这位老僧，一笔虚实已入禅门化境

编者按：前面我们已经学习了解了怀素小草千字文的笔法、结字，我们来继续学习怀素《小草千字文》中的章法。

3、虛 實 對 比

在章法中，字形大小错落的手法在表现空间对比时容易受到重视，而虚实的对比以及所采取的手段，比较容易被忽视。

其实不仅仅在书法中会用虚实的概念来描述作品中的形象，在其他的传统文艺形式中，也常用虚与实这对概念。虚与实是相对而言的，一般说来，显者为实，隐者为虚；“虚实相生”，它们的关系是相辅相成的。

在书法章法中，虚与实是相互制约、相互补充、相互依存的辩证关系。要在书法创作中自如地应用虚实关系，我们必须学会细心品味、用心感悟，从而深刻体会经典作品的虚实关系，使对书法的鉴赏成为真正的“心灵的艺术”。

01/  用笔的轻重搭配

用笔的轻重，构成了线条的粗细效果，它对空间的分割也会形成轻重的关系，这是书法创作中表现章法虚实关系时最为重要的手段。

02/  用墨的枯湿变化

这也是形成章法中虚实对比的因素之一，即通过墨色的对比来获得空间上虚实的感觉。墨色的枯湿变化好像和用笔轻重的变化有相似的地方，其实重点不一。

用笔的轻重主要侧重点在于线条的粗细，反映了用笔时下按的力度大小。用墨的枯湿侧重点在于墨色上的变化，用墨的浓淡构成书法章法上的虚实。

在上图中我们看到两行字。第一行“沙门怀素字藏真书”为枯笔运行，枯笔在绢素之上沙沙走过的笔迹，带有颗粒状的线质，形成一种缥缈空幻的空间。第二行每一字饱蘸浓墨，线条清晰，墨色丰满，虽字形大小相仿，但与第一行相比，虚实关系马上凸显出来了。

上图的上半部分用枯笔，这种枯笔一写就是好几个字，不马上蘸墨，渐写渐枯，然后重新蘸墨，形成墨色层次的变化，同时在章法上也形成虚实的关系。

王铎草书局部示例

可以说，墨色变化在《小草千字文》中是非常丰富的，枯与湿的对比变化多端。这种用墨的节奏，到了王铎的大草创作中，成为了一种自觉的书法语言，被有意识地进一步强化了墨色层次，使章法更为多变。（待续）

怀素《小草千字文》笔法公益课

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《小草千字文》

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