大多数的经典作家，都是讲故事的高手

1.陶纯——【说】

转眼之间，三十多年过去，熬成了一个老作家。回头看，发现当年走过不少弯路。年轻时迷恋意识流、魔幻现实主义、现代派、法国新小说等文学潮流，稀里糊涂跟在几个“先锋”作家的屁股后面跑，沉湎于玩弄文字游戏，不好好讲故事，劲儿用歪了，搞出的作品夹生难读，以为让人看不懂才叫水平。现在看来，那是比较可笑的。

所幸后来不忘初心重新回归文学写作，终于悟到讲故事的极端重要性。世界上大多数的经典作品，都有一个好故事；大多数的经典作家，都是讲故事的高手。《红楼梦》里，那么多鸡零狗碎、鸡毛蒜皮的家务事都能讲得津津有味，作者编织故事的能力太强大了。即使是卡夫卡这样高深莫测的现代派作家，也是在用他独特的方式讲故事，塑造新鲜、少见的人物形象，而不是有意让人看不懂。小说的核心是塑造人物，而把故事讲好，是塑造人物必不可少的一环，甚至是最重要的一环。因此，个人觉得，当作家，首先得学会讲自己的故事，迷恋别人的收割机，不如打磨好自家的镰刀。每个民族都有自己的文学传统，中国土地上最好的文学风景，不是什么魔幻，而是中国式的现实主义。现实主义，才是中国文学的根。

2.徐则臣——【说】

一定要大量的阅读，而且要读“开”。你看一些大作家，到最后基本上不看文学作品，他会随便看，看菜谱、棋谱，所有这些对他来说，都像是一部文学作品，他能够看出来这些东西，做到了融会贯通。

读书是不是一定要读好书？不一定。只要你读开了，读一本好书或一本坏书是一样的，甚至读一本坏书你的收获会更多。一本好书你在看的时候会寻章摘句，做很多笔记。但一本坏书，你看这个地方用的词不对，你会想合适的词应该是什么。看到另外一个地方写得不好，你会想，如果换个作家，他会怎么写，我觉得更好的方式应该是怎么写。这种阅读才是一种批判式的阅读，对个人的训练效果更好。一本书看下来，等于是按你的意思，甚至是很多大作家的意思，你给它重写了很多遍。做到这一点，你的视野才会真正的打开。