重要，如果连接，会破坏“亦”字头部的空地，这一处的上下不连接，我们可以认为是作者经过深思熟虑的结果。这种上下咬合的关系类似下面这方印的云与湄之间的关系：依托字势，借势咬合。
当然，这方印还有边框值得一说，此类边框获得了苍茫古朴之感。这是王福庵先生的独创，一方面是他对浙派古拙风格的继承，另一方面则是他对吴昌硕印边“做印”理论的借鉴。
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