沧浪亭

沧浪亭    ——摘自《品园——良辰美景奈何天》  作者：车前子 

           2004年3月27日，星期六，下午，阴。  “園”与“园”这两个字上，不管它们发生了多大变化，但“口”没变掉。也就是说园林之所以为园林，正因为在围墙的里边。只是这一个围墙，不一定是砖砌的，也可能是水做的。  英国的传统造园法里，有“哈哈”绝技。“哈哈”是一条暗沟，也就是英国园林的围墙。沧浪亭的围墙就是水做的。  沧浪亭的围墙有以水为漏窗，沿着河畔慢慢行来，移步换景，隔窗花远：这花是黄石，这花是复廊，这花是宋朝的烟云。尽管现在的沧浪亭是重修的，但还是保持住了些些宋朝的意味。这种以水为围墙为漏窗的别开生面，不要说在苏州独此一家，就是在中国也是别无分号的。宋朝文人的心态是从容不迫的，他可以光着膀子在柳荫下睡个午觉，并不怕人看见。词在宋朝的发达，就与这一份从容有关。此作为文学体裁可谓由来已久，但只在宋朝发达，因为宋朝文人不怕被人看见，看见他的柔软、敏感、细腻，甚至是纤弱。魏晋的文人也不怕被人看见，他不但光着膀子，还光着屁股在柳荫下睡午觉，因为人看他不见。谈玄佯狂是魏晋文人的一道有一道围墙，他们在“口”的“口”的“口”的里边庭院深深。魏晋文人是中国文化中最有人性深度的文人，宋朝的文人不深，但真从容。  只有从容不迫的时刻，才会出现以水为围墙为漏窗的园林。   但我们也不要上宋朝人的当。苏东坡说“天真烂漫是我师”，只是这师心一起，就不一定还能够天真烂漫。沧浪亭水做围墙，这是天真烂漫的。但这天真烂漫是有师心的，师心就在沿河而置的黄石假山上。相对于河流而言，河流是界限，黄石假山是围墙，相对于复廊而言，黄石假山是篱笆，复廊是围墙。别看从沧浪亭外看沧浪亭，沧浪亭是透明的，不说裸体，至多也只穿一件内衣，但胸有城府的很。像宋朝文人。沧浪亭有了一道界线不算，还有一道篱笆，有了一道篱笆不算，还有一道围墙。只是这界限、篱笆和围墙都很入画，让人不觉是界限、篱笆、围墙而已。  如果说魏晋文人是中国文化中最具有师心的一代，既然要师从什么，那就要有个范围。所以说园林之所以为园林，正因为在围墙里边。它有一定的隐秘性。围墙是园林的衣裳。   

         隔着水朝沧浪亭望去，像一盆水石盆景：枯竹褐的砂积石摆放在腰圆形的宜兴产的白釉水盆里，上面点缀些博山出的陶瓷屋宇。我是学习过水石盆景的制作，要造出个江山如画的效果并不难，如果是风景旧曾谙，就不容易。前者是磅礴英雄，后者是委婉美人。我如果有机会，我肯定是爱美人的。沧浪亭就是风景旧曾谙，自有却在灯火阑珊处的妙处。看宝美人，美人当然能看饱，我就走过石桥，往沧浪亭里面去。日本作家芥川龙之介有篇妙文，说一只蚂蚁爬上钟乳石，原来是他看见的女人乳房。纯粹的日本次小说都有些情色的风趣。日本的一些庭院都有沧浪亭的风趣，因为沧浪亭有宋朝禅茶的味道。  进了大门，我就朝左手边走。我这个人很笨，没有方向感，东南西北搞不清，只认左识右，左右逢源。左手边一转，走过面水轩的窗户，就看到了复廊。复廊近水的一面，它的形体，一个字：“糯”。像隶书《曹全碑》上的一横，也像昆曲《牡丹亭》中的一句。黄石假山的不加修饰，更使得复廊的浪顶婀娜多姿。