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商周时期，王室拥有各种各样的百工作坊，其中就有专设的玉府，管理治玉手工业。也正是有了王室的财政支持，玉工可以不断的改善生产工具，利用青铜金属制作先进的工具，提高工艺技术，为宫廷生产各式各样的玉器，由此形成了这一时期繁荣的治玉局面。另外，从目前的考古资料看，商代的方国、西周时期各诸侯国都出土有大量的玉器，如晋国、虢国等估计都有自己的玉作。玉雕工艺发展到商周，虽然治玉的工序与新石器时代没有什么不同，但是由于有了金属铜工具的参与，速度加快，效率大大提高。铜可以打造成各种形状的工具，这就使切割、研磨、刻线、碾轧、勾彻等工艺变得比以往容易起来。此时玉器的制作更为规整精致。纹饰的雕琢亦很精美，在阴线刻划的基础上，大量的利用减地浮雕、双勾阴线的方法起阳线，使纹饰线条更为立体挺拔。此期无论是切割成形还是纹饰雕刻、镂空均比前期有较大的进步，同时管钻工艺、玉石镶嵌工艺、器皿掏膛工艺均比以前有所创新，出现了一些工艺水平颇高的玉器。 切割成形
此期的切割成形依然有片切割、线切割、砣切割三种。它们因使用不同的工具所留下的痕迹亦不同。金属工具比石质工具更能胜任大型器物的切割，玉器成形更为规整。而此时线切割的应用比史前时期少的多，例如在玦口的切割中，大多已使用片切割，很少见到线切割开口，所以玦口也少见因抖动导致的凹凸不平，而是宽窄一致且平直规整。
另外，在此期的切割成形过程中，还发现有“成形对开”和“对开成形”的切割成形的方法。“成形对开”为先将玉器外形作好，再一剖为二，故两件器物造型一模一样；而“对开成形”则是先对一块略呈形的玉材切割为二，再分辨对两件器物进行加工，故虽然两件器物从外形看十分相似，但细部镂空或雕琢处不尽相同，两件东西无法完全重合。四川金沙遗址、河南安阳殷墟商墓和山西侯马晋侯墓地均发现有利用“成形对开”或“对开成形”法完成的玉器，它使琢玉速度大大加快，提高了制作效率。
故宫博物院藏 西周青玉龙纹璜 “成形对开”或“对开成形”工艺多出现于片状玉器这时因为有了铜质工具的参与，钻孔技术比新石器时代更为先进，尤其是管钻工艺，在长达十几厘米的细圆柱形器上两面对钻孔，可以做到对钻精准而且管壁较直。另外，管钻不仅用于打孔，还广泛的用于雕刻、镂空、去料成形及掏膛工艺中。（此处所说的掏膛是口大肚小，而口小肚大的掏膛工艺在宋元时期才会出现。）管钻下来的较大圆形玉料，还可在中心打孔，制成壁、环、瑗等形状，设计成其他玉器，这种利用钻芯制成的玉器，有时能看到外壁残留的螺旋纹。而此时的桯钻，因钻头逐渐磨损变细，孔依然多为外大内小的马蹄形眼。
玉器的雕纹此时变得流畅生动，尤其是弯曲线条的琢制，舒展而自如。在纹饰线条的雕琢中，如果是直线条，以青铜片蘸解玉砂还可来回摩擦琢出，但对于弯曲的线条，尤其是弯曲度较大的如兽面纹的眼睛、鼻子等处，来回的直线摩擦运动很难转弯自如，此时，使用圆形砣具就能法会其能停留于一点雕琢的优势，能够使线条弯转流畅。从出土商周玉器的纹饰看，基本已为青铜砣具砣出，有阴刻线、双勾、阳线浮雕等技法。商代纹饰较为图案化，线条在转折处较为方硬，曲度、翻卷都不统一。阴线在转弯时外侧多留有粗的毛道，证明为砣具蘸解玉砂琢成。曲线则是琢段接续而成，时有断开或交叉，尚不能很好的连贯。
西周中期以后开始发展出自己的雕琢的特点，原垂直琢下的阴线逐渐变为一侧壁垂直，另一侧斜坡，断面呈三角形的阴刻技法，俗称“斜刀”或“一面坡”工艺，产生这种效果有两种方法，一种是以梯形的轧砣辗转而为，这是一种工具上的创新；另一种是在雕刻中运用倾斜的手法，利用砣具之侧面砣出。这种一面坡工艺利用器表面、沟直壁、沟斜壁的不同反光和阴影，每一转侧都反射不同的光线，即可充分表现玉材莹润及闪耀的特点，又可呈现出立体感和层次感，是玉雕工艺上的明显进步。另外，与商代健劲倔强的线条不同，西周中期以后玉雕多用圆转灵活的图案化曲线表现，曲线的转折回旋富有韵律感，和商代古朴强直的风格迥异其趣。
故宫博物院藏 周 玉人片 
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