|
中国古代有一则寓言，名叫“画龙点睛”。说的是有一个人在墙上画了一条龙，画得非常逼真，但却没有画上眼睛。别人问他为什么不画上眼睛呢? 他说如果画上眼睛，这条龙就要飞走了。后来，他终于给龙画上了眼睛，而这条龙就真活了，从墙上腾起，飞走了。这个美丽的传说，蕴藏着很深的含意，它也揭示了艺术的一种规律，即形与神的关系。当那条龙被画在墙上时，不管它如何逼真，但它仅仅是“形似”，是死的，不动的。但一旦它被点上了关键的几笔后就达到了“神似”的境界，只有在这一时刻，艺术才展示了它的真谛。这关键的几笔不是每个人都能画得出的，它凝聚着一种功力，一种升华的情感。
音乐也是一种艺术，它存在着创作与再创作这两个环节。在再创作(即演奏)的过程中，同样有着 “形”与“神”的关系。“形”，可以通过一系列的技巧来获得。也就是说，记录于乐谱上的音乐，可以通过演奏的技巧来反映，这就是音乐的“形”，也是音乐的基础。没有这些技巧，音乐根本无从表达。但这只是表面的东西，是大部分学习音乐的人通过一定的技能训练后都能达到的。而音乐的“神韵”，则是它真正的内涵所在。这种“神韵”也要经过训练才能获得，只不过和技巧的训练不同，这种训练往往是着重于沟通演奏者与被演奏的乐器之间的关连，使演奏者的思想感情能和乐器融为一体，使演奏者在表现音乐“形”的同时，把自己对音乐的理解，把自己的情感表达出来。
在不同的乐器上，情感的表达也有各自不同的渠道，有各自不同的方法。管乐器在于气息上，弦乐器在于弓弦上，弹拨乐在手指上， 这取决于各种乐器的特性。手风琴演奏情感的表现关键在哪里呢? 在对风箱的控制上。对于手风琴这件乐器来说，风箱是灵魂。手风琴音乐的动力来自于风箱。
手风琴是靠音簧发音的乐器，而音簧的发音则要靠气流，由气流推动音簧振动发音，气流大则声音强，气流小则声音弱。因此，控制风箱的强弱即控制了音乐的强弱。风箱动，声音起；风箱停，声音止。所以说，风箱是手风琴音乐的动力之源。
手风琴音乐的活力来自于风箱。
音乐是流动的，而不是一潭静止不动的水。风箱使手风琴音乐流动，因为手风琴风箱的气息是流动的。风箱力度的变化使气息发生变化，这种气息的变化使得手风琴音乐产生流动，使得手风琴音乐更具活力。
风箱传递着演奏者的情感。
风箱连接着演奏者的情感，无论他想使这音乐低语缠绵，还是想使这音乐奔腾激昂，都要用风箱来传递信息。音乐的抑扬顿挫、起伏跌宕，无不从对风箱的控制中得以实现。
技巧是演奏音乐的基础，但技巧同样也可以用现代的科学技术手段获得。现代科技可以造出具有高超技巧的机器人，但却无法编制感情程序。音乐就是这样，情感永远是第一位的。而从手风琴音乐来说，表达感情最重要的环节是风箱的运用和控制，缺少了这—点，手风琴就仅仅成了一台机器，而不是一件表现人的音乐情感的乐器。
因此，风箱是手风琴的灵魂！ 李聪，中国音乐家协会手风琴学会会长、上海师范大学音乐学院教授、俄罗斯格拉祖诺夫音乐学院终身教授、上海音乐家协会副主席、中国音乐家协会理事、中国教育学会音乐教育分会手风琴学术委员会主任、国际手风琴联盟（联合国教科文组织国际音乐理事会成员CIA）副主席。 顾 问：李聪 王树生 姜杰 总 编：王朝刚 主 编：琴萌 副主编：草民 希望
|
