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简单古体诗入门 学古体诗一定要看

2017-01-29  zhongguod...

诗词的4大要素

一、押韵
诗词中所谓的韵,基本等于现代汉语中的韵母,宋代以前有固定的官方韵书,音调一致,大家都是按照韵书来的,宋以后许多音发生了变化导致很多古诗读起来并不是很顺,我觉得这些了解就好。现在写旧体诗相对宽松一般可以参照新韵来押,新韵和古韵的对照表我会发在后面

所谓押韵,是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上,一般都放在句尾,所以又叫韵脚!
押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复,这就构成了声音的回环的美

 

二、四声

四声,指汉语的四种声调。现代汉语(普通话)有阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声)四个声调,古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。二者关系如下:
  1、平声,后代演变成阴平和阳平。也就是第一声 第二声
  2、上[读音:赏]声,后代有一部分演化成去声。
  3、去声,后代绝大部分仍然是去声。
  4、入声,在普通话里完全消失,分别并入阴平、阳平、上声、去声。
  辨别四声是辨别平仄的基础,下面我们;来讨论平仄的问题。

PS:入声消失是消失了 但是我发现论坛里很多人在晕方面还是沿用的古韵,并且在中国南方一些地方方言的发音比如浙 粤很多字还保留着入声。所以这些人写的诗歌,并非不入韵还是很规整的。所以有兴趣进一步提高的朋友可以试着了解下这部分知识,元曲中的煞对入声运用的更多一些。不过学习入声只做鉴赏用,特意使用入声则大可不必。

 

三、平仄
  平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分成平仄两大类,平就是平声(阴平、阳平),仄就是上去入三声。

四、对仗
  诗词中的对偶,叫做对仗。就是把同类的或对立的概念并列起来。一般讲对偶,指两句相对。上句叫出句,下句叫对句。一般规则是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,等等。下文将详细讨论。

PS:这部分和对联有不少共通处,但又不能把他理解为对联,对联是另一种学问了。它的格式发展的越来越多。律诗中的对 主要就是词性上,平仄上。没有那么复杂。

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关于韵律大家要知道的我觉得发在这里没啥大必要,作为附录贴在最后吧,这里只简单介绍一下

古人写律诗,是严格按韵书押韵的。韵书有诗韵和词韵之分,词韵比诗韵宽松。
诗韵共106个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。

词韵则将诗韵合并成19部。

具体古韵百度一搜,倒处都是,但是尽量不要使用词韵,来写律诗。

新韵发在这里简单对照

二、普通话韵表(新韵)
  现在写诗词,不必按照古音写,用普通话即可!关于普通话押韵表,各家大同小异,这是比较合理的一种! 新韵部   韵母及韵母组合      对应的古词韵 
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 一、佳麻   a ia ua       第十部 麻、佳半,部分入声 
 二、开来   ai uai        第五部 佳半、灰半 
 三、先寒   an ian uan üan    第七部 寒、删、先、元半,十四部 覃、盐、咸 
 四、江阳   ang iang uang    第二部 江阳 
 五、逍遥   ao iao        第八部 萧肴豪 
 六、国歌   e o uo        第九部 歌,部分入声 
 七、灰微   ei ui        第三部 支微齐,部分入声 
 八、森林   en in un ün     第六部 真、文、元半,十三部 侵 
 九、冬青   eng ing ong iong   第一部 东冬,十一部 庚青蒸 
十、希奇(儿) i(er并入)     第三部 支微齐,部分入声 
十一、诗词   i(整体认读)    第三部 支微齐,部分入声 
十二、别叠   ie (y)e        部分入声,佳麻二韵部分字 
十三、忧愁   ou iu        十二部 尤 
十四、读书   u          第四部 鱼虞,部分入声 
十五、须臾   ü          第四部 鱼虞,部分入声 
十六、绝学   üe          部分入声 
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以上2贴只是需要大家去了解的,写诗要准备好以上的那些,至少知道上边的规则,能写出一些打油之作了。一下是更进一步的知识,开始了解古体诗的一些规范了。由于是规范,我不添加自己的理解,直接粘贴过来希望真心想学的朋友自己看下,其实也不是很难,要点我用红色标志出来。