复廊的墨是滋润的，黄石假山的笔是干枯的，润似春雨，枯如秋风，春秋笔法，传统绘画里的笔墨之美全在这里。我在复廊里留连，在春秋之间抓取一截，就回过身来。我退了回来，从复廊的旁门左道来到面水轩的门口。面水轩原名观鱼处，同治十二年重修后改成现在的名字，取的是杜甫诗意：“层轩皆面水，老树饱经霜”。从面水轩的门口朝里望，我懒得进去，因为已经看到了好图画。意思到了。面水轩窗外的几棵树尽管算不上是老树，因上不见本，下不见末，只现身中段，就顿有莽苍之气。荡青漾绿，好一幅青绿长卷。刚才在面水轩的窗户下面，走在廊上，我也看到这几棵树，却并不觉得好看。距离太近了。面水轩里青绿幽幽，如果能在里面读书，读的是闲书，真是天大的福气。我觉得把观鱼处改为面水轩，意思贴切，因为观鱼非从窗户里伸出脖子不可，累了点。当然观的是“子非鱼”又另当别论。但是真要观“子非鱼”，又何必跑到水边，让人有画蛇添足之嫌。  

       面水轩还有一个名字，叫陆舟水屋，这名字取得智力低下。中国古人中智力低下的人并不比现在少。陆舟水屋就是旱船。帆船是好的，乌篷船是好的，旱船不好，反正我不喜欢。就像飞机是好的，脱粒机是好的，投机不好。   “园林大抵以仄砖及碎石铺地”，童寯先生说。面水轩门外的铺地值得细看。我坐在石阶上细看。菱形相错（术语大概叫“间方”，我辈写作，完全以感觉自娱，管它什么术语），仿佛大地的桌布。时间看长了，能把它轻轻地抽走。一块仄砖铺成的菱形紧挨一块碎石铺成的菱形，一块又一块，一年又一年。砖像雨往地上落，石似云向天上奔，上上下下，菱形晃动。砖是仄的，仄得规整；石是碎的，碎得随意。一个是学者，一个是诗人，学者与诗人能坐在一起不打架，同时各自保留自己的意见，这是造园家的手段。砖石之上都有苔痕，而砖上的苔痕比石上的苔痕更浓更重。  砖是螺青，石是麻雀褐。没看到麻雀，但听到鸟鸣。今天沧浪亭的游客不多，安静是福。这园子就像自己家的。有一年夏天我在留园，差点被炒死。留园像个超市了。超市也没有这么吵，像观前街。  屋檐下的一张溜铺地，颜色要来得深，深而且黑。黑色在江南有时候表现出的是滋润，是水，在中国哲学里，黑象征水，我坐在面水轩的石阶上，觉得其中的深奥。屋檐下深而且黑的铺地，大概是承受檐溜水多的缘故。童年会滑倒上面。  我就又去看复廊。   不从复廊的漏窗里看风景，复廊也是好看的。它靠近水的一面：马路；众生；汽车；人间。它在庭院的一面：小径；神仙；飞鸟；梦境。复廊在视觉上的变化也是让我惊奇。靠近水的一面流畅，有此情绵绵的感觉。而它在庭院里的一面，一眼望去，似乎多为折角。复廊的“复”不是简单的重复，它是山重水复的“复”，“复”的不繁琐，也不做作。这是怡园里的复廊所不能比拟的。怡园里的复廊是模仿之作，模仿沧浪亭。园林不能模仿，园林是艺术。怡园是清代的作品，清代有集大成的勇气，实在也是创造力衰退的流露。有时候，极大成就是模仿的另一种说法。集大成真正说得上大成的，杜甫是一个。  多为折角的在庭院一面的复廊，一步步走去，它又柔了。  沧浪亭复廊上的漏窗，窗窗不同，刻意不能说不刻意，但没有习气。它疏可走马，却不脱脱空空，称得上大手笔。从漏窗里看风景，漏窗与风景，风景与漏窗，互为细节。漏窗的花纹宜疏不宜密，密了气紧，也就不舒展。当然也不能漏得像漏斗，一览无余。漏是让被阻隔的风景能够漏进来，是渗透，是打破水缸洇过来，不是发大水。  漏窗把另一面的望砖、椽子、梁柱都收入其中，像自己给自己照镜子，照到的是这一面的望砖、椽子、梁柱，同时又把园里园外的树色天光揽进怀胞。怀抱着花朵的闺中少妇是日子中的漏窗，让我看到喜悦或者哀愁。   

