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不论是学习临摹，还是创作书法作品，都应当按照一定的基本原理去做，这些原理包括字形中的大小、方圆、疏密、曲直等，写字时应当考虑字形构造中的原则，这都是古人的发明创造，学习时不可忽略。 主笔每个字中都有主笔，主笔之外的叫做余笔。主笔是决定这个字的正斜、方圆关系的主要因素。正如刘熙载所说：'画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。' 他认为，画家在画山水画时，都要强调一个主峰，而其它余峰都要以主峰为靠拢，这样的话，整个山水画就'气聚'，写字也是一样，有一个主笔，而余笔都要以此为凝聚，如此以来，所写的字就会有'精气神'。 唐国强书法 字中的主笔只有一个，它不一定是中间的那一个笔画，主笔的出现是要根据上下左右字的形态来决定，如果上一字的笔画细了，则此字就要设计出一个粗画作为主笔。等等。但是，把握主笔的使用方法，最好的办法是看古人的字帖，进行系统分析。 疏密疏密是字形构造中的哲学原理，通过疏密关系，可以表现字中的布局、黑白和哲学关系。对于如何把握疏密关系的问题，刘熙载说：'结字疏密须彼此互相乘除，故疏不嫌疏，密不嫌密也。故凡书之仰承俛注，左顾右盼，皆欲无失其同焉。' 苏轼书法 就是说，我们在表现字形中的疏密关系时，应当尽可能地让这些疏密关系相互照应，即使再疏稀，也不能觉得疏，再密也不觉得密，只要达到了左顾右盼、相互照应的关系后就可以认为是合理的。 曲直是点画就有曲直的关系，有曲的就会有直的，并没有完全都是曲的或直接的，只有这二者之间合理的搭配，字形才会显得有意义。刘熙载认为：'书要曲而有直体，直而有曲致。'这个'致'是很有意思的，致，是表示别致，它是因为曲中有直，直中有曲以后才会显现出它有别致的精神，否则，'致'也没有任何意义了。 在书法临摹或创作时，就要考虑'曲直'的安排，如果有一个笔画是'直'的，那么，它的下一个同样的笔画绝对不能与此雷同，就要考虑'曲'。这里图片中显示是王铎行书中的一个字'赤'，可以看到，字的两横中，第一横是向上形成一个小弧，而第二个长横马上就变成向下的一个弧形，这样的处理方法在他的作品中比比皆是，如此才显得生动、活泼。 方圆方圆也是一个对比关系，字中有方就有圆。刘熙载说：'书一于方者，以圆为模棱；一于圆者，以方为径露。'它和曲直都是表达了同一个意思，方中有圆，圆中有方。我们仍以王铎书法为例，说明王铎是如何处理方圆问题的。 王铎所写的'久'、'别'二字中，'久'在第二笔中有一个明显的方笔，此后第三笔收笔时马上就变成圆笔了，'别'字也是一样，前面有方，后面以圆笔收笔，这样的处理方法表明了王铎的艺术思想和水平，是很值得学书者学习和借鉴的。 刘熙载对字形的这些认识还可以借用在对章法的处理上，例如章法中的两行之间就可以用'曲直'、'疏密'来实现行气，上一行直了一些，第二行就要曲一些，上一行疏了，下一行有可能就会密一些，这样处理以后，整体布局就显得有生命力，作品也就活泼生动了。 |
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