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全国第四届草书展上，广东的80后书法家徐壹民的作品入展。徐壹民的草书作品是以多张小幅拼接而成的，形式感很足，再加上书写得自然顺畅，很有年轻人的朝气。 书法在当下已步入了展厅时代，为了加强“视觉效果”，夺人眼球投稿作者，无不重视作品的设计作用，以几块色宣斗方组成整幅作品是书界近些年常见形式。徐壹民以八块草书小斗方拼接为中堂，每块斗方章法均有变化，落款署名长短、繁简各有不同。 徐壹民的入展作品渊源显然是黄庭坚《李太白忆旧游诗草书卷》，线条纯净、柔媚，以中锋取其劲健，以侧锋取其妍质。字形结体多有变化，自然流淌地书写显得轻松自如。线条缠绕提按挥洒自如，每行的中轴线摇曳多姿融王铎神韵。可见其与传统经典的灵犀相通。 草书笔法多系帖学精髓，除了要有楷书的基本功外，篆、隶的训练不可或缺。只有这样才能在作品中展示多种技法，而草书的精彩之处正是这些。 除了线条的作用之外，草书的章法极为重要，这牵涉到审美观的问题，尽管都学经典，有些人取其运应自己审美情调的元素，而有些人则依样画瓢，等到自己创作时光顾及字形是否像原帖而忽略了气韵生动，更有些人是临摹时惟妙惟肖，创作时完全不搭调。 大草之难不仅难于章法，而且每个字用笔结体均需到位经得起推敲。透过这件作品可以看到作者的扎实功底。需要提示的是，草书作品虽求流而畅但也应“勿轻滑”。 此幅作品好在让人看出了学黄庭坚但又加上些许自己的主观意识。然而从章法上来讲，这幅作品采用了拼接方法，是否有些繁冗？ 我们不是反对拼接，而是草书本体的变化已经够多了，无需任何装饰。如果过于拼接装饰的话，一定会显得繁冗，因为只有最本质的书写才能表现出最高的情感。 同时，我们也应该知道，徐壹民是个80后，还很年轻，年轻人的书写，华丽一些、活泼一些是很正常的。相信随着岁月的历练、知识的积累，其对书法的理解与表达也会日趋成熟。
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