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刘颜涛 1965年出生，中国书协篆书专业委员会委员、书法培训中心教授、展览中心书法导师，中国艺术研究院中国篆刻艺术院导师，中国书法院导师，河南省书协篆书专业委员会副主任，安阳市书协副主席兼秘书长。被中国文联评为“中国百杰书法家”，被中国书协授予“德艺双馨”书法家称号，多次担任中国书协主办的全国书法展赛评委。 作品参加汉字之美——中国书法66人（巴黎、柏林、悉尼）展，首届三名工程50家作品展，中国美术馆首届当代名家56人书法提名展，第一、二、三、四、五届中国书法兰亭奖，全国第七、八、九、十届书法展，全国第四、五、六、七、八届中青年书法展等权威性展览。作品获翁同龢书法奖、首届中国书法兰亭奖、2011年度书法佳作奖，在全国第九、十届书展以及全国第七届中青展等展赛中获奖。 出版中国书协编《中国书法大典·当代杰出书法家·刘颜涛作品集》、中国美术馆编《中国美术馆当代名家系列作品集·书法卷·刘颜涛》等十余种作品集。 学书詹言 □ 刘颜涛 1、书之妙道，在经意与不经意之间。过经意，其弊嫌琢，过不经意，其弊嫌率。“恰到好处，恰够消息，毋不及，毋太过”。其中又有不经意而经意与经意而不经意之境，得前者难，得后者尤难。 2、甲金书法，用字诚至苦，然亦有至乐之一境。常有一篇作成，自己亦惬心。唯据古文字学细勘，仅有某某数字，非同时代同体貌者，乃精益求精，循源以求，忽然得至隽之字，或因一字之承上启下改一行，或因一行之左顾右盼动全篇，忽然得意外生发之新构。拍案击掌，其乐何如。 3、凡书，首贵沉郁。当今书坛，南北交融，碑帖一理，然亦有不尽同者。帖之高境，虽亦贵沉郁：沉则不浮，郁则不薄，然或以朴茂胜，或以冲淡胜，或以钜丽胜，或以雄苍胜，纳沉郁于四者之中，固是化境。即不尽沉郁，或清丽，或隽秀，或飘逸，或典雅，亦各有风致，各有可观者。若金石碑刻则舍沉郁之外，更无以为者。而出以沉郁，则雄壮亦可，优美亦可。否则，碑之雄壮嫌其粗鲁，帖之优美病其纤弱矣。 4、曾见徐无闻先生集契联云：“为学成于博闻多识，养德贵乎从善尊贤。”先师刘顺先生化作：“为学戒好名，成在博闻多识；作人宜养德，贵乎从善尊贤。”今书其联，以追思先生，笔墨则求清劲、隽秀外更多稚拙、生涩之趣。 5、周初金文，少经营，多天趣。任其字形大小、肥瘦、方圆、扁长，不拘定格。因字赋形，开阖变化，纵横百出，一派大朴不雕之自然生机，然求于自己笔下，终难免有刻意处。然则，虽不能至，心向往之。 6、杨小楼京戏传有“武戏文唱”誉言，吉金碑刻文字亦须于“金石气”中涵孕“书卷气”，雄强而不失儒雅。 7、古人云：“匆匆不及草书。”即淋漓痛快中尤须有沉静之美，静之诀赖于虚怀若谷、宠辱不惊、从容不迫之修养。雄浑恣肆、豪放飞动中切忌以“闹”，一“闹”，即入野道矣。故须动中求静，方不失稳重。 8、纵有落笔风雨笔扫千军气概，心里也须如青石板似的沉重和清凉，直须做到：它干它的手脚，我定我的心神，方可于作品中见出作者之沉气凝神风度。 9、启功先生有“透过刀锋看笔锋”之语，习金石碑版文字须先磨去斧凿刀刻之痕，再发铿锵坚韧之致，亦“得意忘形”、“得境忘言”之谓也。 10、作篆直须执笔松用心恭，能以轻松自如之笔信手写去，格调自苍劲，意味自浓厚，方显高人手段。切忌鼓弩为力之刚狠，逞强使气之促迫。着力太重者，难免剑拔弩张，堕入野道。不觉用力而力自到者，方能既入纸又出纸，笔笔跳得起，气韵生动。正如刘大櫆《论文偶记》云：“气最重要，予向谓文须笔轻气重，善矣，而未至也。” 11、“文章最要节奏，譬之管弦繁奏中，必有希声窈渺处。”是作于汉篆宽博雄浑朴茂中，偶以秦诏辞及汉简长画笔法和明清人行草书浓淡干湿墨法为之，以为体会心得。 12、作篆立志要高，清诸篆书大家作为过河之桥，升堂入室之径，不可以不学，然志仅及此，成就必小矣。秦汉及商周篆书，须常在意中也。 13、小品用笔须约束，要雅致精工，非大轴广帧，放笔烂漫，信手而成者，尤须凝神聚气，以雄狮搏象之力为之，求得尺幅小中大境界，所谓“缩龙成寸”、“尺幅千里”。 刘颜涛 篆书中堂 子曰：“人而无信，不知其可也。大车无■，小车无■，其何以行之哉？” 刘颜涛 篆书中堂 天行健，君子以自强不息。 |
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