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《禅悟》 48x180cm 那气息尽管于不经意间扑来，但却带给人们一串串有关生命情感价值的思考，从而使画中对于艺术境界的阐述，通过作品的视觉表象，在画家的思想情感与观赏者之间沟通，渐次形成一种从“物境”向“情境”再向“意境”发展的艺术氛围。
《春山行读图》 68x136cm 我国绘画艺术中，“立意、达意和意境”是最为重要的三个美学概念，子君画风的形成无疑是深受其影响的，子君的画作《江湖》，天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往。子君就是如此透彻领悟人生的真谛，又似不识庐山真面目，只缘身在此山中的探寻，无不体现出了“源于自然，高于自然”的外在形态，以主客观的情感诠释诗意化的超然审美趣味，从而提升艺术的内涵。
《江湖》 68x136cm 子君画风的形成，与他的价值追求和精神祈向密不可分，他淡泊名利，宁静致远的风格，隐含着中国传统哲学的精髓，他始终秉持“致虚极，守静笃”、“静观玄览”的审美观，深信“淡然无极而众美从之”，因而，他画笔之下的山水人物，俨然升华为“一面空灵的镜子”，他的《袖手旁观》中的人物，分明超越了人物肖像的图像意义，通体呈现出超然物外的意境之美和传神之美。
《袖手旁观》 129x104cm 艺术家的文化素养历来是立身之本，子君博览群书，善于从传统历史文化中吸取营养，《菜根谭》《小窗幽记》《围炉夜话》等，是他的枕边之书，他时常反复阅读，感悟颇多，因而，他的画笔一旦出手，那连绵不断的线的流转，便形成了另一种超乎形象以外的心灵流动，此刻，画家犹如神助，笔下的人物或丰腴、或飘渺，或静动、或虚实，从不同角度和侧面彰显着生命的格调。
《一卷诗书一壶茶》 68x136cm 子君的画作，给我印象最为深刻的是画中的人物，他总能去俗存清，人物尽管形态各异，但从动态到五官，从眼角到眉梢，无不闪烁着美的感动。此刻，作品于子君而言，那是一种融入，一种抒发，一种物我通灵的神奇体验，它印证了“美不是技术，美是历史中漫长的心灵传递”这句话。 作品赏析
《落梅》 68x136cm
《清茶一杯读闲书》 68x136cm
《一树梅花诗千首》 68x136cm
《得趣不在多》 68x136cm
《见喜图》 68x136cm
《秋醉》 68x136cm
《吾生有志》 48x180cm
《闲聚》 48x180cm
《事事如意》 48x180cm
《借境调心》 48x180cm |
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