[元]吴镇《墨竹谱册》欣赏

《墨竹谱册》一

吴镇（1280—1354），祖名吴泽，字仲圭，南宋时从汴梁（河南开封）移家至嘉兴，定居浙江嘉兴魏塘（今浙江嘉善魏塘）。其画风对明清山水画的发展，有较大影响，与王蒙、黄公望、倪瓒齐名，并称为“元四家”。

吴镇十八九岁开始学画，年轻时游历杭州、吴兴，饱览太湖风光。大自然的真山真水，启迪了他的创作灵感。吴镇于六十八岁〔至正七年（1347年）〕侨寓嘉兴春波门外（今嘉兴市城区）春波客舍，专写墨竹。时与友人会于精严寺僧舍，心仪佛门，始自称“梅沙弥”。四年后回到魏塘，殁前自选生圹，自书碑文“梅花和尚之塔”。墓在今梅花庵侧。

《墨竹谱册》二

其工诗文书法，绘画题材多为渔父、古木、竹石之类，善画山水、梅花。草书学巩光，山水师法董源、巨然而又独出机杼，以雄强笔法辅以丰富墨法，自有一种苍茫沉郁、古厚纯朴之气。精写竹，师李衎，晚年则专写墨竹。墨竹宗文同，为文同后又一大家。善于用墨，淋漓雄厚，为元人之冠。兼工墨花，亦能写真。同以竹掩其画，镇以画掩其竹。

诗词风格简劲奇拔，感情真挚，常以比兴自吐胸臆，接近陶潜诗风，外示平淡而内实郁愤。书法能结合王羲之和怀素之长而自具面目。每作画往往题诗文于其上，或行或草，墨沈淋漓，诗、书、画相映成趣，时人号为“三绝”。

《墨竹谱册》细节图

《墨竹谱册》绘于至正十年（1350年），共二十二页，前两页以草书书写苏轼《题文同画偃竹记》，后二十页分别画新篁、嫩枝、老干、垂叶、雨竹、风竹、雪竹等，画竹或粗竿挺拔，或细枝临风，古秀苍劲，风神潇洒。每幅皆以草书题写画墨竹的要诀与心得，诚为一件书画合璧的佳作。

虽说吴镇墨竹宗文同，但他的画法与文同相比，已有了很大的改变：文同画竹，竹竿迂曲，竹叶密集，而以墨之浓、淡示叶面之正、反。吴镇画竹，却以墨色的浓、淡示竹竿之前、后，新篁以淡墨画枝，而以浓墨画叶。叶之长、短，似随意生发，但疏落简率，苍劲挺拔。短枝疏叶，笔不连而意贯，似其题款草书，纵横跌宕，一气呵成。笔锋略秃，中锋撇去，凝厉而厚重。竹根植于土中，根畔短草丛生，前浓而远淡，增强了画面透视的纵深感。

《墨竹谱册》细节图

吴镇墨迹今存世的有《双桧平远图》轴、《渔父图》轴、《渔父图》卷、《长松图》轴、《草书心经》卷等。其风竹刻石，陈列在嘉兴南湖烟雨楼，其八竹碑及草书《心经》碑陈列于嘉善梅花庵。又有《梅道人遗墨》2卷，系后人辑录的其诗和题跋。

作为元代文人画家的代表，吴镇的修养是多方面的，他在诗歌、书法、篆刻、绘画等方面都取得了一定的成就，单绘画方面，他山水、梅竹、人物俱擅。但奠定他在画史上的地位，使他名列“元四大家”之一的乃是他的山水画。吴镇与黄公望、王蒙、倪瓒等许多山水画大家均提倡墨戏、士气、逸气，从而创造了极富特色的文人山水画，使元代绘画大放异彩。