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色相 这里所说“色相”，既非指漂亮女孩儿的姿色，亦非佛家“一切众生各各皆见种种色相”的世间万物之形貌，这里说的，是色彩所呈现之“相”。第一期已然介绍了，这是色彩三个基本属性之一，也是色彩三个基本属性中最易辨识的。 某传统配色命名 看到这些名字，即便是常年和颜色打交道的老画家，想必也会头痛的，毕竟这些名字即复古，又时尚呢。 茶花红、葡萄酱紫、旬子蓝……时不时的，会有人发给我一张这样的色彩图，然后感叹，原来中国古代有这么多色彩啊！虽不说什么，心里却是在窃笑。这些“颜色”，古代并没有的。或者说，用这个词形容颜色的诗文是有的，但不是颜色的专门词，而是信手拈来的使用的，所指代颜色或许也是有的，不过是没有和哪个固定的颜色一对一的绑定在一起。这本来是件风雅事。但是到了商家手里，就让人觉不到那么纯净的滋味了。就像这些车漆的颜色，总得有个好卖相不是？
颜色不同，或者说色相不同，是颜色最直观的区别。既然区别了色彩，就要名之。给事物起名字似乎不是个复杂的事情，难的在细度。一种事物如果它可以被分的很细，那如何划分细度就影响了对这个事物的认识。即划分越细致，描述就越精确，但使用就越繁琐，掌握就越费时；划分越粗糙，描述就越笼统，就容易有歧义，但使用也便捷，学习也快速。 色相环 色相环上颜色的名字看起来就很直观，除了红橙黄绿之类，靠近谁，就加上谁，黄绿、橙红等等。 古人面对成千上万的色彩，必然不可能给它们起成千上万的名字，唯有用到了，才起。所以不同语言对色彩的命名就有广度和细度的差异了，和国际对接之后，就还有个翻译的问题。不过这期，就以中文为主了。 中国画 前者说过，古代中国对正色的认知，是“赤青黄白黑”。同时，道家五色还对应了五行的火木土金水，从而应用到了各种仪式中去。黑白是无彩色就先不说了，除了赤、青、黄，在现代语境里，红、桔、橙、绿、蓝、紫、褐、棕这些词汇，其实都是很好对应色相环的相应位置的。 来看看中国画，都用什么样的颜色吧。 24色国画颜料 这是一套24色国画颜料。 在现代工业之前，古人画画的颜料大致分成了动植物提取和矿物提取两种办法制作。 矿物提取 矿物颜料颗粒大，覆盖力强，而且化学性质稳定，不容易褪色。我们常说，”水墨丹青“，这个丹，说的就是朱砂。 朱砂是硫化汞制成的鲜红色粉末，是偏橙色的红。 朱磦是提炼朱砂时候上层的部分，颜色比朱砂要更偏橙红色。 青绿山水 青，在古代中文语境里就是蓝绿色系。 石青色是蓝铜矿石制作的，就是蓝色。然后根据提炼时候的层数，又分离出头青、二青、三青、四青。越是上层，提炼次数越多，色粉越细腻，颜色越来越浅。 石绿就是孔雀石研磨的，孔雀石和蓝铜矿石一样都是碱式碳酸铜，石绿就是比较偏蓝并且明度比较高的绿色。并且同样的有头绿、二绿、三绿、四绿，颜色渐浅的区分。 雄黄就是雄黄矿石了，成分是四硫化四砷，颜色是比较深的黄色，略微偏橙色。 石黄是雌黄矿石，也就是三硫化二砷，颜色要更亮一些，比雄黄更偏黄。 赭石色是用赤铁矿制作的，是一种比较暗的红棕色，赭是个形声字，赭石这词，就是赤铁矿石的意思。 金色就直接是用金粉了。 国画颜料粉末 动植物提取 动植物颜料大多比较透明，而且容易氧化褪色。 藤黄是用藤黄树脂熬煮提炼的颜色，藤黄是纯度很高的黄颜色。 胭脂颜料使用橙色的红蓝花加工提炼，去除黄色而剩下的颜料，是有点偏紫的暗红色。 花青也叫青黛，是从蓝靛花里提取的一种颜色很深的蓝色，略微偏紫。 另外，古代会使用白垩粉和含铅粉末来制作白色，有时候也用珍珠粉，就是蛤粉。 水墨画 其他颜色 国画里也有外来的颜色，比如洋红色来自墨西哥，是用胭脂虫提炼的，颜色比较接近原色的红。 其他的基本都是现代化工的颜色了，命名也基本来自现代颜色名称或者西洋画。 实际上国画并不需要太多颜料，尤其是水墨画，常用的12色就已经可以驾驭很多画了。 12色国画颜料 看到这里，应该是发现了吧，中国不同颜色的名字，基本就是动植物或者矿物的原名，加上基本颜色名词拼起来的。 油画颜料
提起绘画，除了国画之外，油画、素描、水彩画想必是首当其冲了。即便不知道油画是怎么回事儿，也知道有一大堆画家是在画油画的。作为几百年间西方绘画的主流，油画颜料自然是非常有代表性的。
油画工具 顾名思义，油画，就是用油调和色料画在木板、画布上的画。油画的颜料是用植物油把色料粘合在一起调和出来的颜料，有时候也会加一些填充材料。在过去，色料是由矿物质或者动植物提取物加工成的，所以在命名的时候有时会用它的成分名。再或者就是用同样颜色的事物、产地等等来命名了。现代工业之后，复杂的化合物参与其中，比如永固色系，取义这个颜料稳定性好，能够“永固”。 黄橙