沧浪亭里的闻妙香室，原先是赏梅的地方，也是以前主人读书的地方。在梅花树边读书，哪有在梅花树边饮酒快乐？即使是古人，也有不够周全之处。现在不见梅花，却也有暗香浮动，倒不是先入为主，想来是闻妙香室的建筑线条干净利落的道理。这也与门的革新有关，门的革新多为直线，线条一直就干净，而绦环板上也不施雕饰，素面朝天。出了闻妙香室，望空处走，在园子的角落里看见名“黄杆乌哺鸡”的竹子，竹子的杆是黄的，粗眺凋敝，玩味一下顿觉金碧辉煌。都说八大山人的绘画清寒，近来我重新玩味，却看出他的繁华梦，甚至是富贵气。不觉来到明道堂，说明牌上说“明道堂坐北朝南，开敞四合，宏伟庄严，为园中主厅”，又不是天安门，要“宏伟庄严”干什么？我是不太喜欢。但明道堂前的铺地却是极好的，块块大小等同的长方形麻石，一派澄明，好像可以用它看旧时月色。明道堂四周的廊屋，与瑶华境界相通，我坐在瑶华境界门前的石阶上，过去这里是个戏台，在民国时期颓废了。  一侧的廊屋里传来脚步声。高跟鞋。我先看到了高跟鞋，在望见抱胸而过的女人。高跟鞋怎么能这么响廊屋里铺的是清水方砖（术语大概叫“磨砖”）。  廊屋围出的院子里有四棵树，两棵柏树，两棵玉兰树。柏树在这里显得粗气。一棵玉兰树已经生出新叶，东一点，西一撮，随意着绿。而另一棵玉兰树上存残花，像我前几天在其他文章中写到的那样：“它们在枝头上就好像一堆打破的瓷器，稀麟哐啷，碎片上留着乌龙茶的茶渍。”  我忽然生出喜欢，在铺地上发现了一瓣眉心紫盈盈的玉兰花瓣，紫得喜气。   后院有见山楼和石屋，我没去。我去了翠玲珑。翠玲珑是观竹的地方，竹子摇翠，摇啊摇，有风要摇，无风也要摇，因为这翠色太重，大家扛不住。喝茶的好所在，觉得喝茶太清，就不喝茶。我想说喝酒的，但我已经几次说到了喝酒，这一次我坚决忍住不说。翠玲珑里的桌椅刻成了竹子形象，做工不错，只是放在这里小气。面面俱到，赛过不到。要留一点白，让人看云看水。   五百名贤祠像一张拓片，反正古人在拓片上长得都差不多，我看了一个，其余的就不看。据说其中有李太白。李太白在这样的拓片上，也只能黑了。谁叫他太白？白之有余，损之以黑，这就是学问。胡思乱想刹那，我就到了清香馆。清香馆里有一套榕树根做成的家具，像没写好的文言文，读来读去都不顺。    

