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『新金陵画派』是二十世纪六十年代中国画最重要流派之一，创立至今已近六十载。该画派画家中宋文治和叶矩吾可谓是不同画种成功的典范，两位都自创一格。  1961年，江苏省国画院成员在南京中山陵藏经楼（江苏省国画院旧址）前合影 直面自然是绘画创作的根本，因此中国画家历来重视『写生』。『写生』一词始见于北宋郭若虚《图画见闻志》中关于易元吉的记载：『易元吉……始以花果专门，及见赵昌之迹，乃叹服焉。后志欲以古人所未到者驰其名，遂写璋猿。……又尝于长沙所居舍后，疏凿池沼，间以乱石丛花，疏篁折苇，其间多蓄诸水禽，每穴窗伺其动静游息之态，以资画笔之妙。』  20世纪80年代，亚明、武中奇、魏紫熙等书画家在江苏省国画院接待外宾  1979年，喻继高、金志远、徐孅、伍霖生、叶矩吾、陈达等在江苏省国画院接待外宾 其中虽未具体解释写生的意义，但是从细致的观察和研究鸟兽自然生态中提炼出写生方法，我们可以推断出传统绘画中写生的重要性。  宋文治 《松隐觅句图》 61cm×36.5cm 20世纪40年代 直至明清，『昔人谓画人物是传神，画花鸟是写生，画山水是留影。』『今人画蔬果虫鱼，随手点簇者，谓之写意；细笔钩染者，谓之写生。以为意乃随意为之，生乃像生而肖物者，率不知古人立法命名之意焉，写意写生，即写是物之生意也。』至此，『写生』之意方明。  钱松嵒、余彤甫、魏紫熙、宋文治、吴俊发、徐天敏、张文俊、叶鉅吾、亚明、傅抱石《吃饭不要钱》 对于『新金陵画派』而言，多次的外出『写生』才是它们成功的关键，譬如亚明、魏紫熙等人的『东山写生』、傅抱石、关山月的『东北写生』和钱松喦、亚明、宋文治等人的『黄山写生』……但影响最为深刻的一次『写生』活动莫过于傅抱石率领江苏省国画院写生工作团进行的『二万三千里』长途写生。此次写生活动，遵循中共江苏省省委宣传部副部长王人三的指示：『开眼界，扩胸襟，长见识，从而改造思想，提高业务』，不仅使参团的每位画家将传统精华与自然造化紧密地熔铸在一起，更为他们发掘出新的笔墨语言带来了契机。  宋文治《山川巨变》98.5cm×77cm1960年 宋文治作为『二万三千里』写生团中的一员，克服重重困难，历时三个月，游历河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东六省十几个城市，创作画幅若干，选取《杜甫草堂》《峨眉山麓》《广州造船厂》《华岳参天》《嘉陵江上》《山川巨变》和《桐江放筏》等佳作参加由中国美术家协会、中国美术家协会江苏分会联合主办的『山河新貌—江苏省中国画写生团作品展』。  宋文治 网络图片 壮游归来的宋文治曾于一九七九年十月十七日致信马洪增说道：『此次写生是其创作生涯的转折点，在山河新貌画展，开始尝新试创。』归后作画亦时常有感：『一个当代的山水画家，如果仍停留在「古道、夕阳、昏鸦」那样一种意境，显然是不够的。我们要十分珍惜当代生活这一艺术创作的源泉。继承传统、创新变革，都离不开这个源泉。』总的说来，宋文治的写生仍沿着『新金陵画派』在真山真水应验古人笔法和开拓心胸的道路。 |
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