 現在從事金文書法創作，我以爲有以下幾點值得注意。 第一，在吳大澂時候，初寫金文，不免受小篆的影響，筆道粗細一律，字形端莊有餘、靈動不足，沒有注意發揮毛筆的性能。我們知道，一部書法發展史，重要的一點就是筆法日益豐富，隸書的書法比篆書複雜，楷書、行書、草書的用筆方法又比隸書進步。 我們如果改變小篆那種綫條粗細一般、結體務求均勻對稱的形式，以用筆有變化，字形有動態，就可能得出新的效果。本來，書法最重要的一點是要求字勢飛動，而字形生動，固然靠結構，而更重要的還在於筆畫有輕重起伏。凝重中而有靈動，靈動中顯出自然，應該是寫金文追求的一種境界。 第二，初期寫金文，限於當時古文字研究的水平，沒能注意區分字形時代的先後，往往一篇之中既有西周早期的字形（如「父」字作，有肥筆；「寶」字作，上面的曲筆轉折是方的，其中的「貝」還帶着象形意味），又有晚周筆法圓轉的字形，甚至夾雜着戰國時才出現的形體。打個比方說，一位女士的穿着，集三十年代、六十年代、九十年代的服飾於一身，顯然不相協調。現在古文字研究進步了，不僅可以區分器物的時代先後，如哪些是西周早期的，哪些是中期、晚期的，而且多數可以考定其所屬的王朝，這樣我們就可以利用研究成果，盡量使一篇中的文字不雜亂。雖然書法是藝術，不是從事考據，但是爲了一幅作品中藝術風格和諧，在這方面加以注意還是必要的。 第三，現在發現的金文，總字數並不多，寫十幾個字或幾十個字的詩文就往往有好些個字是金文中所沒有的。以往的書家都不免按照小篆用偏旁拼湊出的字來補金文之不足，這也是難以避免的，但是濫用偏旁拼湊，乃至照楷書來改造，這就容易產生流弊。爲此，寫金文的書家先要具備一些文字學的知識。 第四，運用古文字書寫作品，難免要利用工具書。像容庚先生主編的《金文編》就是一部金文字典。要注意的是，即使像《金文編》那樣審慎的字書，其中也沒能區分出字形的早晚，這就需要多臨一些銅器銘文，熟悉字形的時代。再有就是有些過了時的工具書，如吳大澂的《說文古籀補》等，限於當時的研究水平，所考釋的字不少已被後來的學者糾正了，不能憑信，中國國內有的人寫金文用錯了字，就誤在運用過時的工具書。這兩點也是靠自己具有文字學知識來避免失誤。 以上說的都不免粗淺，請同道們指正。謝謝。 此爲蔣維崧先生一九九三年赴日本舉辦書法展期間發表的演講 蒋维崧：江碧鸟逾白 山青花欲燃 蒋维崧先生百年诞辰纪录片（上、下集）
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