        2004年4月13日，星期二，下午，阴。  昨日一白天的雨，吴语俗称“长脚雨”。今天的沧浪亭，园内滋润。山石草木的颜色都比上次见到的要浓。这种浓也就是春华，真个是华兹华斯。在英国湖畔的时候，我没有找到华兹华斯的墓，当然也没有刻意去找。上次是从东面的复廊进去而游沧浪亭的，这次就往西边的步碕游廊走。在复廊上的感觉是山水之间，而走在步碕游廊里，是远近高低，尤其是高低——步碕游廊是爬高落地的，爬高落低，渐入佳境。  沧浪亭的池塘不大，意境不在于水波渺渺，在于深。也不见得有多深，但给人的印象是深的。这就是它的艺术效果。为了达到这个艺术效果，造园人一方面让游廊挨着水爬高，像岸。“碕”的本义就是弯曲之岸。看来游廊在沧浪亭里是被比喻为岸的。另一方面，也不在池塘里修饰辞藻，连锦麟也很少，给深腾出位置——因为池塘周边种植的多为乔木，倒映其中，乔木高大的树杆插叙在水影里，加深印象。  树木中雨的气味。宿雨宿墨都有很个性化的气味。  坐在布碕游廊的高处，俯视池塘：乔木高大的树杆在水影里竟是落木千山天远大，亭的一角倒影也很萧瑟。萧瑟是对的，沧浪亭的大意境应该是萧瑟。此亭为御碑亭，康熙南巡时留下的笔墨。看足池塘，就看漏窗里清香馆院子里的桂，老叶沉郁，新叶光鲜，但即使是光鲜的新叶，与院子外的树色相比，院子外的树色还是明亮的多。因为这院子是遮，是蔽，是阻，是挡，是锁，秋天了，能把桂花香锁住。这个院子的营造是成功的，有一年夏日炎炎我独立此地，也有深秋的感觉。  落叶的响声。香樟树上的老叶子开始落了，落到地上仿佛绣出朵桃花的铁皮。  沧浪亭的美，并不美在筑于山顶的那个被名之为“沧浪亭”的亭子，以前可能美在亭子，现在从亭子四望，望不见什么。美也就全集中到复廊和游廊上了。 

                         游廊是个总称，复廊也在游廊这个概念中。游廊可分为复廊、曲廊、水廊、爬山廊多种。步碕是曲廊。要说的内行点的话，“美也就全集中到复廊和游廊上了”就不够准确，准确的说法是“美也就全集中到游廊上了”。但游园不需要准确，只要有见识就行。我觉得我还是有些见识的。  复廊从东向南蜿蜒推进，曲廊从西乡南高低流淌，它们在明道堂会师，然后分解为一个个游击小组，以廊屋、短廊、爬山廊的形式变化着出现。在它们会师之前，也已有了伏笔，由步碕半途衔接清香馆的斜廊，就是为以后的分解打下的伏笔。苏州评弹里把“伏笔”形象地说成“种根”。这条斜廊在苏州园林里也是独一无二的，它的短小而奇巧与网师园里的引静桥一样有特色，只是没有引静桥那么有名。因为它没有名字。姑且称它为折桂廊——其一强调它是为清香馆而设，其二也是象形，就桂枝儿一截。  沧浪亭以明道堂为界，划出前后两部分。游廊在前部分是聚，像一个圈子，把山水（假山与池塘）圈紧其中，密不通风。过了明道堂，游廊是散，疏可走马。聚散两依依，南北皆有情。而密不通风疏可走马，是合乎画理的。  山蚂蚁在曲廊里穿梭，铺地泛潮，说是有阵雨的。我几次想在园林里看雨，都没有看到。沧浪亭的游廊曲折而不失平和，漏窗的变化也多，却不见的花哨。它是漏窗，尤其是步碕曲廊里的漏窗，是苏州园林中的执牛耳者。在游廊里走走，看看漏窗，这是前世修来的福气。苏州园林艺术是做着减法的艺术，从技艺上讲，“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里（文震亨《长物志*水石》”，以少胜多，把少从多中减下；从境界上讲，曾经沧海难为水，除却巫山不是云，园林主人转身隐退，掇山理水，即是用假山假水对真山真水的减法，也是用平淡人生对绚烂阅历的减法。