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汪曾祺说，一个人为什么要成为一个作家呢？这多半是偶然的，不是自己选择的。最初只是对文学有一点爱好，爱读文学作品，后来学着写了一点东西，竟然发表了。兴趣上来了，便一发不可收…… 汪先生所描绘的文学道路，应该是许多文学爱好者共同的经历。记得有位名家说过，作家大多不是大学里培养出来的，而是自己写出来的。走多了，就有了路。许多作家、文学爱好者，在步入文学创作这条路时，可能是无意识的、盲从的，并没有特意选择，只是凭借一种爱好和兴趣而已。有了一些成绩，就有了前进的动力。成绩不断，动力不断，就这样一路走了过来。 我以为，有志于文学创作的朋友，要实现从必然王国到自由王国的飞跃，就必须变被动为主动，变无意识为有目的。这就提出了一个问题：给自己的文学创作定位，有目的地选择适合自己的写作方向。 也就是说，我的文学创作的优势在哪里？怎样写作才能发挥自如？譬如说，在体裁上，我是适合写小说、散文、诗歌，还是报告文学？在内容上，我是写传统文学、历史故事，还是青春文学、现代小说？这些都需要有一个定位。当然，这种定位应该是一种主与次的定位，而不是绝然分开。 要有选择性地定位写作。 写作时，我们大都有这样一个体会，写着写着会有些信心不足，甚至动摇起来，或者说考虑这个写作方向是否适合自己，或者怀疑自己是不是写小说的料？这种动摇和怀疑很正常，但也说明了事先做到有选择性定位写作很重要，坚定信心，明确方向。 所谓定位写作，就是找准自己的写作位置。它包含着两个方面：一是你要具备一种写作的冲动感。就是说，你有写作的渴望和感觉，十分想写东西，写作很快乐，不写就觉得难受。二是选择你感觉舒适的写作姿态。你想表达什么，想采用什么样的表达方式？都很得心应手。定位写作又有短期与长期之分。一个时期的写作方向，为短期；一辈子的写作方向，谓之长期。 要找准自己的位置。 立志文学创作，找到感觉，找到自己的位置很重要。 根据自己的写作能力和经验，设计一条由浅入深的创作路径，设置跳一跳就能够得着的目标，这样就可以不断鼓起自己的创作勇气。 譬如说，你是写短篇，还是写长篇？短篇，一般篇幅比较短，包括短篇小说、散文、杂文等，很多人喜欢写短篇，体量小，容易把握，容易快速写完。顾名思义，长篇的篇幅则相对比较长，有长篇小说、长篇报告文学等，要有众多的人物、诸多的故事和情节等。 当然，如果写小说，还是应该从写短篇开始。也有功底足的，上手就写长篇，一鸣惊人。但这种现象很少见。 如果定位写长篇小说，最好提前搭建架构，想好故事大纲、人物线条等。如同建房子，农村搭两间小屋，是不用画设计图的，全装在泥瓦匠的心里。城里盖高楼大厦可不行，必须先设计出一系列的图纸，如结构图、基础图、立体图、楼层图等。 我在创作“汉水文化三部曲”时，事先就设计了一个宏大的架构。我选择了汉水岸边的一座古城（襄阳）、一条古巷（马背巷）、一个古渡口（襄阳渡口）和一座古洲子（鱼梁洲），作为“汉水文化小说”的叙事载体。以此为舞台，活跃着小说中的100多个人物。我还特地画了一张马背巷的位置图，标明小巷两边几十家店铺的名称、老板的姓名、经营特色等。 这样，给自己的小说创作定位，写作时就有了坐标，按图索骥，方向感、目的性就明确了。 |
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