 建筑师甘泉正在自己的公众号上连载游园心得。今年春末时，我们起意：跟着他去逛园林吧！近前，上篇《我找到了清静，和无缘无故的开心》已经发布。今天再一起去看看沧浪亭与环秀山庄吧，用对自然的感知力抵消生活的促狭……   ▲ 甘泉 上海空崆建筑设计事务所主持设计师 同济大学建筑学硕士 国家一级注册建筑师 城市设计师 微信公众号：空崆建筑 沧浪亭 不怕山高水深 ______ ' 沧 ' 是青苍之色，' 浪 ' 指涌动的水波。 宋时，苏舜钦遭到排挤而流寓苏州，以四万钱买下旧地新建园林，题园为 ' 沧浪 '，取' 沧浪之水清兮，可以濯我缨，沧浪之水浊兮，可以濯我足 '的意思。  ▲ 甘泉绘制的沧浪亭平面图 沧浪亭是片小天地，却在山水、高低、明暗的曲折上做足功夫。 折腾，才起劲   ▲ 沧浪亭临水，入园前，先得沿着水岸走数十米， 隔水看看有意无意 ' 漏 ' 出来的亭台、树石， 然后过一段矮桥，才算到了门前。 现在，铺垫够了，就等你向里探探头， 看园内的景致是否如同园外所暗示的那样。   这段园墙之所以具有 ' 可读性 '， 也因为它不是完全封闭的， 粉墙上开出一连串漏窗， 内外两侧都是游廊、都能游走（即 ' 复廊 '）。 入园前，我们先在沿河一侧的廊上盘桓许久， 再看看这条给园子增添了不少灵动的水路， 也窥探园内的世界。   入园后才发现，沧浪亭内多 ' 山 '。 原来复廊是一边面水、一边面假山的山水廊， 这也让我们的视野为之转变： 从相对开畅到曲折莫测。 在廊前仰望，能看到 ' 山顶 ' 的 ' 沧浪亭 '， 亭内时有古风装扮的姑娘驻足， 也有阿姨们相约喝茶吃点心， 顺带打发半日时光。  遇到一处能上山的小径，顺势登高。 游廊的脉络、房舍的屋顶断续展现。 沧浪亭的移步易景， 不仅关乎视线，更关乎视野， 总之，不必特别专注，却能沉浸。 ' 游廊是园林的脉络 '， 沧浪亭的游廊更随地势而设， 如统领全局的草蛇灰线，很妙。 当甘泉解说方位布局， 并指出游廊东西南北所连缀的区域时， 我只能下意识地走、走、走， 走到下一处惊喜。 游廊与潭水的落差，让园子显得更曲折幽深， 也让在此摹画的人有种 ' 临渊 ' 之感。 有趣的是， 沧浪亭里的写生者似乎很喜欢将自己包裹起来， 用帽子、耳机、口罩锁闭与外界的通道， 没有 ' 我 '，也没有游人， 只对园子倾诉所有的感知。 几乎时时能见的漏窗与葫芦门， 也起到了漏景、串景、隔景等作用。 建筑师曾仁臻说： 中国的园子 ' 最不怕山高水深， 越高低曲折反而会折腾得越起劲。' 一番爬高走低后， 甘泉引我们看向各处石头铺成的地面， 低调的外表下实则 ' 折腾 '： ' 小径铺石头的用心程度， 在现存的园林铺地中应该可以排上前三。' 由晦而明 从看山楼下来， 青苔覆体的泡桐背后露出一角窗景， 它是大名鼎鼎的 ' 翠玲珑 '： ' 全园最佳， 戏剧冲突和虚实功夫接下来全有了。' 翠玲珑又名 ' 竹亭 '，位于园中西南角， 是一组由三个房间贯通组成的┏┛型建筑。 甘泉告诉我们该如何从东面游廊进入， 从前三分之一段中可见的白墙、漏窗、竹、芭蕉， 和中三分之一段可见的六边形洞窗等， 以及后三分之一段的方形花窗、全景栅格窗、 竹林、假山的游线中， 感受到翠意略显、渐浓、更盛的节奏。 翠玲珑这番功夫背后的道理，我听得似懂非懂， 但是反复游走时，才逐渐感到， ┏┛型的布局如何将空间利用及室内、 室外景观的交融做到极致： 无论立于何处，翠意都好像触手可及， 而随着步伐的移动， 翠意并非茫茫然混沌一片， 却是与粉墙、窗户、阳光搭配得玲珑有致。 在网师园和艺圃时， 甘泉也提过，看园子需 ' 由内观外 '， 观赏也好、拍照也好，得退一步， 至少捕捉到庭与室的空间、明暗关系。 