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一、古体和近体
  从格律上看,诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风近体诗又称今体诗,包括律诗和绝句从字数上看,可以分成四言诗,五言诗,七言诗(六言诗很少见的)。唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分成五言和七言两类。
  古体诗是依照古代的诗体写的,在唐朝人看来,从诗经到南北朝的诗,都算是古,因此所谓依照古代的诗体,也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗,有一点是一致的,那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说,凡不受近体诗格律束缚的,都是古体诗!它包括隋唐以前的诗,还有后人写的古风。例如:李白的《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》,杜甫的《石壕吏》等。
  近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究,由于格律很严,所以称为律诗。它有以下特点:【ps:重中之重】
  1、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字。
  2、押平声韵。
  3、每句平仄都有规定。
  4、每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。

  有一种超过八句的律诗,称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五言,也有七言的,往往在题目上标明韵数,如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》,就是三百六十字。这种长律除了尾联(或除了首尾两联)以外,一律用对仗,所以又叫排律。
  绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字,七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵,即使用平韵,也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵,而且依照近体诗的平仄规则。在形式上相当于半首律诗,所以可以归入近体诗。
  总括起来,一般所谓古风属于古体诗,而律诗(包括长律)则属于近体诗。绝句里律绝属于近体,古绝属于古体。
二、五言和七言
  五言就是五个字一句,七言就是七个字一句。五言古诗称为五古,七言古诗称为七古;五言律诗称为五律,七言律诗称为七律;五言绝句成为五绝,七言绝句称为七绝。
  古体诗除了五古和七古外,还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句,偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类,而是归入七古(即使没有七字句)。
三、律诗
  举例的诗里有一些入声字,在必须用仄声的位置上的已经注明,其它的入声字不再标注。
格式说明:
  注“*”的字可平可仄,注“·”的必须入韵!
(一)五言律诗:分平起和仄起四种
  1、仄起首句不入韵 
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *       *  ·  *     *    ·
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *       *  ·   *     *   ·
    2、仄起首句入韵,首句换“仄仄仄平平”,其余不变。
  仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *   ·   * · *     *   ·
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *       * · *     *   ·
  例句:[唐]李白《访戴天山道士不遇》
  犬吠水声中,桃花带露浓。树深时见鹿,溪午不闻钟。
  野竹分青霭,飞泉挂碧峰。无人知所去,愁倚两三松。
  注:竹,入声。
  3、平起首句不入韵,
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。 
  *     *   · *       * ·
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。 
  *     *   · *       * ·
  例句:[唐]王维《山居秋螟》
  空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,青泉石上流。
  竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。
  注:石、歇,入声。
     [唐]杜甫《登岳阳楼》
  昔闻洞庭水,今上岳阳楼。吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
  亲朋无一字,老病有孤舟。戎马关山北,凭轩涕泗流。
  4、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变。
  平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
    * · *   · *       * ·
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  *     *   · *       * ·
  例句:[唐]王维《送赵都督赴代州》
  天官动将星,汉地柳条青。万里鸣刁斗,三军出井陉。
  忘身辞凤阙,报国取龙庭。岂学书生辈,窗间老一经!
  注:出、国、学、一,入声。
(二)七言律诗:分平起和仄起四种 
  1、平起首句入韵 
  平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *   · *   * · * *     * *   ·
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *     *   * · * *     * *   ·
  例句:[唐]白居易《钱塘湖春行》
  孤山寺北古亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树?谁家新燕啄春泥?
  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
  注:啄、足、白,入声。
     毛泽东《长征》 
  红军不怕远征难,万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。 
  金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
  注:礴、拍,入声。
  2、平起首句不入韵   
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *     *   * · * *     * *   ·
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *     *   * · * *     * *   ·
    3、仄起首句入韵 
  仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  *   * · * *   ·  * *    *   * ·
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  * *     * *   · * *     *   * ·
    4、仄起首句不入韵 
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  * *     * *   · * *     *   * ·
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  * *     * *   · * *     *   * ·
  四、绝句(律绝和古绝)
  绝句实际可以分成律绝和古绝两类。
(一)律绝
  1、平起首句不入韵   
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  *     *   · *       * ·
  例句:[唐]柳宗元《零陵早春》
  问春从此去,几日到秦原?凭寄还乡梦,殷勤入故园。
     [无名氏]《画》   
  远看山有色,近听水无声。春去花还在,人来鸟不惊。   
  注:看、听都是平仄两读!
  2、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变。
  平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
    * · *   · *       * ·
  例句:[唐]李益《鹧鸪词》
  湘江斑竹枝,锦翅鹧鸪飞。处处湘云合,郎从何处归?
  注:竹、合,入声。
  3、仄起首句不入韵   
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *       * · *     *   ·
  例句:[唐]王之焕《登鹳鹊楼》   
  白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。   
  4、仄起首句入韵,首句换成“仄仄仄平平”,其余不变。
  仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *   ·   * · *     *   ·
  例句:卢伦《塞下曲》   
  夜黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。   
  注:黑,入声。骑,名词,仄声。
 七言绝句:分平起和仄起入韵与否四种
  1、平起首句入韵   
  平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *   · *   * · * *   · * *   ·