所以我们现在游园，也是不妨做一把减法的——把一个细节、一个局部从园林的整体上减下，慢慢地玩味，人生苦短，似乎又长了。但我们现在游园，也太贪心不足，结果就像偶然去一次阅览室，什么都想看到，什么都没有留下。池塘里漏窗倒影，宛如破闷的白色花气。曲廊与池塘之间，有棵不大不小的天竺，叶色五彩而不闹，笔触细腻，如闺阁画家的册页：下面的叶子谈绿杂墨绿，中间的叶子墨绿杂鹅黄藤黄朱砂，上部的叶子藤黄朱砂杂玫瑰红胭脂。

走过明道堂。明道堂与瑶华境界之间院子里摆放四盆映山红，极庸俗。映山红不庸俗，只是摆放这里后它就庸俗了。在苏州园林的厅堂里摆放君子兰，也是极庸俗的。有时候在黄花梨的条案上见到摆放不值钱的紫色瓜叶菊，倒显得逸气。从瑶华境界西面登看山楼。看山楼头看不到山，现在看不到了。但想着这是看山楼，就有了意味。  沧浪亭的线条是横线。两根横线在园外，两根横线在园内。园外的两根横线一根是水一根是山，园内的两根横线一根是山一根是水，而游廊在园内一直线的形式不破不立。它们呼应得很好，谱出从容大度的节奏：真水，假山，假水，真山。也就是真假假真，用计成的话来说就是“有真为假，作假成真，稍动天机，全叨人力”，沧浪亭是天机和人力水乳交融的一个园林。  既然在看山楼头看不到山，我就绕到看山楼后面北望——沧浪亭内部：树与屋顶，高蹈处底下的院落深邃，尽管底下除了翠玲珑的窗影，什么也看不见。但就是能觉得院落深邃，一派静默。这是藏。看山楼南（以前）是放，楼北就是收。收与放是造园的机关按钮，游园的人在不经意中触到，它就悄悄地打开，“境仿瀛壶，天然图画，意尽林泉之癖，乐于园圃之间”，这也是计成的话。翠玲珑的屋顶灰绿，疑为树荫，细细一看原来是苔痕；五百名贤祠的屋顶却是青黑的，不无肃穆的气象；而明道堂的屋顶青黑之中稍带白氛。这一块由屋顶组成的风景掺着树色的干湿浓淡，似乎有夏天雷雨后的爽气，此时是春，夏天先到了这里。  这一块风景十分耐看，我看了差不多有一小时。  看山楼下是印心石屋，小坐片刻，印到心上的是屋外的湘妃竹色，打个盹怎样？我在自己家了。  然后我就去了清香馆。   清香馆里的榕树根家具，恶俗不堪，像堆呕吐物。清香馆外的院子是好的，在气息上与网师园的潭西渔隐比较接近。潭西渔隐是孟浩然的诗，清香馆是贾岛的句子，还是穷俭了一些。一道粉墙，仿佛衣带曲线，自成院落，粉墙上的漏窗又加长了视线，但因为不是一览无余，就逗人遐想。铺地与面水轩的一样，是间方式的铺地，不知道为什么在这里就显得伧。两棵百年老桂。青草入院春。院子的西部与折桂廊相接，折桂廊即是通向清香馆的游廊，又是这院子的栏杆，一物两用，也是减法。这折桂廊的绝妙更在于它紧了院子的气，同时又是这院子透气的地方。粉墙上的漏窗是虚晃一枪，真正透气的实处还是这个亦廊亦栏。苏州园林里的游廊常常是以砖为栏杆，在这里却底气十足。看来凡事都要放到关系中去理解，不能大而化之。还是细节问题。细节是智慧。智慧是玩味。玩得出味来的才叫智慧。你不能强暴智慧。文明是能被强暴的，但智慧强暴不了。智慧是细腻的，它具有八面出锋般的辨别。锐利。饱满。锐利又饱满。偏于一面，或锐利或饱满，仅仅是聪明。聪明是偏，智慧为正。