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什么是书法？目前并没有让大多数人认可的标准定义，不过大家大致认可以下三点:1.写字;2.美观;3.主要为欣赏。以第3点说，以实际运用为主要目的的写字，一般不列为书法。但你说书圣王羲之写的字不是书法，恐怕大多数人不认可，然而现在能看到他的字，多为实际运用，并非为欣赏而作。以第一点来说，书法有写字的含意，但篆刻为刻字，通常也归入书法。书法与实际书写和运用，并非界线十分明确！所以，下面在笼统的书写范围内，谈一下共用偏旁的问题。 书法源于实用，在实际运用中，美的元素，符合多数人需要的创新元素，会渗透到书法，如果许多人接受，就会成为书法惯例，如果大多数人不接受，也不能就说非书法元素，毕竟，书法是艺术，艺术离不开个性。艺术，共性、个性都重要，它们会互相转化，都会随时间、社会习惯有改变，比如，古时字竖写，“翡翠”二字会共用'羽'字偏旁，现在横写，这种现象就不容易岀现了，但你不能说书法不能横写。现在写信少了，以前军人写信，横写的情况下，'部队'二字共用耳刀，很常见。 常用，就有可能进入书法，比如'部队'，就是一个符号化了的书写单元，不好折分！这种符号化的写法，在行草书中更常见，比如'(羲之)顿首顿首'的'顿首'二字，已突破偏旁共用，二字已分不开，就是一个符号！ 这种共用偏旁的根源，在于人们追求表意的精准和书写的便利，无非是少写几笔，基于这个意义，共用偏旁和共用笔划原因是一致的，而共用笔划，在草书中很常见，比如'尸'字，上下两横省为一'粗抹'，再演化讹传，变成了'横撇'， 然后尺字变得和下字很相似，下面是草书尺字、下字和草书下字对比。 '粗抹'变横撇的字如'屋'， 这个字和厔(生僻地名用字)，如果不讲究地用'粗抹'写，很难分辨。草书省笔划例子很多，比如国字框省底横，风字边省左撇，等等。 知道这个原理，就可以理解，书法中，有共用偏旁现象，草书中有共用偏旁或笔划现象，比如'上下'(上下天光等语句)连续岀现，共用一个点。 规矩的文字中，也曾岀现过一个共用省却偏旁的字，是国字框中一个繁体字書字，读作'图书馆'，后来不用了。 它用的是图字的外框，这种'借框'现象在篆刻中也有运用，比如'黄竹园'(朱耷用的印)，园字的外框，借用印文外框。 朱耷，就是八大山人，'八大山人'是一个人，不是八个人。看八大山人署名，山字末笔和人字首笔，处于共用和连写模糊地带！ 再看一个八大山人印章(仿写)，能看岀'八大山人'几个字吗？ 篆刻贵巧思，共用不共用，就是文字的共性和书刻的个性把握分寸约问题了，比如，冰清，可共用'水'， 江水清，也可共用'水'，这个水加两圆点，提示了水单独也成字。 书法，书画，离不开署名，署名有不少个性鲜明的例子，签名，是不是书法呢？ '下'字，通常如下: 很少有人这么写: 但这么写也符合六书原理，如果你看这个不常见的字形感到奇怪，看'今'字的写法，或许就'见怪不怪'了，“今'字通常这么写: 也有这么写的: 还有这么写的: 理解了'下'字的另类写法，我们看一下宋徽宗的署名:天下一人，这是共用偏旁呢，还是共用笔划？ 其实，偏旁或笔划共用与否，在书法中就是一个艺术的共性与个性处理问题，您说呢？ |
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