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作者：猫士 大家好，最近折腾了一件有趣的事情，按照咱们喜闻乐见的高古玉图案在打火机上实践了纹饰复刻，这里把过程给大伙分享一下，顺便穿插点小知识。这里先说下理念，这次纹饰的复刻不是简单的按照高古玉的经典图案弄个样子就行，现在金属雕刻的方法很多，但是无论錾刻、气动林赛雕刻、激光之类都做不到高古玉的工艺特点，这次弄的其实就是采取近似的工具和工艺实践高古玉工艺在金属上的复刻实验。使用的工具比较简单，牙科电磨，五金锉刀基本足够。另外决定做三种纹饰：双区祭坑、楚式春秋龙纹、秦式龙纹。 进入正题，先说咱们的初号机，制作初衷主要是为了向咱们群胖群主显摆，由于之前他一件高难度修复件因为可逆性原因最终放弃，于是一定得像个办法给他弄个玩意儿。纹饰由于老马最近总在念叨祭坑，正好把打火机盖子设计成兽面部分，下半部分做成蒲纹谷纹，也正好验证一下研究的思路。前面画稿之类的简单步骤就不说了，没什么技术含量，单说阴线和格子。对于双区工艺的研究，核心其实是在蒲纹格子和外区纹饰的一面坡上，研究和实践表明，这种工艺实际上就是一种硬质工具的修磨表现。 这里穿插一个鉴定知识点，蒲纹格子状态因为工具的原因线条都非常笔直，线条的叠压关系特别明显，线条两侧呈现一种层叠感，而仿品经常将这种线条理解成大的砣线，出现各种接续、弯来扭去。 至于兽面纹饰，核心还是线条与一面坡，线条不多说，前面老马已经讲了很多，祭坑一面坡的表现上与蒲纹格子其实非常类似，转接也是修磨的接续状态。 另外实践中也有一个心得，现代工具再认真，实际痕迹的机械感还是比较突出，本质原因还是固定沙磨头与使用介质的古代砣具在运作原理上的区别和差异，通俗的说就是解玉沙作为活动的介质造成的痕迹具有不统一性，特别在非常微观的状态下，这种不统一性就非常重要，这也是咱们群之所以倡导放大放大再放大的意义。 再说春秋楚式的甲号机，复刻的楚式的经典，双向反斜坡S龙纹。春秋阴线的知识老马讲了不少，就不多说了，制作过程中俺发现了一个比较独特的现象，正好也与我们收藏鉴定有关系，这里简单说一下：双向反斜坡S龙纹的本质可以理解为两个方向不同的一面坡工艺的结合，是春秋承接西周的工艺技法，这个楚式工艺弄的不少同志晕头转向，通过实践最核心的东西就是两条一面坡阴线的平衡点问题。 简单的说就是两个一面坡反向交汇的地方作为出坡的起点，反而这个地方形成了起阳的突出，鉴于修磨的制作方法，这个突出部分是比较规矩的，类似双阴线挤阳的状态，这么一说这个问题就简单了。 另外，无论是双阴线挤阳还是这种双向反斜坡实际都是运用了类似现代绕线画的方式，把平面纹饰通过线条的复合造成视觉上的立体效果。 另外就是这一纹饰的小尾巴，这个尾巴可不简单，揭示工艺的基本规律，就是尾巴一定会有一种收束的状态，这个不止是个形的问题，这个代表砣和修磨工艺的有始有终。而在很多不对的东西上，都会有小尾巴变化呆滞没交代的情况。
最后说秦式的乙号机。秦式这东西在高古玉里长期都是扑朔迷离的存在，因为纯阴线和很大一部分比较粗糙，仿品铺天盖地。这里主要其实更多想阐述两个比较重要的点：一是秦式的阴线也是阴线，也是砣具形成的，并不是什么各种传说的刻画线，至于和你胡扯什么 “昆吾刀”之类的，尽管啐丫就好，八成是《故事会》的下岗编辑再就业什么的……
二是秦式一直以方折线条著称，但这个方折实际上并不是完全没有过度的硬转，这点特别需要注意，核心原因就在于砣具没有过度直接衔接的结果就是接点就会出现一个凸出，这种现在其实在秦式里面并不常见，而直线拉通头的现象更是不存在，所以秦式的纹饰虽然是高古玉里面的异类，但鉴别方法和我们的认知是一样的。
最后，终于到了显摆一下成品的环节，客观说，复刻达到了复刻的效果，但是工具速度感的问题、固定沙磨头的问题、宽深比的问题基本不可能解决。 初号机完成品
甲号机完成品 
乙号机完成品
通过实践，总结出一个道理：百因必有果，现代工具做瞎活……这种实践逗乐不错，用现代工具实现复制可能性不大，事实证明什么工具什么痕迹，用现代工具实际上制造不出古代痕迹。 微信：17013 欢迎您的加入 商品刷屏、三天可见、关闭朋友圈 以上三类网友请勿添加，速删见谅 商周、春秋，战汉为本群研究方向 文化期、中古、明清爱好者请绕行 金玉满堂 第四季 古玉沙龙 2019.6.30
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