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明 戴进《柳荫看山图》设色绢本，150×107cm (北京保利2015春拍 成交价：RMB13,800,000) 家喻户晓的故事，生动细致的人物描绘，传神的动态，豪迈苍劲的山石，墨色清雅的画面，让人还欲将故事延伸。 戴进的画，总浅浅淡淡有着自己独属的味道。 擅长工艺品的工匠，遁入绘画之门
明 戴进《春游晚归图》 （台北故宫博物院藏）
明 戴进《风雨归舟图 》 （台北故宫博物院藏） 戴进年少是个 煅工，擅长于制作金银首饰类的工艺品，他的这一门技术足以解决温饱问题，且广受赞誉。 但是工匠在彼时，在社会上的地位并不高，甚至是卑微的，于是在偶然的机遇之下，戴进被人劝转投绘画，因其记忆力很好，尤其是对人体相貌特征之类。加之其父亲就是职业画师，因此，戴进走向绘画之路实是偶然却又似必然的事情。 正如所说， 人曰：“子巧托诸金，金饰能为俗习玩爱及儿、妇人循耳。彼惟煌煌是，安知工苦？能徒智于缣素，斯必传矣。”进喜，遂学画，名高一时。
明 戴进《渭滨垂钓》（台北故宫博物院藏） 职业民间画家到短暂的宫廷画师生涯
明 戴进 《关山行旅图》 立轴绢本 61.8×29.7厘米（北京故宫博物院藏）
明 戴进 《关山行旅图》局部 立轴绢本 61.8×29.7厘米（北京故宫博物院藏） 戴进画法师承南宋李唐、马远法派，用笔疏爽，略带写意笔法，独具风格。 近景远景相呼应，远山叠翠，近处细微之处突出，构成有深度的层次感，生动而又传神，画面传神而秀逸，又颇带典雅灵气，将行旅之美景揽收眼底。 《图绘宝鉴》续编有云戴进“山水得诸家之妙，神像人物走兽花果翎毛极其精致”，“临仿旧人而无款者。法眼观之莫辨真伪。此能品也”。 《明画录》亦云其“山水源出郭熙、李唐、马远，夏圭，而妙处多自发之，俗所谓行家兼利家者也，神像人物杂画无不佳。
明 戴进《溪桥策蹇》（台北故宫博物院藏）
明 戴进《春山积翠图》纸本水墨，纵141厘米、横53.4厘米（上海博物馆藏） 戴进专攻绘画以后，画艺名扬地方。 人物、山水、花鸟等题材，戴进均擅长之。山水取法于宋元，水墨酣畅淋漓；人物笔法娴熟，有卓绝风度；花鸟虫草便是一笔揽尽其灵气生动，更开创了“浙派”。 时下有言，明画手以戴进为第一。宣宗喜绘事，御制天纵。一时待诏，有谢廷循、倪端、石锐、李在，皆有名。进入京，众工之。 不仅仅是天妒英才，人亦有妒忌之心。戴进的绘画造诣锋芒终是引来了妒忌，并在一众宫廷画师之中收到排挤，而谗言与蜚语更是致命，导致其被贬至民间，这宫廷画师之日，如南柯一梦。 届时社会经济发展非但缓慢，且市民经济发展进程较缓甚至是停滞的状态，而作为一个职业的画家，如果没了宫廷的的支持，几乎是难以生存的。
明代 戴进 《钟馗过桥图》197.4X118.6 cm（美国弗利尔博物馆藏）
明 戴进 《雪归图》绢本设色 167.6×82.6cm（美国大都会博物馆藏） 回归故里，职业画师，卖画营生 被免职并逐出宫廷画院的戴进，回到故乡便以卖画为生，但是“被贬”的画师，始终在社会上有着非议，因此戴进被逐后，是难以在社会上立足的。 因此，也就是这样的境况下，成就了他的“民间画师”与“卖画营生”。 但是即便如此，“被流放”的画师，在民间也失去了重视，卖画或许勉强可以维持生计，但已无甚可能再扬名立万。
明代 戴进《春酣图》（台北故宫博物院藏）（来源：戴进画集）
明代 戴进《春酣图》局部（台北故宫博物院藏）（来源：戴进画集） 若是当时戴进没有做出“转行”成为画家的决定，或许他的后半生是无忧的，作为一名广受赞誉的工匠而活着，然而他义无反顾选择了绘画，甘愿成为默默无闻、清贫寒苦的职业画师。 特立独行的风骨与孜孜不倦的艺术追求成就了戴进，但是封建社会的残忍导致了人才的埋没，幸而急转直下的命运，并没有阻止戴进继续他的绘画生涯，故留下了许多脍炙人口的作品。
明 戴进 《葵石蛱蝶图》 115cmx39.8cm （北京故宫博物院藏 ） 辗转南北之间，颠沛流离，戴进留下墨宝无数，然而在当时而言，这份绘画才华是不被重视的。 甚至在明朝留下的笔记中，还有描述到，其女儿出嫁，穷困潦倒的戴进想以画换嫁妆钱，也没有人要。类似的贫苦潦倒描述，可谓多不胜数。 而戴进，终在75岁之时，因贫病交加，结束了其大起大落、潦倒不堪的一生，他凄然的半生，终是划上了句号。
明，戴进《钟馗夜游图》轴，绢本，设色，纵190厘米，横120.4厘米（北京故宫博物馆藏） 戴进不朽的绘画才能， 终在封建社会中渐渐沉没， 但其对于绘画的不倦追求， 仍会在今日熠熠发光， 影响着一代又一代的追逐者。 |
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