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清初出现了一位全才的山水画大家，就是影响有清以来数百年之久、在近代画史上引起巨大争议的清初大家：王翚。学者谭述乐在紫禁城发表的《宋人丘壑元人笔墨——论王翚山水画艺术》一文中，这样为我们解读这位画家。 
对于王翚的《山水四条屏》，在这画中，林木既有宋画因素、又有王翚自身特点。近代山水画家胡佩衡十分赞赏王翚画中的树木：“王石谷画竹画树都是长支高干，穿插很有变化，比起一般画家的竹树生动自然。” 
树木是山水画的重要组成部分，技法难度较大，描绘过分拘于写实，难免呆板，过于草率，又显得单调。处理好这种矛盾关系，需要高超的概括组织能力和熟练的笔墨技巧。王翚善于吸收元代文人画家特点，在表现对象形态真实基础上，追求一种笔墨美。 
四屏山水中，尤其是夏、秋两图，松柏乔木高大挺拔，树冠枝条盘曲虬劲有力，其间有低矮杂树婀娜多姿。树木品种繁多，有阔叶、针叶、簇生和对生叶等。林木的枝干穿插、前后遮掩关系处理井然有序，且富于变化。枝干勾勒采用宋画顿挫笔法，以线条的疏密、淡墨烘染表现阴阳凹凸关系。 
树叶处理方式比较生动，充满灵气。树叶是画树的关键，王翚画树叶和点苔一般分三道工序：先用较深的墨色点出主体叶面，安排枝叶大体关系，再用淡墨补充完善，最后薄薄地染上一层颜色，增强画面层次厚重感。墨色层次分明，没有多余重复的笔墨，画面浑厚。到了后期，他在林木的描绘基本上形成了一套熟练而有效的表现技法。 
四屏山水的远山处理十分巧妙富有特点。画面中景主峰与近景坡石的刻画都深入具体，景物同样清晰。类似北宋范宽《溪山行旅图》和郭溪《早春图》手法。而远处山峰描绘非常简括。借鉴了南宋李唐马远表现形式：远山造型象刀锋一样尖锐细长，直立在主峰后面。山体描绘几乎不过多地皴染勾勒，只用简单的几笔淡墨或淡色染出大体形状。笔锋墨色稍有浓淡，变化自然。这种中景、远景的简繁对比有效地拉开了前后关系，造成千里之遥的距离感。丰富了画面深度空间。这套四季山水屏的山峦构成与笔墨表现方式较好的印证了王翚“宋人丘壑，元人笔墨”图式。是王翚艺术思想，绘画风格具体而形象的阐释。 
王翚以抽象的笔墨表现相对真实的丘壑，尽管手法还不太完善，受到一些非议，但毕竟是他一大创举。影响深远。王翚对于山水画艺术实践与探索解决了许多明代画家未能解决绘画技巧问题。进一步完善充实了董其昌“集古之大成”的理论构想。这种绘画模式为清初山水画建立了一种新的范例。被后来许多画家学习模仿。 |
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