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| | | 学习书法，除了了解字帖本身，我们也应该看看与字帖相关的文化内容，更有助于大家练好字。帖外的东西包括：时代背景、作者经历、同时期书法状况、前后时期字体演变、借助外部工具查询特征等等，这些都能帮我们更全面的了解字帖，尤其是对作者思想感情的把握，更离不开对帖外的认知和分析，而能否准确把握作者的思想感情，又直接影响到我们对帖子节奏和气势的理解。 |
| | | 要抓住主要的典型的特征，包括笔画长短、起笔风格、收笔风格、粗细变化 | |
| | 篆隶之意、魏晋风、自然风、圆润风、丰腴、瘦劲、尚意风 |
| 大部分特征都是通过提笔、压笔改变笔尖对纸面的压力大小，从而改变笔画粗细来表达的 | 顺锋入笔（起笔）、逆锋行笔（起笔收笔）、侧锋行笔（撇画）、中锋行笔（横画）、前藏锋后露锋（竖画）、前露锋后藏锋（横画）、虚逆锋（起笔）、虚出锋（收笔）、无处不锋（出现在笔画的起笔、行笔、转折、收笔） |
| 理解笔画与笔画之间的“势”。行笔快，线条就光滑流畅，行笔慢，线条厚重感较强，光滑度没前者高，这影响整体的节奏感 | |
| 转和折这里有各自的含义，“转”在书法领域里面有异常丰富的内涵，用一句简单直白的话来解释就是，串联笔画，让线条变得有生命力，带有圆的意思；“折”就带有方的意思 | 前转后折（横画）、前折后转（横画）、前后折笔（横画）、笔身摆转（出现在笔画线条本身上）、笔画圆转（多出现在笔画转折和衔接处）、翻折（起笔）、切折（起笔） |
| | 叠折（复合笔画转折处）、离折（复合笔画转折处）、穿插避让 |
| 古汉字和今天的汉字有明显的笔顺区别，而且一些书家也会通过调整笔顺来表现效果。同一个字可能有多种笔顺，不同字体之间也有不同的笔顺写法。 | 硬笔规范字都有标准的笔顺；笔顺的变化多出现在毛笔书写过程中，依据是顺势而调 |
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注意：一个笔画可能会同时用到多种笔法，每个笔法几乎不会独立使用的，要过渡自然，衔接流畅，多组合练习，才能写出这个帖子的精髓 |
| 1. 看整体字形 2. 看各部分的疏密分布 3. 看各部分的收展程度 4. 看笔画、部件之间的呼应关系 5. 看整体线条特征 6. 看整体字群分布 | 常见的结构特征有：方正、扁平、瘦长、丰腴饱满、中宫紧收、上紧下松、上松下紧、内松外紧、疏密有序、大小错落、错落假借、虚实呼应、结字成群、折中有圆、直中带弧 |
| 看整体的谋篇布局，包括落款、布白、排列、用印、构成、品式等等，如果对美术和国画熟悉，可以尝试站在美术和国画的角度来解读 | 落款包括：题跋，题在作品内容前面，跋在作品内容结尾；上下款，上款在作品内容前面，下款在作品内容结尾，一件作品下款一定不能缺 印章包括：引首章、姓名章、闲章、收藏章 品式包括：横幅、条幅、条屏、斗方、中堂、扇面、册页、楹联、龙门对、牌匾、手卷 |
| | 思想感情是变化无穷的，即使是同一个人写相同的作品，其流露的情感都不同，就如王羲之写兰亭序，第一遍的时候涂改较多，想重写，可是后来再也写不出当时的水平。这就是当时的气氛变了，他情感的也产生了变化，就再也写不出来。所以，我们要尽可能的体会作者当时的心境和情感，走进作者的心里，才能感受作者写这个字当时的情愫，才能正真写出这个字的神态。 前面对笔法、结构的观察都是对形的探索，当把握了形，又体会到了作者的思想情感，才能做到形神合一。体会作者的思想感情，主要从以下几个方面入手：笔画线条、牵丝连带、流畅停滞、章法布白、写作时间和场景、作者经历、时代背景 |
| | | 先看这个字是什么结构，整体字形是什么，每个部分的关系，包括：大小关系、间隔关系、位置关系、穿插避让、遮盖托取、高低关系等等；在看每个笔画的写法，笔画的位置关系，笔画间的穿插叠压、平行、间距、斜度、长短、高低、交错等等 |
| 主要看不同区域板块间、部分字群产生的变化，包括：排列、气势、用墨、连带、构成等等 |
| 掌握笔画与笔画统一、笔画与整体统一、单字与整体统一、局部与整体统一、形体统一、气势统一、文化内容的统一；这些统一都是对单个笔画、结构特征、技法的全局运用 |
注意：统一是相对的，我们不是机器，没有绝对的整齐统一，要有变化和层次感，才会让作品更生动，更丰富 |
