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《谒金门》原为唐教坊曲名，后用作词调名。《白香词谱》载，汉武帝刘彻诏命学士待诏金马门，以备顾问。西汉扬雄《解嘲》赋中有：“今吾子幸得遭明盛之世，处不讳之朝，与群贤同行，历金门，上玉堂有日矣。”
《谒金门》词牌又名《空相忆》、《花自落》、《垂杨碧》、《杨花落》、《出塞》、《东风吹酒面》、《不怕醉》、《醉花春》、《春早湖山》，“双调”。四十五字，前后片各四仄韵。以韦庄《谒金门·空相忆》为词牌正体。 谒金门
▐《谒金门·空相忆》 【五代十国】韦庄 空相忆，无计得传消息。 天上嫦娥人不识，寄书何处觅？
新睡觉来无力，不忍把伊书迹。 满院落花春寂寂，断肠芳草碧。 ▐ 此词以书信为中介，上片写读信后勾起的无数回忆，由此产生了渴望与意中人再传消息、寄书信的痴情；下片写思极而睡，醒来不忍再读伊人旧情书的情绪，并用景色加以陪衬。全词融纪实、写景和抒情于一炉，疏中见密又富有生活气息，脉络分明，情意真挚，将深切的悼亡之情表达得低回婉转，余韵袅袅。▐
▐《谒金门·春又老》 【宋代】王安石 春又老。南陌酒香梅小。 遍地落花浑不扫。梦回情意悄。
红笺寄与添烦恼。细写相思多少！ 醉后几行书字小。泪痕都揾了。 ▐ 此词以女性为抒情主体，以闺情为基本内容。上片侧重写暮春景象。下片只写伊人一事：写红笺、寄相思。本词深情绵邈，意到笔到；刻画入微，细致传神；着色似淡而实浓。▐
▐《谒金门·春半》 【宋代】朱淑真 春已半，触目此情无限。 十二阑干闲倚遍，愁来天不管。
好是风和日暖，输与莺莺燕燕。 满院落花帘不卷，断肠芳草远。 ▐ 这是一首写闺中春愁的小词。上片写仲春时节，眼前景色，触目生愁。虽"十二栏干倚遍"，也无法排遣春愁。下片写闺中人在这风和日暖的大好春光中，想起了自己所怀念的人，不禁愁绪万端，感到还不如成双成对的鸟儿，因此不愿再看见满院落花和断肠芳草。通篇哀婉细腻，愁思无限。▐
▐《谒金门·花过雨》 【宋代】李好古 花过雨，又是一番红素。 燕子归来愁不语，旧巢无觅处。
谁在玉关劳苦？谁在玉楼歌舞？ 若使胡尘吹得去，东风侯万户。 ▐ 此词于不经意之中，用风趣活泼的文字，翻空出奇，涉笔成趣。在诙谐之中包含着某种庄重，其中隐含了一个重大的严肃的社会政治问题，即朝中无人抗金，而百姓则渴望统一。在天真之处展现真情，风趣之中包含着冷峻。词人兼用明快、严肃、含蓄、幽默的多种手法，浑然成篇，自成一格，正是它的独特之处。▐
▐《谒金门·风乍起》 【五代十国】冯延巳 风乍起，吹皱一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。 ▐ “风乍起”二句破空而来，在有意无意间，如柴浮水，春风荡漾，吹皱了池水，也吹动了妇女们的心。用一个“皱”字，就把这种心情确切地形容出来。词上片，以写景为主，点明时令、环境及人物活动；下片以抒情为主，并点明所以烦愁的原因。全词写贵族少妇在春日思念丈夫的百无聊赖的景况，反映了她的苦闷心情。▐
▐《谒金门·留不得》 【五代】孙光宪 留不得，留得也应无益。
白纻春衫如雪色，扬州初去日。 轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾。
却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。 ▐此词写飘泊之感与相思之苦。起两句，即懊恨百端，沉哀入骨。下片换头，自写江上流浪，语亦沉痛。末两句，更说明孤栖天涯之悲感。通篇入声韵，故觉词气遒警，情景沉郁。这是代闺人抒写离情别怨的词。在浮艳成风的花间派词苑里，赋别多的是缠绵悱恻之作，此首却别开生面。“留不得”，一起何其突兀，却是干净利落，绝无吞吞吐吐、欲说还休之态。▐
▐《谒金门·秋已暮》 【五代】牛希济 秋已暮，重叠关山岐路。
嘶马摇鞭何处去？晓禽霜满树。 梦断禁城钟鼓，泪滴枕檀无数。
一点凝红和薄雾，翠蛾愁不语！ ▐ 这首词写闺梦念远。上片逆写梦中之事：深秋日暮；关山路途；霜天晓禽；马嘶郎去，这是一幅秋晓别离图。下片“梦断”收束上片，展开下文，写尽梦后所闻所感。念远怀人，在“泪滴”与“愁不语”中透出。▐
▐《谒金门·杨柳陌》 【五代】冯延巳 杨柳陌，宝马嘶空无迹。
新着荷衣人未识，年年江海客。 梦觉巫山春色，醉眼花飞狼籍。
起舞不辞无气力，爱君吹玉笛。
▐《谒金门·山又水》 【宋代】黄庭坚 山又水。行尽吴头楚尾。
兄弟灯前家万里。相看如梦寐。 君似成蹊桃李。入我草堂松桂。
莫厌岁寒无气味。馀生今已矣。
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