中国古代建筑的特色就是不偏不倚，一个正字可以概括中国古代建筑的特色，这就是智慧。我这么说又是大而化之了。大而化之已经是当代人根深蒂固的思维模式。一个大而化之的年头，肯定是一个智慧匮乏的时期。我们二十世纪六七十年代的生活就是一个证明。秦始皇书同文、车同轨、修万里长城，也是大而化之的事情。所以秦朝很短命，因为缺乏细节的帮助和支撑。而这细节就是智慧——智慧往往以细节的形象作为化身。古人对智慧的辨别，也就是对细节的玩味。说到底就是智慧是需要玩味的。  坐在构图简洁的石条凳上，清香馆沉沉一枚黑月，门窗玻璃上的桂影，晃动出栗壳色门窗与粉墙的变化。园林里的门窗和门窗玻璃统统可以看成风景中的伏笔。

  

    2004年4月17日，星期六，下午，晴。  沧浪亭。

    天阴了，风就大。春天竟然也落叶纷纷。东西向的假山，因为多次修补的缘故，已经是太湖石和黄石杂处，像在苏州闲话里夹入普通话语音，听起来有些费劲。但沧浪亭的假山还是有特点，这特点就是不像假山，仿佛加高的庭院，甚至有人家气，真是奇怪。在假山上望明道堂，刘敦桢先生认为明道堂造在这里，使沧浪亭臃肿了，但春天看树影与树影在堂里堂外渗绿，却也静穆。  沧浪亭门口沿河的石头栏杆上下，摆满旧货摊，说是古董行，其实连旧货都说不上，铜钱、邮票、笔墨、砚台、书画册、玉器、竹刻，都是新做的，惟一旧的大概就是书籍：《文革语录》一类的东西。后来我还发现另外一样旧货——用过的鞋垫。   

         2004年5月7日，星期一，下午，晴。  可园的围墙正在整修，为了与沧浪亭呼应，为了六月份的“世博会”。白粉飞扬，我犹豫了一阵，还是进沧浪亭了。一入侯门深如海，用在这里不妥贴，却很象形：假山上的树木真的深如海了。一个月没来，变化之大：现在是绿与白的印象。白的是太湖石。太湖石原先没这样白，因为树绿得极形极状，也就加白了。园林和人事一样，都有关系。园林的美就是关系之中的美。我登上假山，在井阑边的石头上坐下，这天气让人疲倦。这井阑坐落在假山之上，它地下有个山洞，山洞中有一口井，井上又有井阑，如双眼皮，更似两个月亮：一个在天，一个在水。但又有区别，假山上的井阑是以山洞为井，山洞里的井阑是以泉水为井，虚虚实实，真真假假，不像月亮那么容易分清。设想云天与月亮映在其中，见到的就是造园者的匠心。匠心月圆，水边人远，不胜惆怅，不胜惆怅。可惜这井被填了，为了游客安全。在假山上观望：1，池塘；2，清香馆漏窗内的小院；3，明道堂。池塘的造型笨拙了一点，水也浑了一点。从漏窗内漏出花鞋、小腿肚、裙摆，白底小紫花的裙摆。明道堂仿佛夜色中的画屏，上面的折枝花卉绿黯红淡。  真是夏天，虫子飞飞，弄得人脸痒。下假山，去明道堂，明道堂里总有阴湿气味，好像春天还在那里逗留。此刻的明道堂小院有些繁琐：绿意太多，因为摆放的盆栽太多。沧浪亭假山上的绿意我市不厌其多，越多越有山林之气，否则遮蔽了这个区域建筑风格的朴素和简洁。 突然的树声像是鬼使神差，我就去山楼上透透气。我在前面说过（2004年4月13日日记）：“既然在看山楼头看不到山，我就绕到看山楼后面北望——沧浪亭内部：树与屋顶……”现在连屋顶俄看不见了，枝繁叶茂，蒙在鼓里。