  例句:[唐]李白《早发白帝城》   
  朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。   
  2、平起首句不入韵,首句换成“平平仄仄平平仄”,其余不变。
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *     *   * · * *     * *   ·
  例句:[唐]白居易《大林寺桃花》   
  人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处,不知转入此中来!   
  3、仄起首句入韵   
  仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  *   * · * *   · * *     *   * ·
  例句:[唐]张继《枫桥夜泊》   
  月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。   
  4、仄起首句不入韵,首句换成“仄仄平平平仄仄”,其余不变。
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  * *     * *   · * *     *   * ·
  例句:[唐]杜甫《绝句》   
  两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。   
  注:泊,入声。
(二)古绝
  古绝是和律绝对立的,它是不受格律束缚的。凡符合下面情况之一的(或都具备的),应该认为属于古绝:(1)用仄韵;
  (2)不用律句的平仄,有时还不粘,不对。即使用平声韵,也属于古绝。
五、“粘”和“对”
  律诗和绝句讲究“粘”和“对”。   
  “粘”指出句(单数句)和前一个对句(双数句)的第二字平仄一致!“对”指对句(双数句)和出句(单数句)的第二字平仄相反!  
  知道了这个规律,记律诗和绝句的格式就很容易了!不论长律有多长,都要符合粘对规则!
  违反了粘的规则,叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期,由于律诗尚未定型,有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。
  例如:
    [唐]李白《登金陵凤凰台》2、3句失粘。4、5句失粘。
  凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
  三山半落青天外,二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
  到了后代,失粘的情况非常罕见。至于失对,更是诗人们所留心避免的了
六、拗句和拗救
PS:此部分算是初级里的高级应用了,不建议开始学古诗的使用这手法,虽然会因此造成表达诗歌意思的困难,或者不顺手,但避免了初期很容易造成的孤平,3连平,失粘等问题。熟练古诗创作之后再来掌握,才是循序渐进的方法
  凡是平仄不依常格的句子,叫拗句。如果拗了,就要“救”!一般来说,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须(或经常)在适当位置补偿一个平声。常见的有:   
 1、特定的一种平仄格式:   
  在五言“(平)平平仄仄”这个句型中,可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“(仄)仄平平仄平仄”。  但是要注意,一旦用了这种格式,五言句第一字,七言句第三字就不再是可平可仄的了!
  这种格式在唐宋的律诗里是很常见的,几乎和常规的律句一样常见:
  [唐]王维《观 猎》
  风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
  忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕处,千里暮云平。
  [唐]杜甫《恨别》   
  洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。   
  思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜,司徒急为破幽燕。
  这两首的第七句就是这种格式!
 2、该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声(孤平,即:仄平仄仄平),第三字应该补偿一个平声,变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。这是本句自救。
  例如:[唐]李白《夜宿山寺》
  危楼高百尺,手可摘星辰。不敢高声语,恐(拗)惊天(救)上人。
   3、该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三、四两字都用了仄声),就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“(仄)仄(平)仄仄,(平)平平仄平”。七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄平”。  
  例如:[唐]白居易《赋得古原草送别》
  离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不(拗)尽,春风吹(救)又生。
  远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。
 4、第2、3种拗救情况可以联合使用!
 5、在该用“仄仄平平仄”的地方,第三字用了仄声,七言是第五字用了仄声,这是半拗,可救可不救。   
   6、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”,七言则是“仄仄平平仄仄仄”,不要救,但是很少用。
  例如:[唐]杜甫《八阵图》
  功盖三分国,名成八阵图。江流石(入声)不(入声)转,遣恨失吞吴。
第三句就是“平平仄仄仄”。
七、所谓“一三五不论”
PS:清仔细读这部分说明,结合孤平 拗救 就可以明白此口诀的漏洞,希望大家不要看看就算,最好自己推算一下8种格式每个都亲手标出可平可仄的位置,这样才有助于加深理解。
  关于律诗的平仄,有这样一个口诀:“一三五不论,二四六分明。”这是指七律和七绝说的。意思是说:第一、三、五字的平仄可以不拘,第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字,自然也要分明的。如果就五律和五绝来说,就是“一三不论,二四分明。
  这个口诀对于初学者是有用的,因为它简单明了。但是,它也是不全面的,很容易引起误导,且影响很大,所以不能不批评!
  先说“一三五不论”这句话是不全面的。五言“平平仄仄平”这个格式中,第一字不能不论,同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式里,第三字也是不能不论的,否则要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中,第一字也不能不论,同理,七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字,七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字,七言第五字,在一般情况下,更是以“论”为原则了!
  总之,七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚的句子可以有两个字不论。同理,五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的!
  再看“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字分明是对的,七言二四两字分明是对的。但是五言第四字,七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”来看,第四字并不一定分明;又依“仄仄平平仄平仄”来看,第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”这个格式可以换成“仄仄(平)仄仄”,只需要在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也是不对的!
八、古风式的律诗
PS: 作为现在诗歌的创作者,此种风格建议还是不要模仿了罢,现在可以把此种规范为不符合规定的的格式的。
  在律诗还未定型化的时候,有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式,而且对仗也不完全工整。例如:
  [唐]崔颢《黄鹤楼》
  昔人已乘黄鹤去,此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
     * *             *        *  
  晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
这首诗前半首是古风的格调,后半首才是律诗。按照上文律诗的格式用*标注的四个字都“出律”了。当然这种“出律”是按后人的眼光看的,在律诗未定型化的时代,根本没有“出律”的问题。
  后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗,古人称之为“拗体”。当然拗体不是律诗的正轨,后代模仿这种诗体的人是很少的。
九、近体诗的避忌
  1、孤平,是格律诗的大忌!   
 该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,叫孤平,因为除了韵脚之外,只有一个平声了。七言则是“(仄)仄平平仄仄平”第三字用了仄声。在词、曲之中也一样。   
 2、三平调   
 在平脚的句子里,末尾三子都是平声,即:“(仄)仄平平平”、“(平)平平平平”、“(平)平(仄)仄平平平”或“(仄)仄(平)平平平平”,叫“三平调”,也是大忌!绝对不允许的!在古风和古绝里则可以使用。    3、重字   
  重字损伤诗的意境,所以要回避!但如果不损伤意境,可以重字!例如:   
“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓。”   
         **##**           ·   · 

