前言昨天写了一篇文章：《 古诗词创作最忌讳的是什么 有些诗病如果犯了 表示您还没有入门》，在个别媒体上引起了一些争议。 有人说讲得太简单，缺少诗词的例证； 有的人持反对意见；有的人说看不明白；也有支持的，有开骂的。 昨天的文章因为篇幅原因，有些内容老街点到为止。今天就昨天文章里的一些问题做进一步的解释，采取以具体诗词为例的方式。 一、评诗与作诗有个网友留言：
也有人说：
不会作诗，然而喜欢评论诗词的大有人在。虽然有不会下蛋可是不影响炒鸡蛋、吃鸡蛋、评价鸡蛋的理论，但终究是一个硬伤。 古代的评诗人自己也必然是个诗人，但是今天的评诗人中确实有很多人不会诗。 我昨天的文章是关于创作的理论，而且用的多是古人的作品，因此不奇怪会有人质疑。 看我的作品，可以搜索一下“老街味道诗词”即可，不过我建议有时间还是多看看古人作品更好。 二、关于古体诗的押韵昨天的第三部分特意说了押韵，上面说的近体，下面说的古体。 关于古体诗的押韵以前其实老街早就写过：《旧体诗是怎样押韵的 每一句都必须押韵吗 有哪些具体形式和说法？》 所以昨天就简单提了一句： 不换韵的诗，不可平韵、仄韵混押。（第三部分第2条） 但是看来说得还是不清楚，因为在评论中看到这首“诗”： 满腔豪情何处寄，桑果结成满树诗。亩产三千五千斤，发家致富简单事。 这首诗就是现代人学写旧体诗常犯的错误，2、4句，一个平韵：诗，一个仄韵。 绝句是不换韵的，所以2、3两句的韵脚要么同时平，要么同时仄。 另一个网友的诗，就是旧体诗的押韵方式了： 姣姣明月光，清寒微风凉。惊鸿映落月，孤影一飞飏。 .... 青青阔叶莲，花似水中仙。根定淤泥下，洁身入圣坛。 这两首都不符合格律，但是押韵没有问题，第一首一韵到底、第二首用邻韵通押。都是古体诗的押韵之法。例如李白的这首《静夜思》也是古体诗：
致于换韵的诗，可以看看上面引用的文章，点击链接或者百度搜索都可以。 三、上尾有网友留下了一首五绝，问是不是上尾？
在文镜秘府论中，空海记录了上尾的特点：
这首“幽幽碧水潭”的确是上尾，第五字：潭，第十字：峰，两个字同声，因此是上尾。 《文镜秘府论》中说，上尾这个诗病，在齐梁以前“時有犯者”，但是齐梁以来，如果再“上尾”的话，就是不懂诗的门外汉了。 但是，也有例外，就是“连韵者，非病也”，假如“潭”和峰、踪押韵的话，就不是上尾了。例如： 幽幽碧水中，亭亭玉女峰。 潺湲九曲溪，神女留影踪。 首句押韵，就避免了上尾。或者首句不押韵： 幽幽涧水碧，亭亭玉女峰。 潺湲九曲溪，神女留影踪。 同样，这也是古体诗（古体绝句），而不是格律诗（律绝句）。 四、李白表示不服说到格律的时候，常常有人拿李白来作为反对格律的证据。 昨天文章下，就有人留言： 李白表示不服。 李白一生创作了大量的格律诗，有什么服不服呢？ 以前关于这个问题写过一篇文章：《有人认为李白不按照平仄写诗，杜甫却严格按照格律，是这样吗？》 李白有古体诗、有格律诗，还有半古半律的诗，李白当然精通格律诗的创作。会不会和做不做是两码事。 学诗一定要学明白格律诗，并不是说作诗一定要作格律诗。 五、新韵与古韵也有网友留了一首绝句： 窗外山林静，长空皓月出。无眠轻纵酒，寂寞夜读书。 有人说“出”字落韵，按照古韵来说，“出”是最常见的入声字，的确是落韵了。另外“读”这个字也是入声字 不过，作为新韵来说，当然是押韵的。而且是一首新韵的近体绝句（律绝句）。 六、仄收无变化 关于仄收无变化，没有结论，因此也产生了疑问：
这个是我疏忽了，写完后没有检查，仄收注意变化是高手的特点。举例是王维的这首《从岐王夜宴卫家山池应教》 ： 座客香貂满，宫娃绮幔张。涧花轻粉色，山月少灯光。积翠纱窗暗，飞泉绣户凉。还将歌舞出，归路莫愁长。 注意仄收的四个字（白脚）：满，上声；色，入声；暗，去声；出，入声。这是说明诗人对于细节的讲究。 白脚不一定上去入三声都用到，但是避免全都用一种声调。例如“晚节渐于诗律细”杜甫也是如此， 非常注意白脚的变化。《秋兴八首》： 闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。 直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。 结束语昨天的文章，只是把最常见的诗词创作常识简单提了一下。受到篇幅的限制，所以没有作太深的讲解。如果要全部举例说明的话，一篇文章就太长了，估计没有人有兴趣看完。 以上几点，是对于昨天文章的补充。 工作之余，码字辛苦，偶有疏漏，还望见谅。 @老街味道 |
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