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宋词从风格上分为豪放与婉约两派，豪放派以苏轼和辛弃疾为首，婉约派则以柳永、晏几道为首！如果有诗人能够二者兼得的话，可想其在诗词创作中的造诣是何其深，可就是有一个人两者能够兼具，而且在两方面均有经典之作流芳后世，他就是贺铸。 贺铸出身名门，结交的也是都是贵族子弟，可就是这样一个人，却爱国忧时，悲壮激昂，因此得到郭苏轼的赏识。晚年因为常常饮酒，无法得到提拔，郁郁不得志而辞官回到苏州老家。 这一时期贺铸的作品经常是以外景喻内心的风格。其中，今天小赫赫为大家介绍的这一篇就是，该词可以说是这个词牌名的定律之作，而后辛弃疾的那首闻名遐迩的词也只是它的续作，这首词就是《青玉案》：
这首词的背景是他在苏州横塘路附近散步时，偶然遇见一个美丽女子，对其一见难忘，引发浓厚的相思愁苦之情，贺铸借这种相思之苦来抒发自己心中的愁绪万千。 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。晚年的贺铸像如此风韵之词比较少见，可是细品之下仍属于以外景喻内心。 在横塘路散步时，看到一个为美丽的女子缓缓地在水畔边闲游，凌波微步，和那朦胧的江南山水，和那迷蒙的水畔烟波形成了一道美丽的风景线，虽然离得比较远，但是女子的粉眉微蹙似乎就在眼前。 一开始，作者就以一种似真似幻的笔触想读者描绘了一幅不知道是否真实存在的美丽画面，划伤有美丽的女子，有浩渺烟波的江南风景，那令人倾心的美人凌波而来，却又突然返回，简直与那镜中之花、水中之月有过之而无不及之感。 锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。这美丽的让人难忘的女子到底去了哪里呢？她美好年华又是怎样度过的呢？于是乎，忧思满满的贺铸产生了多彩的联想： 是在桥上踏月，还是在院落赏花，还是在雕栏玉砌的朱阁中跟我一样无人在身旁呢。一个问句让刚才忧愁的作者刚刚产生的美好想象顿时更加迷惘，本词的背景显得更加扑朔迷离，作者也以此句来表达着自己的晚年无偶的无奈感情。唉，现实点吧，人生的一切都是自己的虚幻。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。此诗的断肠句，既然都是虚幻的，都是要离开的，自己的曾经，眼前的女子不都已经离我而去了吗？昔日里挥墨纸上的豪情现在也只能写上几句令自己断肠的话，可悲啊！ 这句话不禁让人想起了曹植的《洛神赋》：
满腹愁情不能自已，纸上满是一个忧愁的老诗人那种积郁难抒之情绪！ 试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 本词的点睛之句，也是升级之句。 又是一个问句：一句话引出了作者内心的怅惘。若问我内心的愁绪有几何？ 接下来的三句就是答案：
我那愁绪就像无边无际的烟草，就像那满城飘飞的柳絮，更像那江南梅子时节的绵绵细雨。 这三句话既是答案，又是写景传情之句，作者借助烟草、柳絮、梅雨把自己的情感“量化”，看似有量，可是三种事物哪一种会有“量”，不都是不可计数的吗？ 最后一句的13个字，用三样事物，把抽象的情感具体化，把心中那份无法斗量的忧愁无奈“称重”似的展示给读者，颇有些“绿肥红瘦”的意味，短短三句话就凸显出贺铸在于景抒情描写手法上的别出心裁，也正是这最后的13个字令贺铸得到一个“贺梅子”的雅号。 |
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