PS:对于重字不重字,我有个比较简单的办法,比如这首诗的九月和月似弓。2个月字其实一个是表示时间的专用名词九月,另一个是指一个物。类似这样的重字一般来说都不影响诗歌的阅读和观赏性的。可以放心使用。
十、近体诗的对仗
  律诗第一二句叫首联,第三四句叫颔联,第五六句叫颈联,第七八句叫尾联。颔联和颈联一般是必须对仗的,而首联和尾联是可对可不对的。绝句形式上等于律诗的一半,对仗与否是自由的。
  对仗要求同类的词相对,词大约可分为下列九类:
  1、名词 2、形容词 3、数词(数目字) 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词
 注:a、数目自成一类,“孤”“半”等字也算数目。b、颜色自成一类。c、方位自成一类。d、不及物动词常常和形容词对。e、代词“之”“其”归入虚词。
  连绵字只能和联绵字对,而且词性同类。如:鹦鹉对鸳鸯(名词),逶迤对磅礴(形容词),踌躇对踊跃(动词)。
  专名只能对专名,最好人名对人名,地名对地名。
  名词还可以细分:
  1、天文 2、时令 3、地理 4、宫室 5、服饰 6、器用 7、植物 8、动物 9、人伦 10、人事 11、形体……

ps:对仗还是很简单的

记住近体诗的格式?
  其实诗的基本句式就四种,七言只是五言的扩展(可平可仄字有规律)。记住这些后,再掌握粘对规律和拗句拗救,诗律就掌握了!  
(仄仄)平平仄仄平,
(仄仄)平平平仄仄, 
(平平)仄仄仄平平,
(平平)仄仄平平仄。

PS:最简单的方法就是开始写诗的时候找谱来,多写自然就记住了。

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