  本季三品课堂由三品美术馆携手“正书六家”：王友谊、王学岭、刘颜涛、张建会、张继、管峻六位老师，共同推出。 大家还可订阅书法媒体《书法》杂志、《书法报》获取更多精彩教学内容。  ▍管峻 1964年生，江苏省滨海县人 毕业于南京艺术学院美术系中国画专业 现为中国艺术研究院中国书法院院长 中华文化促进会主席团成员兼书画委员会主任 中国书法家协会理事兼楷书委员会副主任 国家一级美术师 中国美术馆专家委员会委员 荣宝斋特聘书画家 美国密西根州“亲善大使” 余秋雨大师工作室特聘研究员 曾获“中华文化十大年度人物”，“中国书法十大年度人物”，“中国十大青年书法家”，“大国非遗工匠文化大使” “管峻楷体”入选北大方正字库  上堂课我们共同学习了唐楷的风貌，发展历程和历史地位，并为大家讲解了褚遂良、颜真卿两位书家的风格特征及对后世深远的影响。本堂课开始，我们将为大家具体分析二位书家的结体特征，首先我们对褚遂良《雁塔圣教序》、颜真卿《多宝塔碑》中的部分独体字结构进行字法详解。 “月”  《雁塔圣教序》中有好几个“月”字，首先这个字整体字形呈长方形，而且偏长。其左侧撇长而飘动，先轻轻起笔，然后顺势而下，至下半部三分之一处，笔势向左，并且斜度变大，这也是褚遂良字的特点之一。 所有的字都有主笔，在写一个字时，一定要将主笔找到，主笔写好了，字便成功了一半。而此“月”字中，主笔为第二笔，起笔是一个短横，短横在用笔上是按下去的，之后又很快轻轻地提起来，然后至拐弯处停顿，接着顺势而下，先向左，再向右下角，成很长的一个弧度。这也是褚遂良标志性的一个写法。写字要抓住特点，特点抓住了，基本风貌便能够掌握了，所有的字体都是如此。“月”字的特点就是字形较长，并且带有很大的弧度变化。 先写一撇，要轻轻地起笔，注意左下角有一个很长的拐弯，而且有一种飘动的感觉，然后是一横，接着注意折画处是自然按下去的，然后轻轻地提起，到拐弯处笔再按一下。大家要注意中间的两横要均匀的放在中间偏上的位置。这个基本的结构写好后，褚遂良字的基本特点就能够抓住了。 其中要强调的是左侧的笔画和右侧的笔画，因为这两个笔画看似平行，但是它又是有变化的。一个是字的左下方，是向左侧倾斜的，然后右侧的笔画右下方，是向右侧斜的，最后形成呼应，从而感觉两侧是对称的，最后的两横，放在中间位置，注意这两横非常重要，位置不能太上，也不能太下。这是月字总体的结构。  再看颜真卿的“月”字。其字丰满而有力，与褚遂良的字形成鲜明的反差。褚遂良的月字线条瘦而挺拔兼有飘逸之势，是向外部开张的，而颜真卿则是向内收。 书写《多宝塔碑》中的“月”字时，要左侧笔画较轻，右侧笔画较重，两侧相对比较等称，其笔画基本是呈垂直向下的态势。 “文” 《雁塔圣教序》中“文”字有多种造型，下面为最典型的两种造型。  第一种结构，点和横的关系是这样的。  第二种结构，它的点是在横的上面。  颜真卿的“文”字，上部的点画特别重，横画中的起笔和收笔有明显的提按，尤其到收尾处有顿的动作，并将笔反收回来，其中的撇画相对较短，捺画相对较长，而且较重，同时也是颜真卿“文”字中的主笔，此主笔是典型的“蚕头雁尾”的写法。 大家在练习中也可以比较一下颜真卿的“文”字和褚遂良的“文”字区别在哪里。 “之” “之”字笔画较少，在写法上褚遂良和颜真卿有共同的特点。  褚遂良的“之”字，上部的一点加一提，然后又一撇，基本上都是以点代替的，其主要的笔画是最后的捺画。先写一点，然后第二笔轻轻的一带，接着第三笔又轻轻的一带，最后捺画一捺，长一点。  颜真卿的"之"字结构大体相同，但是最后的捺画与褚遂良的"之"字却有明显不同。褚遂良是向右下方行笔，然后再提笔，而颜真卿却与之相反，其有一波三折停顿的动作在内，褚遂良则顺势而下，直接带笔出来。 “方” 褚遂良的“方”字，一点是带过来的，然后一横是长的，中间有一点弧度，一撇的位置、方向感和弧度要找准。“方”字的长横为此字主笔。褚遂良的一横长，而且有一个明显的弧度，尤其是起笔和收笔处，起笔轻一点，然后整个行笔过程当中笔画偏细，最后收笔有一个停顿的动作，最重要的是把握第三笔和第四笔，它是一个不确定的方向，不像竖或横直了就行，而它是一个有点斜度的竖勾，方向感要掌握好。 书写诸遂良的“方”字时，最后两笔的角度要找准，若是向内收太多，或者向外出太多，结构便不准确了。最重要的是中间的横有多长，能否将下方结构盖住是非常重要的。 颜真卿的“方”字上方的一点特别重，然后横画特别强调起笔和收笔，下方两笔的方向感与褚遂良方字的方向感几乎相同。不同的是颜真卿的力量感比较强，而且笔画几乎是直着写下来的。 “日” 诸遂良的“日”字，它是一个偏长一点的长方形结构字形，主要把外框要框好，但是又不是死板的将其框起来，其中是有变化的。比如它左侧的一竖偏细一点，偏短一点，然后右侧的一竖偏长一点，偏重一点。外框框好了，这个“日”字也就临写成功了。 颜真卿的“日”字左侧笔画较轻，右侧笔画较重，外框上部相对大一些，下部稍微小一些。其主笔为右侧的一竖，此竖写好了，这个字基本上就能够立得住，也就能写成功了。 “大” 褚遂良的“大”字，其主要的一笔为最后的一捺，中间的一横没有太大的变化，也没有弧度，起笔处也不明显，只要将其正常的弧度与长短把握好就可以了。其中的撇画不是太长，但需将其在横上部与横下部的长度，以及拐弯的位置与方向掌握好就可以了。最重要的就是将一捺掌握好，如果一捺太短，褚遂良的韵味便没出来，也不是褚遂良的特点，如果过长也是不对的，最后的捺画要有重量感。 颜真卿的“大“字，它是起笔、收笔都特别强调提按。 “千” 褚遂良的“千”字中最重要的就是其中的横竖两笔，它的一横比较偏长，并有明显的弧度在里边，起笔收笔有轻轻的提按。竖画是一个垂直的中锋向下行笔，尾部为悬针。 颜真卿的“千”字，其中的一撇和一横的距离相对较近，而竖画拉的较长，起笔也比较重。最后以悬针收尾。 “百” 褚遂良的“百”字，主笔为上部的一横，一横要长，能够把下方结构盖住。下部的白字相对较瘦，其左侧的一竖短一些，右侧的笔画长一些，这几个特征把握住之后，中间的分割一定要等称，内部的一横，以及最后这一笔，虽然很小但很重要。如果将中间的一横写成偏上或者偏下，结构就不对了，就不匀称。中间横画上下部分的空白都是很一致的。 颜真卿的“百”字，特别强调右侧的收笔动作，中部的分割是同样的道理，一定要均匀等称。 “其” 褚遂良的“其”字最重要的笔画是下部的一横，横画上部结构收的较紧，然后下部的结构又放得较开，这是典型褚遂良的字体特点。 书写时，上边一横短一点，左边一竖短一点，右边一竖长一点，里边两横小一点，但是要等称。注意最后这一横比较长，而且收笔的时候有一个明显的停顿动作，中间有一个明显的弧度，然后两点的距离要特别注意，它没有一个标准，但是视觉上一定要看上去等称。左边的一点是向上挑，然后右边的一点是向里边收，两个点的位置、高度还有宽度要注意。 颜真卿的“其”字，特点还是左侧的笔画相对细一点，右侧的笔画比较重一点下方的两点，为一撇和一点，且靠近上部。练习时应与褚遂良的“其”字（褚书两点放在下部）有所区分。 本堂课到这里就结束了，希望大家能够对褚遂良、颜真卿两位书家的独体字有所认识。下节课，我将为大家讲解两位书家左右结构字体的特征。谢谢大家，我们下周三见！ 管峻：《褚遂良颜真卿字法解析》 第一讲 张建会简析《礼器碑》与《张迁碑》 张继简析隶书摩崖经典《石门颂》 王友谊浅析《大盂鼎》铭文 刘颜涛：《墙盘》与《毛公鼎》简析 王学岭：虞世南《孔子庙堂碑》字法详解 |
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