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欢迎大家来到西安古西楼的文章。 人聚了，戏开了，几多把式唱来了。人去了，戏散了，悲欢离合都齐了。上场了，下场了，大幕开了又关了。一部动人心魄的命运之书秦腔名伶人生沉浮心灵史，其间各色人等穷形尽相，体味人世苍凉的同时，让心间升腾出永在的希望和精进的力量。 《主角》小说记述了忆秦娥从一个放羊娃，到一个县秦腔剧团的烧火丫头，再到配角直至主角奋斗过程的沉浮史。全书近七十万字的篇幅，时间跨度四十余年，形象地描绘了改革开放四十年期间一位秦腔名伶的成长史和奋斗史。整部小说有两条大的主线，一条是忆秦娥一步步成为“秦腔皇后”的奋斗；另一条线是忆秦娥被迫卷进纷争的沉浮。 《主角》从1976年写到2016年，从乡村到都市再辗转海外，透过秦腔舞台，描摹出中国最古老剧种与整个社会在时代洪流中历经的万千变幻。通过主角忆秦娥的成长经历，再现了秦腔这个剧种在地方及省城由兴盛到衰落，再到转型，再到兴起的过程。 刘新华 绘 作为流行于西北五省区的大剧种，秦腔在改革开放前一度面临“消亡”危机，很多老戏排完了，新戏又没跟上来。1976年古典戏解禁，大概在1978到1983年前后，陕西民间长期压抑的看戏热潮喷涌而出，很快形成演出高峰。《主角》的故事也开始于这个期间。 1976年6月，11岁的易招弟，被舅舅改名为易青娥后，从农村领进了县剧团，成为一名秦腔演员，吃上了国家饭。和她一起进剧团的，有个姑娘叫楚嘉禾，城里姑娘，肤白貌美大长腿，一看就是当主角的料。而易青娥，是个没人放在眼里的农村娃。 舅舅在剧团敲鼓，鼓艺很高，但是因为性格耿直，和剧团一把手黄主任不对付，为此，易青娥成了她舅和黄主任斗争的“牺牲品”——从演员沦为了剧团的烧火丫头。 因为能吃苦，肯下苦工，剧团里很多老演员都对烧过丫头易青娥照顾有加，私下给他“开小灶”，让她有了一身扎实的基本功。 易秦娥的走红，远远超出了楚嘉禾的意料，心有不甘的楚嘉禾，偷偷考入了省秦腔剧院。彼时，易秦娥在秦腔界的名气越来越大，被省秦腔剧院挖走，并改名为忆秦娥。两个老同学再次在省秦相聚，始终无法逃出主角与配角的话题。 忆秦娥有股傻劲，对练功有种痴迷，楚嘉禾脑子“活泛”，却又不吃苦。就这样，没想做主角的忆秦娥，一路走来都是主角。一心想当主角的楚嘉禾，把精力用在拉关系，恶意中伤对手上，40年过去了，忆秦娥成了响当当的秦腔艺术家，而楚嘉禾却活成了一个小丑。 不管是演艺行业还是生活中，总有楚嘉禾这种，处心积虑想做主角的人。他们不断地给对手下绊子、耍手段，对领导百般讨好、阿谀逢场，以为绊倒了最强的对手，他就能稳坐主角的位子。殊不知，这种处心积虑，恰恰是不务正业的表现。 《主角》中朱继儒说过：锥子装在布袋里，那尖尖，迟早都是要戳出来的，谁也挡不了捂不住。想要成为主角，旁门左道远不如努力打磨自己的尖尖来的实在。所以主角并非处心积虑，而是水到渠成。 作者陈彦在后记中写道：要当主角，你就必须学会隐忍、受难、牺牲、奉献。 曾经，我们以为的主角，光芒四射，看了忆秦娥的主角生涯，才恍然大悟，原来，主角，并不是我们以为的那样，而是要经历隐忍、受难、牺牲、奉献……甚至更多。 作者叙述了秦腔名伶忆秦娥近半个世纪人生的兴衰际遇、起废沉浮，及其与秦腔及大历史的起起落落之间的复杂关联。其间各色人等于转型时代的命运遭际无不跃然纸上。既发人深省，亦教人叹惋。 丰富复杂的故事情节，鲜活生动的人物群像，方言口语的巧妙运用，体现出作者对生活的熟稔和叙事的精准与老道。 在诗与戏、虚与实、事与情、喧扰与寂寞、欢乐与痛苦、尖锐与幽默、世俗与崇高的参差错落中，熔铸照亮吾土吾民文化精神和生命境界的“大说”。作者上承中国古典文学及思想流脉，于人世的大热闹之中，写出了千秋万岁的大静。 而经由对一个人的遭遇的悉心书写，让更多人的命运涌现在他的笔下。忆秦娥五十余年的人生经历及其心灵史，也成为古典思想应世之道的现代可能的重要参照：即便内忧外患、身心俱疲，偶或有出尘之思，但对人世的责任担当仍使她不曾选择佛禅的意趣或道门的任性逍遥，而是在儒家式的奋进中觅得精神的终极依托。作者笔下的世界，不乏人世的苍凉及悲苦之音，却在其间升腾出永在的希望和精进的力量。小说遂成浩浩乎生命气象的人间大音。 10月份，古西楼文化众创空间将举行《主角》小说的读书会，具体时间还未定，现在处于招募书友参加读书会的阶段，如果有意向参加读书会的读者，可以评论探讨报名！ 《忆秦娥·主角》 易招弟， 十一从舅去学戏。 去学戏， 洞房夜夜， 喜剧悲剧。 转眼半百主角易， 秦娥成忆舞台寂。 舞台寂， 方寸行止， 正大天地。 图：往期长安作协主席领读的读书会 一本动人心魄的命运之书，一曲勇猛精进的生命的深情赞歌，一段照亮吾土吾民文化精神的“大说”，一副芸芸众生在世经验的恢弘画卷，一阕浩浩乎生命气象的人间大音，一部气势磅礴的现实主义鸿篇巨制。 在西安古西楼，一起聊文学，聊写作，聊作者，聊关于文化的一切。 |
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