只有明道堂屋顶露出亮晃晃的一块白，大概是歇山顶的缘故。但这一块白却不够蕴藉，被强烈的阳光照耀，更显得急吼吼的。 在看山头看沧浪亭内部，树叶一多原先的层次没有了，光剩下平面。但我还是在看山楼上，刚才在看山楼上遇到的两位游客，现在已经走进翠玲珑了。花窗的痕迹：灰，绿，及其他。 沧浪亭种植的竹子品种较多，主要集中在看山楼和翠玲珑一带，我见过的计有凤尾竹、箬竹（叶大而宽，可以包粽子）、长夜苦竹（极似李珩的画）、茶杆竹、黄杆金竹、金镶玉竹、湘妃竹（不像泪滴倒像烧伤的疤痕）、石绿竹、毛环竹（竟然还有笋，笋色宛如绢画）、红基竹（这竹我第一次见到，看了半天并没看出它的特点）、寿竹和慈孝竹，等等。黑白条纹的花蚊子穿梭在湘妃竹的枝叶之间，蚊子都会爱湘妃，况论我辈。二十多年前，我写过一句诗：  情种往往成为高僧  竹子下的草色，灿烂的绿一如活泼，有沉静得仿佛心死过去一样。我坐在石凳上，我看到墙外的水泥电线杆，我逝水，我很好。  而草丛里有喜极而泣的野草莓。    2004年5月30日，星期日，下午，雨。  沧浪亭的黄石假山上多种箬竹，箬竹阔叶，平添了黄石假山的浑朴。这黄石假山的好，使坐在沧浪亭内四望，不以为它就是假山，所以峭立的几块太湖石，（以前的术语叫“单点”，现在称为“孤置”）尽管与黄石质地不同，却并不觉得刺眼，仿佛是大地上开出的花朵。十分自然的事情，以致连用太湖石补黄石假山的地方，也不觉得难看。  有男女一对进得亭内，请我给他们合影，我给他们照了两张：一张避开亭内的垃圾桶，一张把垃圾桶照了进去——这是时代气息，以后会帮助回忆的。  从黄石假山上看复廊廊顶，蜿蜒的线条不要心太软。  从黄石假山上看明道堂，刘敦桢先生认为明道堂建在这里，不免壅塞，我看也未必，或许是什么事情多看了就顺眼的缘故吧。这个意思我好像写过。  我就独立于大榉树下继续看明道堂，越看越接受。  黄石假山西面山顶几与步碕廊顶齐平，节奏是保持一致的。而步碕廊间的漏窗，用破墨法破了这个节奏，水池里漏窗的倒影又有一半被浸没在水池边的箬竹的声色之中，更觉得通透——蕴藉在先，方能通透。廊顶外的云墙也弥补了黄石假山西面山顶与步碕廊顶的齐平，尽管这云墙还不够松弛，拙政园枇杷院的云墙也觉绷紧。视线周旋，见到另外的漏窗（南面的光与影）和清香馆院落的组合，也很耐看，因为简洁。简洁必须耐看，否则只是粗暴。  游廊、漏窗、铺地……用俯视的角度抓住我的视觉，就不像站在怡园的假山上，会登时觉得周围的新建筑刺疼望眼。  我似乎感到沧浪亭游廊的根本好处，它能把人的视线全在院里，又压得低低的，所以园子外的环境都会自然而然地忽略，仿佛能够直指人心。我以前说过沧浪亭大有禅意，禅意或许就在这里。谁知道呢？因为我以前是直觉，现在学习思想了。所以更不知道了。  广玉兰花开，广玉兰的质感像油画。我还是喜欢白玉兰。白玉兰干净。现在的花期似乎都早，空气中激素浩荡。榆钱串串，是榆钱吗？我对钱的把握向来不大。  今天原本想去沧浪亭的，不料一是午睡醒来较迟，二是雨下得急大，主要还是雨的原因，就不去了，躺在床上把沧浪亭想了一会儿，去和不去，彼此彼此。    2004年5月31日，星期一，中午，阴，晴  昨天想了想沧浪亭，今天去看看。