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书法里面除了篆书其实大部分都是侧锋入纸的，不仅仅是王羲之的字，其他书法家也是一样，不仅仅是行书，草书、楷书、隶书、行书也都一样。 关键是在侧锋入纸以后能不能再调把笔锋调整成中锋。 王羲之用笔，很多都是露锋入纸，侧锋切笔入纸。但是行笔中是转中锋的，成“中侧并用”行笔，这也就是为何看到王羲之的线条饱满不虚浮的原因了。 以下找一些王羲之作品单字，简单分析一下就可以了。 长卷皮草毛边纸 ▼ 纸性半生半熟，润而不洇纸干不皱，易体现笔力露锋入笔，起笔处有按笔，轮廓有弧度，这就证明起笔时就是“中侧”然后按下去弹起的过程中就是转成中锋。 在比如这个字，起笔也是中侧锋，行笔依旧是。锋尖的位置如下图画的一样。 锋尖如果偏一侧，不在笔画中间，则用的是侧锋。如红色部分，用的都是中侧锋，以侧锋为主。 蓝色部分用的也是中侧锋，但是以中锋为主，笔尖大概都在笔画中间。 其实变化并不只有两种，只不过再添加别的颜色线条，就不好解释了。 王羲之的字，侧锋多，但是中锋也不少。非常协调。 而且王羲之侧锋的笔画，也都是中侧并用。 没有太侧，故而不让人感觉到一边“实”，一边“糙”的情况。中侧锋运笔，是学王的基础。 起笔侧锋入纸，调中锋。 或者侧锋按下，弹起是调中锋，都是学王的基础笔法。 王羲之的笔法不难，但是想写成这个味道，着实不易。如王珣伯远帖，晋时真迹。 用锋也是中侧为主，中锋侧锋不断变换。中“转”“折”“提”“按”的动作，就是调锋的动作。 或调中，或调侧。 比如擅长使用侧锋的明代的书法家张瑞图，他的行草书多用侧锋，把侧锋的运用发挥到了极致。 擅长使用中锋的书法家如弘一法师等等。 |
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