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《西江月》是唐代教坊曲名，后用作词牌。李白《苏台览古》诗有“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”之句。以《西江月》为词牌名，始于后蜀词人欧阳炯，但在格式上尚未定型。苏轼的这首《西江月》词作于黄州时，写作者春夜经过蕲水时所见到的美好月色和他的感受。 李白醉酒雕像
“薪水”，水名。发源于湖北蕲春县。“采月”指趁着月色。“胀”是弯起胳膊的意思。“弥弥”形容水盛貌的样子。《诗经·卫风·新台》：“心态游子。河水弥弥。”“蹄泥”即马鞯。用锦或布做成，垫在马鞍下。垂于马腹两旁以挡尘土。“玉骢”指青白色的马。“琼瑞”本指美玉，这里借响水光月色。“杜字”即杜鹏鸟。“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。”上句写月亮照耀着旷野里的河水，下句指借着月光，可见层层云彩依稀横在空中。 湖北蕲春县 上旬自上俯视，下旬自下仰视，俯仰之间，天宇四野的广袤寥廓已尽现于笔端。“障泥未解玉驄骄，我欲醉眠芳草。”这两句写马骄人醉。这醉，显然不是借酒浇愁而醉，而是陶醉、沉醉。“可惜一溪风月，莫敦踏碎琼瑶。”这两句顺着刚才的沉醉之意，写月色的美好和作者对这美景的怜爱之情。“解鞍敏枕绿杨桥，杜宇一声春晓。”从月夜到天明从静态的夜色到杜鹃的啼叫，声音打破了寂静，带来了早晨的生意。 而以鸟声结束全篇，又有余音裊袅、回味不绝之感。这里杜宇的意象就像苏轼《浣溪沙》里“萧萧暮雨子规啼”的子规一样， 都不同于李商隐“望帝春心托杜鹏”的哀伤，而是表现山野林闻活泼的生机。同样是《西江月》的词调，同样是作于贬谪黄州时期，两首《西江月》在情绪表达上为何有如此大的差异呢？我们常说苏轼是乐观旷达的，这种乐观旷达似乎与这首词的情感比较接近，与上一首的悲凉凄楚离得很远。 为什么呢？其实两首都是苏轼贬谪当中的情绪的真实体现。苏轼的乐观旷达是经过痛苦的磨砺和艰难的自我调适才终于获得的，作于元丰三年的《西江月》和作于元丰五年的《西江月》正体现了苏轼在不同阶段的心路历程。苏轼从来没有将自已塑造成一个一味乐观的“神”，正因其心路的复杂，我们才看到了一个真实的苏轼，同时这也才是真正可敬的苏轼。 苏轼 苏轼之前的词多无题序，稍早于苏轼的张先虽有词题，也仅为交代创作的时间、地点，苏轼的题序则往往是词的有机组成部分，不仅有交代词的创作动机、缘起、时间、地点等的丰富功能，还往往是充满诗情画意的优美小品文。题序点出作者写此词的时地、景物和感受，不仅自成美文，还与词的内容遥相呼应，互为衬托。 如词中写到“杜宇一声春晓”结束，如空谷传声，余音不绝，使读者对野外春晨的最色充满美丽的想象;题序则对这种想象做了一点提示，以“乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世”勾画了不同于月夜的幽美、静谧的白日清新活泼的景色。题序与本文互为辉映，呈现出灵动、立体之美。 |
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