早晨大雨，上午停了，待我中午出门，城市里已没有雨意。沧浪亭门前石板桥上还剩些雨水，它们聚在凹处，影印着几小块蓝天，在复廊看马缨花，花没到花期，枝叶拂水，如鱼沉浮，很有情意，更似那篦子梳发天长地久此恨绵绵。坐进观鱼处，对岸衣衫飘动，有一个人常蹲在那里算命，黑呢帽，青布衣，这会儿没看见。到清香馆的时候，出太阳了，地上的光斑，浓淡，四棵桂树排开，两棵梅树对峙，我又看地上的浓淡。条石长凳五只，多了一点。游廊使园子高低明暗，调整着游客视线，从步碕出来，池塘如山洞顶上的洞口，豁然开朗，下即是上，好像能悟到点什么，这样玩园林，一辈子都玩不完，一生就如此轻松地被消遣掉了。   

             2004年6月8日，星期二，下午，阴。  沧浪亭的茶室在藕花水榭，我这次来沧浪亭多回，喝茶却是第一次。坐在藕花水榭，窗明几净，朝北看，可园的粉墙粉刷一新，没了红尘，味道变得寡淡。河这边的梧桐、香樟，河那边的石栏杆，相互应付，还不失画意。挺直了身子往外望，能望见河水。河水流得不急不慢，马缨花从容向前。藕花水榭的院子里养着缸莲，莲叶如笠如伞。苏州园林里荷花种得不少，因为莲叶有降温的作用，能使池塘不至于因微生物过分活跃而污染。喝茶无事，我就有闲长时间的观察一棵罗汉松。罗汉松是认真的。  河上的风比院子里的风要大，天更阴沉，也就好看。绿、黑、白、灰，内容多了。  喝足了茶，就去转转。紧挨着藕花水榭的锄月轩，竟然也是茶室，这里的环境更好，窗开得低，风光流动。锄月轩临河处有棵大朴树，映绿芸娘。树木男女要会面也不容易。锄月轩院子里的栀子花开了，花瓣如此白浓，香得像妖魅。站在锄月轩院子里抬眼东望，黑鸟以绿树为背景的飞翔，我能够心领神会。  葫芦形状的门，叶子形状的门，门里是芭蕉，是天竺，沧浪亭的园林小品做得不错，因为它边边角角比较多，也就提供了做园林小品的篇幅。芭蕉天竺，用句腐朽的话来说，一如妾命，它们偏于一侧才有姿态。  西面游廊上的橱窗，夕辉在其中明灭：嫩嫩红色，这般柔软，可以把夕辉卷起来。可以把夕辉卷起来打包走。  清香馆北面的院子，是我喜欢的地方，每次总会坐坐，看是看不到什么东西的，这个院子就是气息好，超过拙政园的听雨轩和海棠春坞的院子。品园以气息为上，气息好了，甚至连细节都可以忽略不计。园林的微妙就在这里，讲究细节，更讲究气息。这气息说起来有点玄，但不玄就不是园林——起码苏州的私家园林就是如此。  夕阳在树梢间一丸珠红，树荫明绿欲燃。出折桂廊，在步碕前面，尤其觉得那棵树的好处，它的枝叶挡住天空，逼得你只能往池塘里看：“池塘如山洞顶上的洞口，豁然开朗，下即是上”，这些我已经在2004年5月31日的日记里写过了，之所以会有这样的效果，今天才知道是那棵树的缘故。    为人民服务：《品园》里有关沧浪亭的部分我都打上来发到这里了。   重读老车的游园日记，忽然想起，距离上一次去苏州，已经有2年了，却仍记得海棠糕的美味，每每想起，馋涎欲滴。  其实苏州我也只去过一次，就爬了灵岩山，吃了海棠糕，游了观前街……  至于沧浪亭，却还没有去过，下次有机会到苏州，一定要去的，还有怡园。  不过老车却已经不住在那里了。