柠檬黄颜料的制作和柠檬本身没什么关系，其实它是铬酸铅，但是颜色和柠檬一样，所以就这么命名了。这个颜色很接近原色的黄。 印度黄是明度较低、偏橙色的黄。产自印度的，制作方式据说是有些残忍的，对待牛很不友好，具体的方法这里就不说了，大家自行查询吧。好在现在都是用工业合成了。 铬黄是用中性的铬酸铅制成的颜料，镉黄、镉橙、镉红就都是用硫化镉制成的颜料，通过调节化学成分的含量，调制出不同的颜色，而深浅命名就是明度的差别了。 铅、镉、铬这几个重金属化合物制成的颜料覆盖力很好，而且不容易变色，就是有毒性，所以现在大多是被无毒的工业色料取代了。用钒酸铋制成的铋黄，就在保持颜色着色力的同时，回避了毒性的问题。 肉色是明度比较高的橙色。亮红就是说饱和度很高的红了。 红紫
永固红、永固紫这一类颜色，就是纯度较高的红和紫。永固色系是喹吖啶酮制成的颜料，喹吖啶酮是现代工业的颜料，印刷的油墨也用，性质非常稳定，所以叫永固。 玫瑰茜素、茜素深红、紫茜红这些都是用茜素调制的颜色。茜素就是茜草根提取的，是植物颜料，过去染布很常用。 洋红色是接近基红的颜色，因为是外来的，所以这么命名。胭脂也是类似的颜色，不过是沿用的中国画颜料名。玫瑰有些偏紫，虽然使用玫瑰花来命名，但也是用茜草提取物制作的。 蓝绿
钴蓝是钴和氧化铝合成的颜料。蓝有些接近基色的青。深钴蓝、钴蓝绿、钴绿、钴紫也是这样制作的，就是明度、纯度不同，绿的含量不同。 群青色是一个十分古老的颜色，非常的鲜艳，并且有些偏紫，是个复杂的化合物。在化学不发达的古代，人们用青金石来制作蓝色颜料。青金石产自古代阿富汗，很稀少，价格十分昂贵，等价黄金，所以得名，中国壁画也有用过。 酞青蓝是铜的化合物，颜色有些偏绿，并且明度比较低。这一点和普蓝有点像，但是普蓝要更蓝一些。 普蓝并不是普通的蓝，是普鲁士蓝的意思，用产地命名的。 橄榄绿，就是一种明度和纯度都较低，偏橙色的绿，和橄榄的外皮很像。 棕褐
棕褐很接近木制品的颜色，并且古典油画由于油料和调和剂的关系，都会常见这种颜色。这类颜色就是纯度比较低的复合颜色了。 那坡里黄在颜料里很常用，纯度比较低明度比较高，因为来自那不勒斯所以得名。土黄色明度就更低一些，顾名思义，就是像土地的颜色。 棕色比较偏红，褐色就比较偏黄偏绿。赭石色用铁和锰的化合物制成，明度比棕色高些，纯度低些，并且有些偏橙，这个和国画是很类似的，所以用国画赭石来命名。 生褐色与熟褐色都是用含铁化合物调制而成的，因为制法不同，发色略有区别，熟褐色颜色更暖。 凡戴克棕是用画家凡·戴克来命名的，因为他的油画里大量的使用这个颜色。 黑白
黑色的制作还是以碳元素为主的。马斯黑和煤黑都是覆盖里比较强的黑色。 象牙黑是用动物骨头烧制得到的骨炭制作的，比起其他的黑有些透明。 铅白、锌白、钛白都就是碳酸铅、氧化锌、氧化钛制成的颜料，区别就是覆盖力不同。
水彩、丙烯、水粉
Joseph Zbukvic约瑟夫水彩风景
水彩颜料色表 水彩颜料之所以能用水来稀释，就是不同于油画，水彩是使用可以水溶的胶类来做色料的粘合剂。命名方法和油画是同时发展的。现在用的水彩颜料多数都是使用现代化工颜料了，也就是永固色系占多数。不同的品牌，在颜色命名和选择上也会有些许差别。
不同牌子的水彩在命名上略有区别 为了方便，很多人喜欢用固体水彩颜料。
固体水彩 水粉颜料过去用白色粉剂做填充物，让颜料体积更厚，颜色覆盖力也更好而且是用水调和的，命名就是来自水彩油画和中国画颜料的名称了。
水粉颜料色表 丙烯颜料是使用聚甲基丙烯酸甲酯制作的颜料，是聚合物所以是纯粹的现代化工产物了。原则上是任何颜色都可以制得的，所以命名就是参考了油画、水彩甚至印刷、设计等等行业的命名方式了。
丙烯颜料色表 颜彩
经常自己画画，尤其是画国画和水彩的朋友应该知道颜彩吧。颜彩是脱胎于日本画颜料而发明的一种矿物性比较强的颜料。同为汉字语境下，颜彩的命名是很有特色了，除了日本画中来自中国画的颜料名称如燕脂（胭脂）、群青、黄土之外，还有很多独具日本特色的色彩名词，比如山吹、若叶、鸩羽等等。
日本颜彩色表 看着也是十分文雅的。可以说，近年来国内颜色名称越来越复杂，越来越风花雪月，受此影响是少不了的。 这一期元旦长篇就到这里了，不知大家可还满意。 在元旦这一天看点不同的知识是不是也很有趣呢？ 祝大家新年好梦。 |
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