直到在翠玲珑流连，我才强烈感受到， 在晦暗的空间看亮处的自然时， 视觉的由晦而明也能打通五感： 满眼碧绿之外， 似乎能听到风声甚至闻到清香的气味。 此时我眼中的翠玲珑， 就像阳光洒向竹林后所投射出的一片阴影。 并非只有翠玲珑里可以玩明与暗的游戏。 假山的山洞也很有趣， 据甘泉说，假山叠得很妙， 尤其是洞顶，还为天光留了通道。 因此如果没有蚊虫打扰， 在山洞里喝茶下棋， 或透过石隙看看外面的花草与人群， 就是赏心乐事。 陈从周说，沧浪亭' 高洁无一点金粉气 '。 如今，它的轩堂之内，不见色泽稍艳丽的花卉， 多竹、芭蕉， 也曾是江南三大兰圃之一。 园内有一处 ' 闻妙香室 '，靠着梅林， 据说冬天时候北风一起， 北边梅林的幽香就飘向室内， 可见当初造园之人对自然的仰赖， 及审美取向的清雅幽静。 环秀山庄 发发呆，透透气 环秀山庄很小，经过历代更替兴废，至今大体只存一山、一池、一舫。但在这不到半小时就能仔细逛完的园子里，我们待了将近两个钟头，大部分时间都在——发呆。 ▲ 甘泉绘制的环秀山庄平面图 所谓发呆，也就是透透气。环秀山庄适合透气，它清静。而即使只留残园，这一山一池一舫皆是精品，因此园子绝不促狭，反而充满意境。 我们就在免于眼花缭乱的诗情画意里奢侈地透了一大口气，还在甘泉的 ' 想象 ' 下，给部分不能至不可至的遗憾补了缺。 旧园入口已经不再开放， 如今过了门厅、有毂堂，再穿过四面厅， 就进入了最核心的区域。 我们到时，来看园子的不过三四人， 恍惚间有种难得的私密感。 往半边廊走去， 假山的形貌逐渐展开。 这座出自清代叠山大师戈裕良的太湖石假山， 是公认的' 中国园林现存假山中的第一佳构 '。 假山的尺幅极大，池水上本有小桥， 供人通往内部，以亲身游走于人造的丘壑池涧中； 或向园子深处走，进入 ' 半房秋水一房山 ' 亭后， 也有小径登临假山顶部。 只是可惜， 或许是出于保护世界文化遗产的考虑， 通往假山的各个入口已经锁闭。 于是，发挥想象力的时刻到了。 隆冬时候， 甘泉在逛环秀山庄时，拍下了几张雪景， 并以在四面厅前拍摄的图片为底， 做出了格局拆解图， 还安插进几个小人儿，代我们体味游嬉戏于山洞、天桥、石阶的快乐。 上图即格局拆解图。 他在《雪日游环秀山庄》中写道， 造园家最初所提供的视角和尺度是 ' 一种咫尺之间，千岩万壑， 山间行走，涧声潺潺的意境。 只有通过将身体投入到假山之间的遊走， 才能真正体会到 造园家对真实山川遊走经验的模拟。 而这一点上， 跟日本园林当中的对坐枯山水而静观， 还是有很大的区别的。' 向园子深处走，经过问泉亭及另一处假山， 就到了补秋舫 逐渐靠近我心中发呆的绝佳驻留点。 补秋舫又名补秋山房， 从临水一面的窗户向外看去， 临水，眺假山，虽夏季亦有秋意， 难怪甘泉说，这才能称得上 ' 山房 ' 二字。 将窗户微微推开，又有些在翠玲珑里的通感， 不知道是不是补秋舫里借足了咫尺间的山池之景。 说到借景，曾仁臻曾转述计成的观点： ' 真正的借景，不光要做到借有形的景， 对风云雨雪、天光声色等，也需要应时应地而借。' 而桂馥兰芳或鸟声风声这样的天光声色， 当属于 ' 人和自然之间的因借关系 '。 那么我们游园时， 若是从 ' 平常 ' 风景里体验了奇趣， 大概也是从对自然的感知里获得了抚慰与欣喜。 所以才能， 就这么发呆下去。 离开环秀山庄时， 刚好和下一波游园者擦肩而过， 有人带着古琴入园。 琴声， 也许又是这座园林借来的另一番 ' 景 '。 更多详细内容敬请期待 2019 年 8&9 月刊 图片：方磊、甘泉 参考资料：《品园》等 |
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