关于现代诗创作的四点想法​

第一:诗歌的创新性。诗歌从《诗经》和《楚辞》开始，就讲究创新，凝练，内涵。用夸张，比拟，排比等修辞，生动形象地表达情感或者托物言志。作为一个诗者，纵然不能“语惊四座”，但也不能拾人牙慧，味同嚼蜡。诗者，应该有自己熟悉的，可以运用自如的写作方式。也就是“我的方式”，唯一的自己。当别人看到一首诗时，会第一反应:这像是某某人的作品！能做到这一点，基本上你就已经成功了一半。剩下的另一半，靠天命。

另外，文无第一，诗无达诂。诗歌，无固定模式，无固定章法、仪式、布局。在我看来，按照自己的心意，塑造自己的风格，一路走下去，你就是你，唯一的，不同凡响的你。“弯道超车”和“剑走偏锋”固然省时省事，但不适合所有人。因为你在超车的时候，有可能“抛锚”，有可能“撞车”。所以，一定要坚持创新，张果老倒骑驴，别开生面。走自己的路，不要看到别人成功了，就去模仿，任何一条成功之路，都具有唯一性。独标一格，不可复制。正如黄庭坚说的：“随人作计终后人，自成一家始逼真。”

 

第二，诗歌的有感而发。诗言志，切忌空谈，切忌花里胡哨，切记为诗而诗，切记“为赋新诗强说愁”。我个人认为，写作应该是情感的弹跳，思维的飞跃，灵魂的感触，精神的爆发，灵感闪现的瞬间捕捉。好诗是喷出来的，不是凑出来的。切忌生搬硬套，切忌仿写，套写，最可怕的是抄袭！那等于是断送自己的写作生涯，不亚于自残，自杀。

还有，切忌数量的泛滥，应该是精益求精。你一生可能写几千首诗，而真正流传千古的，可能就那么一两句，甚至一句也没有。故宁缺毋滥。古人有“两句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋”之感慨，我辈也该有“有感而发”的写作初衷。若无新的意境，新的情感，新的切入角度，宁可不写。

第三，诗歌的残缺美。世间之物，常因残缺而美，含蓄而美，朦胧而美。朦胧，残缺，含蓄，半山半水，半云半雾，半开半掩，才会有无尽的遐想，无尽的意味。“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”李商隐的诗便是这样，婉约凄美，余味无穷。还有西班牙诗人洛尔迦的诗，就有不少这样的佳作：“这一夜，我骑着我心爱的小牡马，跑完了世界上最好的路程。”他也是写性，但写得很含蓄，很美。不像有些诗人，将性写得像厕所一样肮脏。中国有句俗话“半截话香死人。”说的也是这个意思。顾名思义，模糊，看不清，似有非有。世间万物，当你看清楚的时候，一览无余，便无余味。而残缺，含蓄，朦胧，因为有不确定性，有残缺，有留白，才更加魅力无穷。故诗歌，不可写太满，太直，太露。隔着纱幔看美人，会更觉其美。

第四，诗歌的精神高度。古人云：“炼句不如炼字‘炼字不如炼意。”诗主要是写意境的。也就是说是写精神高度的。苏东坡辛弃疾的词，是写大胸怀的。大江东去，浩荡磅礴，会在瞬间提升读者的情怀。惠特曼，聂鲁达的诗也有这个特点。而写小境界的诗，也可以有不凡的意境。“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。”也很美。

另外，作品的高度，就是你灵魂的高度，你的精神高度。在魏老师的朋友圈有这么一句话说得好:“文字的清高，从未脱离家国情怀”。对呀，没有了家国情怀，没有了母亲的庇护，你就是个没娘的孩子，就是一根草，你还嘚瑟个啥呀！

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